看完之后真的是感觉既好又坏，冈味溢出的一作。先说不满意的：剧情后半演出混乱，小叔子和小原不愿世界终结的动机不难理解，前面有讲，但是对抗男主的转折过渡生硬出戏；剧中部分镜头喜欢乱晃，无意义的拉近再拉远；支线有点多，有些也没收尾，影响观感，像小叔子和男主妈之间的感情线插入的很没必要；钢铁厂更多是一种叙事载体，和主线连接并不是特别紧密。 再讲喜欢的：美术背景实在是太强了，特别是老工业区风格，加大分；男女主之间感情线写的很好嗑，雪中告白那段配上背景的夏冬重合，氛围烘托的太棒了；女主够色，加大分！高潮的分镜演出很强，夏天与冬天重合，烟花与工厂高炉的灰暗背景重合，真的有种梦幻的感觉。 冈味青春伤痛，暗恋啥的都还好，妈妈和女儿吃醋抢爸爸那段实在是太劲了！最喜欢的还是最后女儿一个人在通往现实的火车上痛哭那段，哭声更像是一个婴儿终于获得成长的新生啼哭，“未来属于你”。
慕名而来，但又失望而归。作为P.A.WORKS厨，冈妈算是我非常喜欢的几个脚本家之一，但是这部动画又让我看到了冈妈想要突破过去青春期少年少女群像剧的自己（男女主的表白戏份），但又在擅长的部分之外乏善可陈的样子（世界观的构建与故事的发展）。整部不到两小时的剧场版塞入的内容过多：佐上从普通职工到话事人的变化、越写越厚的自我确认表、男主明明只有14岁却可以开车，这些暗线如果换成6集的OVA或许就可以表现得不那么冗杂且不易被察觉，但是对于绝大部分观众来说，能够有多少人会盯着剧情的暗线走向呢？这就使得前三分之一的内容对于大部分观众来说过于无聊。巫女作为神的献祭品，典型的世界系动画要素，却又给人一种过于小家子气的感觉；最后女主送别女儿的部分，又给人一种朝花夕誓的既视感。或许冈妈还是适合在青春群像剧的领域发光发热吧。
我去，放我出去，这是个什么片？说贵圈真乱没说好，说生死观没说好，说人生观也怪奇怪的，世界观设定感觉是个哪天睡觉一拍脑门想出来的东西，我都不敢细想，要讲女性雌竞和亲密关系也不够有深度吧。不如去看其他三角恋抢男人得了？
感觉身上染上了滂臭的冈味，看完有种被神机狼咬了的滋味……
女儿穿着嫁衣对着年轻时的母亲一边说着最讨厌一边把头纱和祝福递上大概就是冈妈想表达的东西吧（鬼知道
正宗发现五实是被老保们所囚禁，是那样愤怒并发起出逃：这既为保护新生事物，也为破壳而出、离开乡镇的渴望。最终，即使为出身环境所局限无法融入外界，也可以祝福般地把孩子送还，然后包饺子和解。后半的sweet pain、“未来属于你”、“第一次失恋”，着重点倒向了冈妈的个人xp令我只能谔谔。在该作中奇特的是：对于人口外流的落后乡镇，反而是钢铁厂成为可怖的神秘符号，发挥一般奇幻电影中民俗元素的作用。整体观感尚可，或许是我不够感性，每个试图升华的点都感到生硬，但吻戏和飙车还是爽到。
[实质5.5] 能不能先把各角色间的关系讲好，再大谈故事内核？ 男女主的感情戏莫名其妙、五实吃醋莫名其妙、故事后半无必要的各方阻挠莫名其妙。其中最体现制作组主次不分的就是五实对男主的恋心，我真搞不懂加这一设定有什么必要，而且后面还一而再再而三地强调，可以说让电影想讲的东西完全失去了意义。 音乐和画面本身水准在线（单独拿出来看着很像那么回事），但剧情与之完全不匹配，看完实在失望啊……
真希望有做爱画面
还算看得过去， 总体节奏偏快（但两个小时为什么感觉讲的东西很少呢），尤其是后半段跟飞起来一样，很多地方都能挑出些毛病来（久违地动脑子，但是槽点未免太多了>_<），女儿的失恋来的莫名其妙（冈妈的恶趣味，扣一分），男女主的感情线也是一言难尽……
整部片特别特别浮躁。但是，在后半段把这种浮躁嫁接到了本片描绘的所谓初恋感觉反而让（包含恶趣味的）观感起飞了。（不足点还是画面，这种脏乱的风格外加红蓝色打光加把人当蠢蛋的镜头语言到底什么时候是个头啊，眼睛快被雷普的受不了了）
写作疼痛，读作活着。写作活着，读作最想做的事。一开始以为是青春老三样：冲破平静的渴望、既定道路的逆反，自我价值的迷茫，结果后半段陡然拐到了勇于迈向明天。复式不同的主题糅合在了一起并不利于深化主旨，角色的情绪传递尤为缺失，表达欲的过分外显反而倾轧了叙事。破壳没有痛苦，则啼哭缺乏价值。两个小时的故事好像说了很多，细一想又什么都没说，观众与作者的交流更是无从谈起。把最重要的主旨好好凝练一下可能会更好一点；至于优点，马趴制作精良，横山发挥稳定。破壳、火车、未填写的确认表都是很经典的象征运用，后庵野时代对这一套也已经很熟悉了。至于最后的子宫，只能说这很冈田。6.5，比铃芽强，笑死
观感意外的还可以。牛头人剧情确实难绷，看到我的第一次失恋直接笑出来了，，除此之外超出预期了
这部影片里，冈妈想表达的东西很多。爱情，友情，活着的意义，其他其他。她在影片里对“活着”下了定义：我为什么活着，因为他人让我感到我在活着，所以我活着。而这种暧昧的解释，由“爱”来弥补其漏洞。牵强，但也算说得过去，“爱”真是廉价的万能胶。无论是正宗想把五实送出去，叔叔想要救世界，短发妹子抢五实，都源于这个简单的韵母，人类最基本的情感之一。但，其中夹杂着的各种缺乏逻辑的剧情，人物莫名其妙的动机，仿佛儿童过家家般不负责任的行为，都使故事的档次更下一层楼。回到开头，冈田想表达很多东西，但这些真的有被传达到观众那里吗？还是只做成了一锅尚能下口的大杂烩呢？我持怀疑态度。
虚实、钢厂、封城，不知道的还以为是哪部世纪初被疫情时代挖出来的神棍片。看到镜子另一侧映射出的那所谓“现实”，会不会给人一种钦点的感觉？女主就被这毫无浪漫感的native的预言形式逼出了反叛心理，但如果你一定得问她支不支持这个结果，我想她是支持的。至于母女雌竞，我只能说无可奉告，因为短得打了个盹好像就跳过去了，完全不够看！建议加大力度
mappa和横山克可以，立意没立住
立意再高，背后有再深刻的理论支撑，故事没讲好的故事就只能成为眼高手低的半成品。主旨上和个人最崇拜的汤浅政明的作品内核有异曲同工之妙，但后半节奏太暴走+某些设计多少有些呃呃了
爱丽丝与特雷丝的幻影工厂 未来的女儿，爱上过去的爸爸也就是男主， 吃过去的妈妈也就是女主的醋 这个点子很不错 整部剧场版前期感觉和氛围都很好 但是后年就开始暴走了 女儿喜欢上爸爸这点，铺垫太少太少，完全看不出之间的感情升温 导致男主女主和女儿的白学现场，也不够扭曲味，情绪卡在那了 最后女主对女儿宣誓主权，占有男主的心，倒是还可以 总的来说，整体制作非常好，很有废旧工厂的那种氛围，女主非常色，天台穿鞋那段更是色气爆棚
先相信冈?，再相信冈?
不知是篇幅考虑还是有意为之，许多要素的表现都颇为含混以至于在揭示时显得突兀，例如里世界的运行方式、和園部以及五実的关系。但从另一方面来说，这种突兀性反倒是造就了十足的戏剧性，片中五実在目睹白学场面后的两句「仲間はずれ？」，片尾睦実的主权宣告。意料之外的戏剧性——还有乱伦的恶趣味——成为扭曲爱好者的观众最好的燃料。耳机外的鞭炮声和片中的烟花声同时传入耳中，还有什么能更适合这个时刻呢？
本作最大的原罪有二：其一，没有塑造好被神所禁锢的时代，仅仅用词汇划分出的生死唯有用刻奇来赋予价值；其二，没有搭建好人物复杂情绪展现的舞台，当俄狄浦斯挖去双眼自我放逐时，我们会为其感到悲恸，但是当睦实拒绝接受自己的感情，随后两三步便被扑到亲上，甚至被女儿嫉妒时，观众只能感受到哑然。当岡田麿里在这110分钟的剧场版里呈现出那百分之两百的岡田时，那些正儿八经的内容就被塞在了剩下的无所谓的空间里。最让人印象深刻的场景，是睦实向女儿宣告正宗的心是自己的；最让人惊艳的人物塑造，是佐上抛下神嫁在一旁，追问正宗的父亲是否真的把自己当作朋友；最让人共情的，是电台里那不到一百字的，那‘无关紧要的废话’。如果是这样，下次我期待看到含冈量百分之零的作品。
アリスとテレスのまぼろし工場
看完之后真的是感觉既好又坏，冈味溢出的一作。先说不满意的：剧情后半演出混乱，小叔子和小原不愿世界终结的动机不难理解，前面有讲，但是对抗男主的转折过渡生硬出戏；剧中部分镜头喜欢乱晃，无意义的拉近再拉远；支线有点多，有些也没收尾，影响观感，像小叔子和男主妈之间的感情线插入的很没必要；钢铁厂更多是一种叙事载体，和主线连接并不是特别紧密。 再讲喜欢的：美术背景实在是太强了，特别是老工业区风格，加大分；男女主之间感情线写的很好嗑，雪中告白那段配上背景的夏冬重合，氛围烘托的太棒了；女主够色，加大分！高潮的分镜演出很强，夏天与冬天重合，烟花与工厂高炉的灰暗背景重合，真的有种梦幻的感觉。 冈味青春伤痛，暗恋啥的都还好，妈妈和女儿吃醋抢爸爸那段实在是太劲了！最喜欢的还是最后女儿一个人在通往现实的火车上痛哭那段，哭声更像是一个婴儿终于获得成长的新生啼哭，“未来属于你”。
慕名而来，但又失望而归。作为P.A.WORKS厨，冈妈算是我非常喜欢的几个脚本家之一，但是这部动画又让我看到了冈妈想要突破过去青春期少年少女群像剧的自己（男女主的表白戏份），但又在擅长的部分之外乏善可陈的样子（世界观的构建与故事的发展）。整部不到两小时的剧场版塞入的内容过多：佐上从普通职工到话事人的变化、越写越厚的自我确认表、男主明明只有14岁却可以开车，这些暗线如果换成6集的OVA或许就可以表现得不那么冗杂且不易被察觉，但是对于绝大部分观众来说，能够有多少人会盯着剧情的暗线走向呢？这就使得前三分之一的内容对于大部分观众来说过于无聊。巫女作为神的献祭品，典型的世界系动画要素，却又给人一种过于小家子气的感觉；最后女主送别女儿的部分，又给人一种朝花夕誓的既视感。或许冈妈还是适合在青春群像剧的领域发光发热吧。
我去，放我出去，这是个什么片？说贵圈真乱没说好，说生死观没说好，说人生观也怪奇怪的，世界观设定感觉是个哪天睡觉一拍脑门想出来的东西，我都不敢细想，要讲女性雌竞和亲密关系也不够有深度吧。不如去看其他三角恋抢男人得了？
感觉身上染上了滂臭的冈味，看完有种被神机狼咬了的滋味……
女儿穿着嫁衣对着年轻时的母亲一边说着最讨厌一边把头纱和祝福递上大概就是冈妈想表达的东西吧（鬼知道
正宗发现五实是被老保们所囚禁，是那样愤怒并发起出逃：这既为保护新生事物，也为破壳而出、离开乡镇的渴望。最终，即使为出身环境所局限无法融入外界，也可以祝福般地把孩子送还，然后包饺子和解。后半的sweet pain、“未来属于你”、“第一次失恋”，着重点倒向了冈妈的个人xp令我只能谔谔。在该作中奇特的是：对于人口外流的落后乡镇，反而是钢铁厂成为可怖的神秘符号，发挥一般奇幻电影中民俗元素的作用。整体观感尚可，或许是我不够感性，每个试图升华的点都感到生硬，但吻戏和飙车还是爽到。
[实质5.5] 能不能先把各角色间的关系讲好，再大谈故事内核？ 男女主的感情戏莫名其妙、五实吃醋莫名其妙、故事后半无必要的各方阻挠莫名其妙。其中最体现制作组主次不分的就是五实对男主的恋心，我真搞不懂加这一设定有什么必要，而且后面还一而再再而三地强调，可以说让电影想讲的东西完全失去了意义。 音乐和画面本身水准在线（单独拿出来看着很像那么回事），但剧情与之完全不匹配，看完实在失望啊……
真希望有做爱画面
还算看得过去， 总体节奏偏快（但两个小时为什么感觉讲的东西很少呢），尤其是后半段跟飞起来一样，很多地方都能挑出些毛病来（久违地动脑子，但是槽点未免太多了>_<），女儿的失恋来的莫名其妙（冈妈的恶趣味，扣一分），男女主的感情线也是一言难尽……
整部片特别特别浮躁。但是，在后半段把这种浮躁嫁接到了本片描绘的所谓初恋感觉反而让（包含恶趣味的）观感起飞了。（不足点还是画面，这种脏乱的风格外加红蓝色打光加把人当蠢蛋的镜头语言到底什么时候是个头啊，眼睛快被雷普的受不了了）
写作疼痛，读作活着。写作活着，读作最想做的事。一开始以为是青春老三样：冲破平静的渴望、既定道路的逆反，自我价值的迷茫，结果后半段陡然拐到了勇于迈向明天。复式不同的主题糅合在了一起并不利于深化主旨，角色的情绪传递尤为缺失，表达欲的过分外显反而倾轧了叙事。破壳没有痛苦，则啼哭缺乏价值。两个小时的故事好像说了很多，细一想又什么都没说，观众与作者的交流更是无从谈起。把最重要的主旨好好凝练一下可能会更好一点；至于优点，马趴制作精良，横山发挥稳定。破壳、火车、未填写的确认表都是很经典的象征运用，后庵野时代对这一套也已经很熟悉了。至于最后的子宫，只能说这很冈田。6.5，比铃芽强，笑死
观感意外的还可以。牛头人剧情确实难绷，看到我的第一次失恋直接笑出来了，，除此之外超出预期了
这部影片里，冈妈想表达的东西很多。爱情，友情，活着的意义，其他其他。她在影片里对“活着”下了定义：我为什么活着，因为他人让我感到我在活着，所以我活着。而这种暧昧的解释，由“爱”来弥补其漏洞。牵强，但也算说得过去，“爱”真是廉价的万能胶。无论是正宗想把五实送出去，叔叔想要救世界，短发妹子抢五实，都源于这个简单的韵母，人类最基本的情感之一。但，其中夹杂着的各种缺乏逻辑的剧情，人物莫名其妙的动机，仿佛儿童过家家般不负责任的行为，都使故事的档次更下一层楼。回到开头，冈田想表达很多东西，但这些真的有被传达到观众那里吗？还是只做成了一锅尚能下口的大杂烩呢？我持怀疑态度。
虚实、钢厂、封城，不知道的还以为是哪部世纪初被疫情时代挖出来的神棍片。看到镜子另一侧映射出的那所谓“现实”，会不会给人一种钦点的感觉？女主就被这毫无浪漫感的native的预言形式逼出了反叛心理，但如果你一定得问她支不支持这个结果，我想她是支持的。至于母女雌竞，我只能说无可奉告，因为短得打了个盹好像就跳过去了，完全不够看！建议加大力度
mappa和横山克可以，立意没立住
立意再高，背后有再深刻的理论支撑，故事没讲好的故事就只能成为眼高手低的半成品。主旨上和个人最崇拜的汤浅政明的作品内核有异曲同工之妙，但后半节奏太暴走+某些设计多少有些呃呃了
爱丽丝与特雷丝的幻影工厂 未来的女儿，爱上过去的爸爸也就是男主， 吃过去的妈妈也就是女主的醋 这个点子很不错 整部剧场版前期感觉和氛围都很好 但是后年就开始暴走了 女儿喜欢上爸爸这点，铺垫太少太少，完全看不出之间的感情升温 导致男主女主和女儿的白学现场，也不够扭曲味，情绪卡在那了 最后女主对女儿宣誓主权，占有男主的心，倒是还可以 总的来说，整体制作非常好，很有废旧工厂的那种氛围，女主非常色，天台穿鞋那段更是色气爆棚
先相信冈?，再相信冈?
不知是篇幅考虑还是有意为之，许多要素的表现都颇为含混以至于在揭示时显得突兀，例如里世界的运行方式、和園部以及五実的关系。但从另一方面来说，这种突兀性反倒是造就了十足的戏剧性，片中五実在目睹白学场面后的两句「仲間はずれ？」，片尾睦実的主权宣告。意料之外的戏剧性——还有乱伦的恶趣味——成为扭曲爱好者的观众最好的燃料。耳机外的鞭炮声和片中的烟花声同时传入耳中，还有什么能更适合这个时刻呢？
本作最大的原罪有二：其一，没有塑造好被神所禁锢的时代，仅仅用词汇划分出的生死唯有用刻奇来赋予价值；其二，没有搭建好人物复杂情绪展现的舞台，当俄狄浦斯挖去双眼自我放逐时，我们会为其感到悲恸，但是当睦实拒绝接受自己的感情，随后两三步便被扑到亲上，甚至被女儿嫉妒时，观众只能感受到哑然。当岡田麿里在这110分钟的剧场版里呈现出那百分之两百的岡田时，那些正儿八经的内容就被塞在了剩下的无所谓的空间里。最让人印象深刻的场景，是睦实向女儿宣告正宗的心是自己的；最让人惊艳的人物塑造，是佐上抛下神嫁在一旁，追问正宗的父亲是否真的把自己当作朋友；最让人共情的，是电台里那不到一百字的，那‘无关紧要的废话’。如果是这样，下次我期待看到含冈量百分之零的作品。