我喜欢空镜头，加分
单纯从一部动画的角度，这是全能作品的典范。无论是机械设定，人物动作，还是流畅的分镜，特效，音效和剧伴，都让人连连惊叹。 贯穿全剧的就是两个字“和平”。本作中无比现实的，武装侵入东京各个地标的图景所昭示的，并非是和平的打破，而是无数看不见的战争的累积（宪法9条，官僚）。从这个角度来讲，柘植行人一侧可谓鸭颈兽在本作的传话筒。
看不懂
看机动jc的时候我还是小学生 算是早期动漫启蒙作品之一
拘泥于讨论所谓和平战争相当于在进行一种将个体概念固化到某个容器中的行为，虚假的和平就像饵食一般引诱少部分人去保卫虚假的和平，而这样饵食般的战争应当是游击队式的，每一个身处其中的士兵，他们手中的每一只枪，枪里的每一颗子弹都是以个体意志参与的。鸭子完成这作的同时建立起的是演出论的高楼，此刻开始“演出”被赋予了当今的意义，正如旧ova时所说的“区别于出崎统”，当这样的作品再次问世，相信那个时候的“演出”已经不是我们嘴里念叨的那个意思了吧。
好像很有深度
日常与非日常对撞，一边是一触即发即将打响的战争，一边是人民依旧岁月静好，唯有平时无事摸鱼度日的不为人知的某些正義の味方又一次站出来挽救了危机。在没亲身经历感受到危险波及到自己的实感前，可能永远只会安于现状，而作为耗材的正義の味方也不会一直都站出来，国家机器把枪口对准人民，也不是没有的事。
你们以为我来，是叫地上太平吗？我告诉你们，不是，乃是叫人纷争。从今以后，一家五个人将要纷争：三个人和两个人相争，两个人和三个人相争；父亲和儿子相争，儿子和父亲相争；母亲和女儿相争，女儿和母亲相争；婆婆和媳妇相争，媳妇和婆婆相争。
第一次在动画中感受到如此压抑的氛围
9.9分
藏在第三世界战乱背后享受着胜利果实的虚假和平，就像战争会带来和平一样，和平也会带来战争。镜头语言极为优秀，自卫队开进东京那段鸡皮疙瘩都起来了。但是总感觉故事事件讲得有些模糊，也许是我的问题，待重看。
看过赫拉利三部曲后才明白这电影的牛逼之处，很难想象这是来自那个年代的作品。以最开始的恐怖袭击作为引爆点，随后的信息战将局势进一步升级。美其名曰为和平保卫战，实则正中下怀，将恐怖袭击的影响进一步放大。对大街坦克熟视无睹的行人、玻璃折射的直升飞机，这些符号化的表达警示着早已习惯和平年代的我们（二周目）
鸭子借柘植之口描述出了一个悲观世界，但却在这幻影般的世界中寻找现实的意义。科技的不断进化将人与战争疏离，透过工具理性看到的是瑕隙中冷血淡漠的视角。日常和危机的界限永远无法被测量，意识形态的矛盾如同发令的导火索。棱镜中倒错的映影默示着畸形乐观主义的昏聩，虚假炮声仅是始终传不进幻中人之耳的呻鸣。于市中的反常光景与压抑气息更强调了非公理性的不光荣守护，陷溺异化的同时也在不断扭曲局境间相制的现实性。战争真的远去过吗，对距离的感知好比蜃景。
这个娱乐至死、不断重蹈覆辙的现实世界，简直是本作最好的补注。即使是一场堪比现代战争的恐怖袭击，依旧叫不醒沉睡于虚假和平中的世人。如果鲁迅能看到今天，大概也会和 93 年创作本作的押井守有类似的感想吧。中间自卫队进军东京的片段相当精彩。无需多余的台词，仅通过分镜和配乐就将现实的不协调感体现得淋漓尽致。看似充满「秩序」的城市，异变早已悄然开始。最后，剧终落幕，屏幕中倒映的却竟是屏幕外的自己。
日本动画真的屌，鸭子赛高
虚假的和平也罢 真实的战争也罢 最真实的也许就是站在眼前的南云 真实系但不失精致的作画 大气暗流涌动的配乐 以及鸟群的意象 严肃深刻的议题 这部剧场版真的太优秀了
不是特别喜欢私货过多的动画片
真的看得我头皮发麻，最后结束的时候那两艘飞艇的时候我打开弹幕一看，有人说“先让一艘飞艇放假毒气，然后两艘那才是真毒气”。结合柘植行人最后的那句台词，我真的有点感觉这个开放式结局有点偏向让柘植赢，日本被他重新拖入战争泥潭，米国趁虚而入，再回到二战后那段时间重新再来
说不出话来了。
关于连续性
機動警察パトレイバー 2 the Movie
我喜欢空镜头，加分
单纯从一部动画的角度，这是全能作品的典范。无论是机械设定，人物动作，还是流畅的分镜，特效，音效和剧伴，都让人连连惊叹。 贯穿全剧的就是两个字“和平”。本作中无比现实的，武装侵入东京各个地标的图景所昭示的，并非是和平的打破，而是无数看不见的战争的累积（宪法9条，官僚）。从这个角度来讲，柘植行人一侧可谓鸭颈兽在本作的传话筒。
看不懂
看机动jc的时候我还是小学生 算是早期动漫启蒙作品之一
拘泥于讨论所谓和平战争相当于在进行一种将个体概念固化到某个容器中的行为，虚假的和平就像饵食一般引诱少部分人去保卫虚假的和平，而这样饵食般的战争应当是游击队式的，每一个身处其中的士兵，他们手中的每一只枪，枪里的每一颗子弹都是以个体意志参与的。鸭子完成这作的同时建立起的是演出论的高楼，此刻开始“演出”被赋予了当今的意义，正如旧ova时所说的“区别于出崎统”，当这样的作品再次问世，相信那个时候的“演出”已经不是我们嘴里念叨的那个意思了吧。
好像很有深度
日常与非日常对撞，一边是一触即发即将打响的战争，一边是人民依旧岁月静好，唯有平时无事摸鱼度日的不为人知的某些正義の味方又一次站出来挽救了危机。在没亲身经历感受到危险波及到自己的实感前，可能永远只会安于现状，而作为耗材的正義の味方也不会一直都站出来，国家机器把枪口对准人民，也不是没有的事。
你们以为我来，是叫地上太平吗？我告诉你们，不是，乃是叫人纷争。从今以后，一家五个人将要纷争：三个人和两个人相争，两个人和三个人相争；父亲和儿子相争，儿子和父亲相争；母亲和女儿相争，女儿和母亲相争；婆婆和媳妇相争，媳妇和婆婆相争。
第一次在动画中感受到如此压抑的氛围
9.9分
藏在第三世界战乱背后享受着胜利果实的虚假和平，就像战争会带来和平一样，和平也会带来战争。镜头语言极为优秀，自卫队开进东京那段鸡皮疙瘩都起来了。但是总感觉故事事件讲得有些模糊，也许是我的问题，待重看。
看过赫拉利三部曲后才明白这电影的牛逼之处，很难想象这是来自那个年代的作品。以最开始的恐怖袭击作为引爆点，随后的信息战将局势进一步升级。美其名曰为和平保卫战，实则正中下怀，将恐怖袭击的影响进一步放大。对大街坦克熟视无睹的行人、玻璃折射的直升飞机，这些符号化的表达警示着早已习惯和平年代的我们（二周目）
鸭子借柘植之口描述出了一个悲观世界，但却在这幻影般的世界中寻找现实的意义。科技的不断进化将人与战争疏离，透过工具理性看到的是瑕隙中冷血淡漠的视角。日常和危机的界限永远无法被测量，意识形态的矛盾如同发令的导火索。棱镜中倒错的映影默示着畸形乐观主义的昏聩，虚假炮声仅是始终传不进幻中人之耳的呻鸣。于市中的反常光景与压抑气息更强调了非公理性的不光荣守护，陷溺异化的同时也在不断扭曲局境间相制的现实性。战争真的远去过吗，对距离的感知好比蜃景。
这个娱乐至死、不断重蹈覆辙的现实世界，简直是本作最好的补注。即使是一场堪比现代战争的恐怖袭击，依旧叫不醒沉睡于虚假和平中的世人。如果鲁迅能看到今天，大概也会和 93 年创作本作的押井守有类似的感想吧。中间自卫队进军东京的片段相当精彩。无需多余的台词，仅通过分镜和配乐就将现实的不协调感体现得淋漓尽致。看似充满「秩序」的城市，异变早已悄然开始。最后，剧终落幕，屏幕中倒映的却竟是屏幕外的自己。
日本动画真的屌，鸭子赛高
虚假的和平也罢 真实的战争也罢 最真实的也许就是站在眼前的南云 真实系但不失精致的作画 大气暗流涌动的配乐 以及鸟群的意象 严肃深刻的议题 这部剧场版真的太优秀了
不是特别喜欢私货过多的动画片
真的看得我头皮发麻，最后结束的时候那两艘飞艇的时候我打开弹幕一看，有人说“先让一艘飞艇放假毒气，然后两艘那才是真毒气”。结合柘植行人最后的那句台词，我真的有点感觉这个开放式结局有点偏向让柘植赢，日本被他重新拖入战争泥潭，米国趁虚而入，再回到二战后那段时间重新再来
说不出话来了。
关于连续性