Nevermore @409941

三部之间互有长短，其实很难称得上前后统一，一些设定、人物塑造和社会的描绘上都有一定的割裂感。很多点子塞进去后存在矛盾和设定冲突。也因此有了很多可扩展的人物与事件的空间，或者说，待补的空洞。配合书中虚构的书籍《时间之外的往事》，再回头看“地球往事”这一标题，会有一种离奇的对遥远未来的“回忆感”，个人感觉这是三体的文学性最聚焦的地方。 在叙事上，第一部最稳扎稳打，第二部设定上已与之前出现矛盾，但2的故事构成更完整，起伏更激烈，3则是三部曲中相对故事性最弱，叙事割裂感最强，强制性的都合之处最多的。单说故事与叙事上，是2>1>3吧。人物塑造上，个人感觉应是1>2>3，越往后丰满的人物越少，超人式的角色越多。3虽然看起来点子的数量最多，但原创性却也是三部曲相对最低。 和很多过往的经典科幻一样，三体带动了一些人投身于科研领域中，这是书外一个更有价值的影响。

《黑暗之家》《玻璃之锤》的再版版权竟然又是让读客拿去了，然后封面设计依然一贯性的粗糙、难看、不合适。那么多优秀的科幻、推理、悬疑、恐怖小说的引进和再版，今后都要让读客垄断吗？ || 无超自然元素，完全现实性的故事背景，后半段纯依靠笔力而成的恐怖桥段的确是相当了得。三四两届日本恐怖小说大奖中闻名的作品和作者在国内也很知名，第4届有贵志佑介，第3届则有《寄生前夜》和小林泰三的出道短篇。

开篇的充满阴谋感的往事写得很有感觉，质感上胜过不少同类作品。

寄予整个中洲系列，以及那些未完的传说。 || 其实《魔戒》的正文放到现在都非常神奇，故事中的角色会不断提及存在于设定中的“历史人物”“历史事件”，它们在之后的剧情中不会出场，但占据大量篇幅，作为这个世界中的常识之一。很好奇当年《精灵宝钻》出版前，读者们是如何讨论这些“前史”的。书后的附录则包含了各种家族谱系，列王事纪，语源学，整场魔戒大战其他战场的补充，刚铎、洛汗的发展史概述等等。算是现当代通俗作品较早开始塞海量注释、设定、前史的。 在读完一个本已宏大的冒险战争故事后，翻到附录发现这竟然只是漫漫历史长河的小小角落而已，那种感觉简直无以言表。不禁想象当年的读者会被震撼到做出什么反应。那些一直等待托老更新的读者更是要等到近20年后才读到《精灵宝钻》…… 魔戒中文维基：https://lotr.huijiwiki.com/wiki/

重读。既有化用自世界各地神话史诗的戏剧性和古典风味，又有属于现代文学创作的特有的架空幻想魅力，超出于过往古人于史诗、寓言、童话中的幻想界限。这正是他名为“第二世界”的创造，为他的语言谱写的传说。 因创作的意图过于宏伟，也难免有个人力所不能及处，如一些专业细节，庞大的架空史无法每样都细致，长生种族对时间的感知问题和利用率比较低也是无数奇幻作品共同存在的疑问。 不过托老的手稿其实有过更多详细的设计，比如精灵作为永生种族，他们的成长周期，心智发展过程都有具体设定的。只是小托编纂时也没来得及梳理完，以至于还有很多精华内容被放到了《努门诺尔与中洲之未完的传说》一书，以及长达十二卷的《中洲历史集》中作补充。所以《精灵宝钻》算是托尔金笔下的阿尔达世界观的一个入门总览，在这本书之外还有更多的作品，海量的细节和想象。

被誉为最佳官方同人(bgm38)，作者对各种大小角色人物的性情拿捏可见精准，且对于叙事视角、叙述者口吻的文风也掌控得很到位。我个人真的觉得田中的人物塑造足够立体多样，文笔也出色。

与三国演义、封神演义、山海经可并称为东亚现当代通俗文化产业的四大ip了吧，少了这四部书，得有多少作品消失在历史中啊(bgm38)。 || 论及之后各个年代同人的创作，西游记可能是这四大名著里最百花齐放的，二创的可塑性最高。无论古代还是现当代，都有改得极其出彩的作品。古时有董说那本超前的《西游补》，现当代自《大话西游》《悟空传》后更是玩出了花。

四大名著中字数最少，版本也最少，语言最平实易读，真的很适合最先阅读，“老不读三国”尚不清楚是否合适，但“少可先读三国”是挺合适的(bgm38)。