羽骑霓旌 @605618

所以说吉卜力这帮人终归是彻头彻尾的日本人啊，这是多么昭和魂满满的青春恋爱物语。单论故事是个浪漫而传统的学园boy meets girl，不过其中被添上了点别样的东西让作品主旨发生了质变。学生会运动权当做背景，战争遗子（女）的并肩而望和迎着东日而升起的信号旗显然象征着不可忽视的精神——那是昭和魂，更是日本魂。从电影角度来看，宫崎吾朗想赶上他爸还差得很远。太多的情节带得过快而十分不自然（如45m的厕所对话、53m的骨科对话），重要场面太过平庸（如55m的失落睡梦）；当然51m的清场失意、1h的重归于好做得是极妙，不得不称赞。就不知如何处理的立场问题，暂先作七分评价。

电影充斥着第三乐章双簧管×长笛天籁般的悠扬缠绵，唯独少了第三乐章4:40“爱的决断”的猛烈透彻。3:11《wind,glass,bluebird》响起，明快的钢琴音伴着伞的登场，紧接着出现与之相和的温柔琴音（霙发现伞），两音各色，代表着伞霙二人的同时也暗示着“霙是孑然温柔的利兹，伞是自由轻快的青鸟”；到了3:37愈多灵动的声音加入，代表着二人幸福的心绪。前期剧情处处体现着伞是自由活泼、受众人欢迎的青鸟，霙是孤独寡言的利兹；而随着后期霙与别人交朋友、霙收到老师重点关照等事件的发生，二人身份互换，伞也认识到天资卓越的霙也是她的青鸟……在现实里伞拯救了霙；在童话里，利兹将青鸟从暴雨后拯救，青鸟又给利兹孤独的生活照上一缕明亮的蓝光——利兹和青鸟都既可以是拯救者，也可以是被拯救者；所以伞霙都既是利兹也是青鸟；而标题正想传达爱的告白：我是你的利兹，你是我的青鸟。

如果说《刀剑神域》既像纯爱也像后宫，那《龙与虎》就是既不像纯爱也不像后宫；如果说《路人女主的养成方法》中惠对上英梨梨和诗羽是段位压制，那《龙与虎》中大和对上亚圣和栉枝就是剧情杀。这类帮异性攻略朋友结果却喜欢上异性的桥段简直看吐了，再加上纯爱题材内男女主双方前期都喜欢着别人——已经到了比肩《超时空要塞》双ntr的逆天境界。风格浮夸是小事，要命的是编故事的人显然没把逻辑当回事——这使得本作观感极为不自然，着重批评Ep.8游泳比赛事件和Ep.21滑雪场失踪事件，两处情节生硬到令人发指的程度，为了推动男女主感情进展将逻辑丢了到九霄云外，诸如Ep.2女主前脚表白基友后脚就窃喜男主称呼本名的粗暴感情转变问题更是多不可数。基友堪称动画史上最逆天的男二之一，感情来回横跳还如无事人；亚圣和栉枝，两位动画届少有的颇具心机的好姑娘，被削惨了放进本片场属实憋屈，只能祝福了。

属于日本人的“昨日青空”青春回忆录。趋势剧浪潮下的1991年，《东京爱情故事》横空出世，向世人传授“纯爱圣经”；泡沫破裂前期的1993年，吉卜力也推出一部回忆和赞扬爱情纯真的动画电影。同样具有泡沫时代气息、狗血剧情和现实感的“高知爱情故事”本质迥异于东爱，电影把主题聚焦在少男少女懵懂青涩的爱情上，情感刻画细腻微妙。男主从“东京腔听起来像是找人吵架”（冤家初遇）到“要不我就陪你去”（好感）到“我或许就是在此时决定要在东京上大学的”（暗暗心动）到“你知道为我造成多大的麻烦吗”（顾及挚友而抑制感情）到“我果真是喜欢她的”（真心久藏终见天日）；女主从“这趟东京之行真糟糕”（对男主抱歉）到“我讨厌操着高知方言的男生”（故意对男主挚友撇清关系）到“你对朋友还真好”（委屈）到“我在东京有个想见的人”（真心久藏挚爱不消）。真心的涛声沈藏在成长的旋律中，待人寻听。

摇摇青丝韶心梦，一场冬风花与红。 谁将真纯好相付，来记命里拙羞人。 破防了，不过就算是气得一脚揣在屠小意脸上也不能改变什么。 想必青春因青涩单纯而美好，想必青春也因稚嫩懵懂而留有遗憾地永远结束了。

观感那是相当炸裂。 不过确实讲出了好道理。

极少有的我不梭哈的炒股番。

曾几何时我也想去做动画啊……