D+ 咱还是先做好PPT再来拍电影好一些
最前面的網球是致敬blow up?沒經歷過大時代的人只能憑敘事融入,緩但不死寂,帶出濃厚的香港市井味,不倫戀的設計好鍾意
香港的昨天、今天、明天。《红楼梦》、《追忆似水年华》、《简爱》 或者《呼啸山庄》。香港在新旧之间徘徊。杨凡试图让故事在其中和解。 但我不喜欢这个故事，也不喜欢香港。
妙趣横生，如痴如醉。可能是2022以来最奇妙的观影体验，也可能是独属于处在中国文化熏陶下的体验。用大量旁白推进剧情，文字游离在角色之间，又将每个角色之间串联起来。情欲与文学交织，两个人之间因文学互相欣赏，暗生情愫，于太太的春梦戏码张力十足，她嫁接到了妙玉和西蒙女士身上，渴望被无端的暴力劫走，又和银幕上的角色感同身受，享受着忘年的不伦之恋。最后一场戏真是用情欲撩拨观众的心弦。
动作迟缓得僵硬，对白僵硬得迟缓，时代的“慢”突不出来，尽突出一股死气
机械性运动的动画表现、浮夸的台词、慢悠悠的节奏全都成了互相弥合的形式，这并非致力于描绘真实的过去的动画，而是从头到尾都在强调香港那业已消亡的罗曼蒂克，以“不真实”的造景对过去进行招魂。正因为是幻想出来的过去的乌托邦，这种逆反的手段却能有效复魅那个古今中外各种文化野蛮生长、既幻灭又充满希望的时代。这何尝不是一种属于作者的诚挚的真实呢？“如果不怀抱幻想去爱，就是所谓的爱，我，可以说爱过那个时代。”
看了几分钟就被劝退了。地铁_老人_手机.jpg
车马再慢书信再远既不会让你体会到三倍人生，更不会让你觉得说“哦，这是致敬《追忆逝水年华》啊”。当然最令人发指的要数业余国语朗诵腔加持下造作至极的旁白，好不容易67暴动之后没了吧，结果来个“妈你坏”“坏又怎样”台词直接打在荧幕上，彻底败光了兴致
美玲在时代卷轴中的穿行，在我的思绪中对接到了崔健的一块红布。我们有能力去改变时代吗？我们只能旁观、追思，再去提出预言。
這部怎麼還沒出資源啊
继园台七号
D+ 咱还是先做好PPT再来拍电影好一些
最前面的網球是致敬blow up?沒經歷過大時代的人只能憑敘事融入,緩但不死寂,帶出濃厚的香港市井味,不倫戀的設計好鍾意
香港的昨天、今天、明天。《红楼梦》、《追忆似水年华》、《简爱》 或者《呼啸山庄》。香港在新旧之间徘徊。杨凡试图让故事在其中和解。 但我不喜欢这个故事，也不喜欢香港。
妙趣横生，如痴如醉。可能是2022以来最奇妙的观影体验，也可能是独属于处在中国文化熏陶下的体验。用大量旁白推进剧情，文字游离在角色之间，又将每个角色之间串联起来。情欲与文学交织，两个人之间因文学互相欣赏，暗生情愫，于太太的春梦戏码张力十足，她嫁接到了妙玉和西蒙女士身上，渴望被无端的暴力劫走，又和银幕上的角色感同身受，享受着忘年的不伦之恋。最后一场戏真是用情欲撩拨观众的心弦。
动作迟缓得僵硬，对白僵硬得迟缓，时代的“慢”突不出来，尽突出一股死气
机械性运动的动画表现、浮夸的台词、慢悠悠的节奏全都成了互相弥合的形式，这并非致力于描绘真实的过去的动画，而是从头到尾都在强调香港那业已消亡的罗曼蒂克，以“不真实”的造景对过去进行招魂。正因为是幻想出来的过去的乌托邦，这种逆反的手段却能有效复魅那个古今中外各种文化野蛮生长、既幻灭又充满希望的时代。这何尝不是一种属于作者的诚挚的真实呢？“如果不怀抱幻想去爱，就是所谓的爱，我，可以说爱过那个时代。”
看了几分钟就被劝退了。地铁_老人_手机.jpg
车马再慢书信再远既不会让你体会到三倍人生，更不会让你觉得说“哦，这是致敬《追忆逝水年华》啊”。当然最令人发指的要数业余国语朗诵腔加持下造作至极的旁白，好不容易67暴动之后没了吧，结果来个“妈你坏”“坏又怎样”台词直接打在荧幕上，彻底败光了兴致
美玲在时代卷轴中的穿行，在我的思绪中对接到了崔健的一块红布。我们有能力去改变时代吗？我们只能旁观、追思，再去提出预言。
這部怎麼還沒出資源啊