笙歌看水 @yushenjushi

用无灯kindle初读，字句过密且小得不贴近就无法辨认，非常难受，不知何时已不再在意故事了，而只想赶紧为这份煎熬画下休止符。抱着朝圣的心态换上大屏幕重读，前三卷读起来慢且累，分镜常常乱而密，无法任凭画面流淌，鲜有单纯把它作为一个故事享受的时候。感觉在以做动画的方式画分镜，太满太用力太缺少变化。之后分镜干净清晰了不少，似乎宫老学会怎么用漫画讲故事了。娜乌西卡是将作者的母性情节体现得最彻底的角色，较之年龄相仿的菲儿们，她一样单纯善良，活力阳光，勇敢之余还有着她们不曾体现的聪慧与杀伐果断，满满的神性和母性。可那又如何呢，完全想象不出她撒娇的样子。故事亦是靠设定才撑起了她的圣母心。私以为讽刺意味爆表的是，漫画如照妖镜一般将评论家们言之凿凿广览众品下的分析之滑稽照射地一览无余——电影里的情节可能压根就不是他的真实想法，而只是他为了让自己画的飞机动起来随便编的。

超可爱的画风和女孩子！狗也可爱（不是）。

令人惊叹的感染力，在守旧的框架和稳当的情节下更显。延续着“偶像是什么”这一问题前进，给出了既定答案的另一个丰满演绎。这是技艺，热情与爱的结晶。

后面有些没活了。

霓虹人真喜欢这一套啊，前有《影武者》后有《二白》。关原之战在浓厚的笔触下，紧张与刺激渲染颇多，但顺着历史走向的故事以悬念为卖点会变得索然无味，你知道岛左近一定会死（md还能在之后打脸的），你知道秀秋一定会杀向西军，你知道东军一定会胜，在一切都成既定事实的面前，那些犹豫与反复，在揭晓之时，都难以给内心带来波动。虽说漫画不必表现“真实的历史”，但本作还是让我注意到一个之前一直没注意的点，关原之战时战神才19岁（之前以为太阁的侄子肯定30往上了），所以一来他不辨事理也不足为怪，二来可能正如所绘一般他很受家老掣肘。话说回来，也就活了21年的战神，被认定在如此重大的历史节点上有如此重要的份量，感觉就算被泼些脏水也不亏啊。侧室会面画得德川组织很捞。如此昭和风骨的漫画如今怕是鲜有人画的出了。

“久候多时，终见春阳照暖，唯心事难静，如花絮纷飞。”对大和民族乃至对全人类彻骨的批判，以及将故事完整融入写实的、超越一时一隅的历史的构造，都是了不得的地方。但内容陈旧啰嗦，表现力较之同题材的名片也先天不足，因古早性或体裁内的开创性而另眼相待不是我的风格。作为漫画乐趣过低，推动情节发展的不是巧合就是快进，过量的文字透露着拒绝剪裁的意愿，毋宁说故事沦为了表达价值和理念的载体。从这个角度而言，以血绘就的被战争毁灭的部分，也并不值得毫无保留的称赞。

前129话/汉化组厨力太夸张了，抠细节抠地丧病。感觉很微妙，我对这种不仅亲手喂还喂得特别仔细的做法不感冒，但也不舍得略过这般强烈的热情，不如说没了反而会不习惯。在处处留心的考据之下，汉化组表现出了对历史细节还原的无比执着并数次指正，可遵循历史是本作的使命吗？这又是一次我认知下的“天朝理工生”的典型（然而我并不认识汉化组）。本体作为热血漫前中期没什么可挑剔的，大巧不工，可惜受限于框架无法深入角色，小栗也没帝宝可爱。

跳了3卷/和我格格不入的作品，说教味重不重且不谈，它的色彩始终鲜明而浓烈：永远拥抱、体验、享受、热爱眼前的生活，工作至上的倾向，这不说完全，至少也是多处对立着我对人生的态度。从纯审美的角度而言，自己未必不会被这样的作品打动，但本作将价值融入叙事的姿态太积极了，使剥离作品内蕴的情绪去阅读故事变得不可能。做作的仪式感也不讨我喜。较之《横滨》更有章法也更着痕迹，少了几许仙气，多了不少烟火气，但这类空气系都非我所爱。

把埃舍尔译成艾薛尔就算了，把欧拉译成尤勒就离谱/按照某推荐目录看，尽管挑着看不利于理解角色，但影响不多。以漫画观之不有趣；以故事观之不有趣，篇幅短而固定使得展开收束个个无比简陋；以推理观之推理性太低，一股脑倒出的方式深触己之雷区；以谜面、解答和形式观之，方可挖掘一些趣味。喜欢《就在女巫的手中》和《巡礼》，《罪与罚》标题极妙。

对比会感到本作笔触的粗糙。初见时一次次猝不及防的猛烈撞击，再见时却往往只觉被轻轻拂过，很难判断，这仅是眼缘使然，还是安达在《touch》里表现出的青涩，也成了调动我的情绪的青涩。和也是acgn里我遇见的最丰富、最完满的影子，原田新田孝太郎这一打南的拥趸，都在各自的意义上继承着和也，更不必说有着点睛之魂的英二郎。然而，作为一个完美的邻家女神，浅苍南完全承载不了自己被赋予的意义。

11卷毕/往后看不出来作者想讲啥…