在和平的帐幕下，战争从未结束。
这部的反派行动比上一部合理多了。虽然表达形式有些说教意味，但至少押井守敢写敢说，而且不小家子气。
对政治戏码一窍不通，但仍能感受到强烈的紧张感。分镜、作画、音乐极为优秀
太闷了
单拎出前半部分可以给十五星，鸭子是天才，你无法想象在创作电子战和进京勤王时的鸭子有多疯狂，后期受制于机动警察这个标题不得不做出一些牺牲，但依然是一部可以给满分的作品
鸭子的政治作，名为保卫和平，实为建立在远方战争之上的漠视的虚假和平，“战争即和平”式的虚伪只需一颗导弹便可揭露，在此种辩证关系中美丽的雪景与入京的部队形成了一种两相呼应的美感，不经让人反思如今现代化国家的和平基础是什么，是和平的美丽还是对远方战争的漠然
个人认为的鸭子导演最高作。一人操办的分镜功力尽显，雪夜对话、坦克进京等等几处经典场景堪称名留动画史；剧作上相比于讨论“技术与灵魂”这种偏抽象概念的攻壳，本作讨论“战后日本国防权”这种具体的题材显然更加有的放矢。难能可贵之处在于它的精心设计与循循善诱，抽丝剥茧地拿这个“小意外”讲得跌宕起伏而又合理易懂，并由特殊到一般，自然地阐发到有关“现代文明国家的和平基础”的大题目上来，可谓入口浅而寓意深
绝了
对上鸭子电波后就一个字爽
虚假的战争和虚假的和平，这不就无解吗……柘植先生搅了一记浑水，翻出的浪花最后还是要回归平静不是吗？
是看了之后会想为它补一些冷战时期-世纪末的日本政治局势的作品，很多对当时时事的评论现在也适用；炸桥那段真经典啊
8.69，制作水平上无敌，但是剧本初看有点似懂非懂，需要重看
标签补全//押片一贯的晦涩难懂，看完后那种似懂非懂的感觉还蛮不错的？
有点懵，还得再多看看解析
搬自某瓣 ——— 后藤有什么不好的？南云偏偏宁愿给柘植当三儿。巴特也没什么不好的，素子就是盯着久世不放。这就是命吧。
浪漫
8.9
押井守对空袭这种战争手段有过一个评价：“直接在敌方城市投射炸弹，战场就好像突然出现在百姓面前一样，前线和后方的距离在转瞬间消失，这样就能有效给敌人以心理打击。”和平保卫战其实也是这样一场空袭，消除日常与战争的距离，解构媒体和现实的间隔，它对剧里剧外的观众都投射着这些虚假而又强力的炸弹。其伟大之处不在于强调了什么战争与和平的双向依附，而是让银幕前的“神”们在电影这种对虚构的装饰里看见了虚构本身。
晦涩难懂，大致揭示了一种虚假的和平。
押井守的巅峰之作，也是押井守最难懂的电影，一周目的时候基本放弃思考，二周目就清晰很多了；感觉押井守拍电影总是能获得最好的资源，和平保卫战不管是作画还是分镜明显甩同期作品几条街
機動警察パトレイバー 2 the Movie
在和平的帐幕下，战争从未结束。
这部的反派行动比上一部合理多了。虽然表达形式有些说教意味，但至少押井守敢写敢说，而且不小家子气。
对政治戏码一窍不通，但仍能感受到强烈的紧张感。分镜、作画、音乐极为优秀
太闷了
单拎出前半部分可以给十五星，鸭子是天才，你无法想象在创作电子战和进京勤王时的鸭子有多疯狂，后期受制于机动警察这个标题不得不做出一些牺牲，但依然是一部可以给满分的作品
鸭子的政治作，名为保卫和平，实为建立在远方战争之上的漠视的虚假和平，“战争即和平”式的虚伪只需一颗导弹便可揭露，在此种辩证关系中美丽的雪景与入京的部队形成了一种两相呼应的美感，不经让人反思如今现代化国家的和平基础是什么，是和平的美丽还是对远方战争的漠然
个人认为的鸭子导演最高作。一人操办的分镜功力尽显，雪夜对话、坦克进京等等几处经典场景堪称名留动画史；剧作上相比于讨论“技术与灵魂”这种偏抽象概念的攻壳，本作讨论“战后日本国防权”这种具体的题材显然更加有的放矢。难能可贵之处在于它的精心设计与循循善诱，抽丝剥茧地拿这个“小意外”讲得跌宕起伏而又合理易懂，并由特殊到一般，自然地阐发到有关“现代文明国家的和平基础”的大题目上来，可谓入口浅而寓意深
绝了
对上鸭子电波后就一个字爽
虚假的战争和虚假的和平，这不就无解吗……柘植先生搅了一记浑水，翻出的浪花最后还是要回归平静不是吗？
是看了之后会想为它补一些冷战时期-世纪末的日本政治局势的作品，很多对当时时事的评论现在也适用；炸桥那段真经典啊
8.69，制作水平上无敌，但是剧本初看有点似懂非懂，需要重看
标签补全//押片一贯的晦涩难懂，看完后那种似懂非懂的感觉还蛮不错的？
有点懵，还得再多看看解析
搬自某瓣 ——— 后藤有什么不好的？南云偏偏宁愿给柘植当三儿。巴特也没什么不好的，素子就是盯着久世不放。这就是命吧。
浪漫
8.9
押井守对空袭这种战争手段有过一个评价：“直接在敌方城市投射炸弹，战场就好像突然出现在百姓面前一样，前线和后方的距离在转瞬间消失，这样就能有效给敌人以心理打击。”和平保卫战其实也是这样一场空袭，消除日常与战争的距离，解构媒体和现实的间隔，它对剧里剧外的观众都投射着这些虚假而又强力的炸弹。其伟大之处不在于强调了什么战争与和平的双向依附，而是让银幕前的“神”们在电影这种对虚构的装饰里看见了虚构本身。
晦涩难懂，大致揭示了一种虚假的和平。
押井守的巅峰之作，也是押井守最难懂的电影，一周目的时候基本放弃思考，二周目就清晰很多了；感觉押井守拍电影总是能获得最好的资源，和平保卫战不管是作画还是分镜明显甩同期作品几条街