夏への扉 剧场版

早晨充满风暴 在夏天的心中。 云朵漫游如同告别的手帕 在漫游的风的手中扬起。 风的无数的心 跳动在我们相爱的静默的上空。 恢宏而神圣，回荡在众树之间 如同一种语言充满战争的歌曲。 那种以突然的袭击驱散枯叶 并使群鸟的飞箭偏向的风。 在倾斜的火、没有浪花的波涛 和没有重量的物质中推倒她的风。 她的吻一块块碎裂和下沉， 在夏天的风的大门遇袭。——聂鲁达《二十首情诗与绝望的歌》

川尻片子看多了，再看非川尻主导但是他人设的片子时会有点陌生，不过总的来说，川尻的人设确确实实与本片气质相合，而川尻的lo也极有个人美学，羽田的音乐极好。少年们的情欲与对肉欲好奇不住的本性在这个固定的箱庭空间中缓缓吹过，如夏日的风一般，让人沉醉于这种情欲交织的关系:床单的褶皱、情愫被微微泛起、人物移动的滞留，晃动的斑驳树影与由床脚到床头再到窗户外注视的运镜。内向不远言说的情感搅和到黏腻，朦胧的镜头则增添几丝夏日的韵味，但也正因这些近乎于滞缓的镜头才能将注定成为悲剧的情节铺开，过去无可挽回覆水何其难收？无论是马里奥对美艳情妇想要推开又难以拒绝情欲的驱使，还是克劳德在向马里奥做出近乎毁灭式的告白，奔腾的马匹狂冲不止却在黑暗中寻不见光，仿佛这个寄宿式学院的一切都是在憧憬中破灭，包括夏日，永远离开永远回不去永远沉眠/剧情叙事让步于演出与构图，衔接非我所爱

给我看傻眼了

一切心理问题都是性压抑

回不去的夏天，回不去的朦胧感情，少年们的夏日沉眠......

神秘系列特别篇03 45周年纪念。 “放荡与死亡是一对好姐妹”——《恶之花》 夏季从一场决斗开始。 少年的忧郁从来是朝内的，于是无法坦言，而过来的人能够看到脆弱外壳包裹的黄金，巧合或是算计，大雨倾盆，重获新生。 少年的爱慕从来是朦胧的，于是支支吾吾，马鞭将同性爱抽得支离破碎，死亡是一切的答案，绝望的男孩纵身入水，永别了。 少年的嫉妒从来是恶毒的，于是心怀鬼胎，年长者的目光锐利，注定悲剧的最终章，奋不顾身的女孩，大雨倾盆，坠入地狱。 夏季以一场决斗结束。 没有人在苛责情欲，伯爵对自己的情妇开导少年置之一笑，少年对自己的挚友爱上自己感同身受，命运只是在责罚冲动的放纵。 死亡，搬离，等待，消失，夏季改变了一切，似乎又一点没变，少年们只是往自己的方向前进了一步。 我透过制作者搭建的这扇门，窥探着自己曾经的分身走向自己的结局，我已不再年轻。

知罪者无罪

上世纪的日本人所理解的法式情结之作，各种harmony真是迷人眼……所谓少年心性，就是不顾后果的意气风发与情乱神迷。然而成为大人之后，留下的就只有无尽的后悔，和对再也回不去的夏天的留恋。

少年们抑制不住萌动的身躯，将他们的感性毫无保留地沉浸在大气中，他们所抱持着的不完全的心智向周围延伸着，展现出他们人生最闪亮的少年之恋——他们绝对无法相信吧，夏季终会结束，少年也终会长大成人。川尻善昭或许确实是与二十四年组的气质最为适配的创作者之一，浓艳瑰丽的大胆影调成为了唯美古典的美学风格的具象。俄狄浦斯情结、同性爱、青春期性启蒙……竹宫惠子以一种相近与古典悲剧的角色和情节设置，在“寄宿制男校”(封闭空间)的经典舞台，用环环相嵌的矛盾冲突中不断地试探着上述心理彼此碰撞缔造而出的景象。静止和运动的影像交织，与角色心理流动同频，画面分割和复现的演出风格很容易让人想起出崎统。最终悲剧落幕，天空中并无正义盘旋，舞台上的尸体沉入水底，苦涩与幻灭(伴随着美)降临。当「夏季之门」紧闭，满地狼藉的落叶以不容忽视的姿态宣布着，萧索的秋季如约而至。

浓郁的荷尔蒙充斥着血气方刚的少年们的夏天，汗臭迷晕了头脑，将狭窄的世界搅和的天翻地覆，这也许就是成长的代价吧，那个夏天终究无法回来。