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  • 凉宫春日的消失 涼宮ハルヒの消失

    1话 / 2010年2月6日 / 武本康弘 / 谷川流 / 池田晶子

    2015-12-30 / 标签: 最终主人公选择了“肯定四月起与凉宫春日相遇后的这个不可理喻的世界”。这里重要的是，故事的人（阿虚）的情感被置换成了读者的情感，而读者对于非日常世界的肯定直接被置换成了阿虚的成长（决断）的这种替换。这是一种非现实的故事和故事外的现实相连接似的奇妙的错觉。而东将这种对故事外起感情操作的机制称作“情感的高层故事式诈术”。 这点关于剧场版“消失”里登场的群众角色的过剩描写也毫不例外，事实上这完全已经超过了STAFF可能抱有的玩玩的意识级别了。例如，剧场版“消失”给予了在原作里没有赋予名字的阿虚的同学全员以名字和详细的设定。并且他们在阿虚的背后，也被给予了十分细致的戏份。这点在看过“消失”前一章的TV动画版“凉宫春日”（2006年，同为京都动画制作）也能发现得出。但是可以说在剧场版“消失”这一点被贯彻得更为彻底。作为一个例子，本作里外野（作为环境音的人的噪杂）也有专门的对话脚本，且全部都是作为有实际意义的会话而存在着的。（外野从它原本的环境音的这个性质里，通常是被随便赋予毫无意义的台词的（圣地巡礼 力求写实）总导演的石原开玩笑说道“这种在难以发觉的地方全力以赴的不正是很像天然呆的京都动画的风格么？” 。古泉苦情角色，羡慕，配角幕后走向台前 剧场版

    比TV好看，以现在的眼光来看这设定也是相当标新立异。电影的前半段气氛压抑。直到阿虚找到春日，这种压抑还是持续在心中。当他以为找到本来无所不能的长门这样一根救命稻草时，长门却不能实现自己的心愿，留住想要回归的阿虚。阿虚将面临着重大的选择：是去是留。最后他没有扣下扳机的那一枪，然而一切还是恢复了正常，那个默默无闻的女二号，仍旧是那个不将情绪表露出来的文学少女。

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