和幸两人独处很久。因幸获得了很多未体验过的爱。为幸舍弃了很多。台上的幸彻底消失了。我依然活着，活着便要活下去。
令人叹息的名作。 比起电马，这本书讲好了一个故事，完成了这个关于爱和幸福的苦涩回忆。 电马是虚无感，psyche是幻灭感，死体泥棒更多则是一种无力感。水屋口是漫无目的的虚幻缥缈，而盐津所做的一切都建立在保护幸的基础上，却显得如此无力。费尽心力偷来尸体，拼死拼活保护尸体，辍学，伤害芙美子，反抗父母，这一切都随着幸最后的火化而灰飞烟灭。什么都没有改变，这一天还是会到来。 就像温柔善良的幸的人生，却充满了不讲理的痛苦和压迫，就像拼尽全力的师傅的人生，却以那种荒谬滑稽的样子落幕。处于爱与幸福的边缘，却永远无法相交。 期盼着残渣般的希望，那一份微茫的救赎，连这点怜悯都要取走吗？ 我无法遗忘，对着回忆与幻影，我仍旧是幸福的。即使我正视现实，也只不过能看到残酷与无能。 但是，啊啊，真的，这就是宿命吧？ 是的，台上的幸彻底消失了。 而我的幸福，也不会再回来了。
烂俗笑话
等等
失去是一件很痛苦的事情…… 所爱的她突然死掉了，但是这份爱却照旧延续着，如若像她的离去一样一起随风而逝一定轻松的很多吧，但一如这份情感花费了许多时间才得以形成，无法轻易的转过头去。 好不容易得到了救赎，割舍不掉也忘怀不去，所以对着残渣满足着虚假的愿望，但最终，死去的东西无法赢过活着的事物。
比起马戏团可以说是明亮了。在麻木与茫然中挣扎也不会得到结果，愿所有人都能有自己的方向。大病一场，人生开朗的结局还是有点戏剧化了。8.4分
最后主人公也没有守住女友的尸体，不如说他是借女友的尸体，来为自己的自暴自弃找借口，从他为了窃尸但没做好万全准备，还有无时无刻幻想自己可能马上会被捕。如果真的爱到她想要去死的话，肯定连和尸体分开痛不欲生吧。肯定会想尽一切方法让自己不被捕，竟然还把尸体拿给芙美子看。但是啊，现代人的心境或许就是这样，在日本经济大萧条的时代，悲观、颓废之气弥漫着整个社会。
“正是在这残渣之中，有我所钟爱的她，活着的时候我们彼此一无所有，所以能够把最珍视的事物共有。”幸是幸福的吗？毫无疑问开篇就已经死去的她是不幸的，但是仿佛萤火般的些微光亮还是照进了她的生活，借由于此，他们接触到了更为宝贵的东西，即使这种东西是病态痛苦的堆砌物。/窃尸贼带走的是什么，到底是幸福，到底是反抗，但是，已经够了。“第一次没夹住，骨头翻倒了，第二次筷头弹开了。第三次终于稳稳地夹住，终于，骨头落入了罐中。员工们老练地挑出了残余的遗骨，最后，他们又拿小笤帚娴熟地把白色的骨粉纳入了罐中，台上的幸彻底消失了。”所能够爱上的世界永远回不来了，一直到死，都会永远被同样的情感支配，号叫着相同的话语、呼唤着同一个名字。
8+。在希望开始时你已经死去了。外在的壳和内在的内涵又有什么高下之分呢，如今不过是一人一尸在黑暗中相守。但甚至连尸体的壳也被人掏空了，多么残忍，多么空虚。干脆就像小丑一样死去吧，沉入黑暗，沉入梦境，仿佛间又看到岸上无数光明在招手。“终于，骨头落入了罐中。员工们老练地挑出了残余的遗骨，最后，他们又拿小笤帚娴熟地把白色的骨粉纳入了罐中，台上的幸彻底消失了。”关于丧失的心灵之旅，黑暗的温暖正是如此吧。
深刻
我喜欢幸 她真的是生活中明灯那样的存在。1000%的安全港口，无论你怎么做都会包容你的存在，属实是百分百充电站了，与此相比我跟本不会在乎她做什么工作。看到尸体里的器官空荡荡的时候，有种空虚的感觉
不知道为什么打hihiru的时候老能想起来这本，这个结尾就跟濑户口各种作品结尾的感觉一样，能感觉到故事将继续不断延伸，就像只想写到这里一样，比起讲述一个故事，更多是借助标题的延伸把世界和人物充满了，充满之后点到即止。
说是压抑，但我读到最后反而有点释然。在地铁上读的，看地铁站交错的人群，再看书中所营造的屋中一人一尸体的精致世界，外界吵闹和书中恬静形成鲜明对比。读到台上的幸消失的时候，那股释然感尤其强烈，一股暖意涌上心头。
比马戏团更加温暖的人情，以及更强的失去感和无力感；相对于真赤，我也更喜欢直率的芙美子。不过无论如何，台上的幸也彻底消失了。//“因为啊，正是在这残渣之中，有我所钟爱的她。活着的时候我们彼此一无所有，所以把最珍视的事物都相互分享了。现在比起当时失去了更多，我就能接触到她更为宝贵的东西了。一无所有才是最好的，肯定。”
“虽说还在见习，但我姑且算是个小丑。或许我是个人渣，可我喜欢自己生来的原貌，不想改变。”
黑暗压抑，整本书从头到尾字里行间都散发着浓厚的无力感，氛围感很强
纵使牺牲了再多也无法守护自己想要守护的东西，台上的幸还是彻底消失了
还行的短篇
台上的幸彻底消失了。 而我的幸福，也不会再回来
打完hihira再回过头看这些作品，总觉得这里是个拐点。
死体泥棒
和幸两人独处很久。因幸获得了很多未体验过的爱。为幸舍弃了很多。台上的幸彻底消失了。我依然活着，活着便要活下去。
令人叹息的名作。 比起电马，这本书讲好了一个故事，完成了这个关于爱和幸福的苦涩回忆。 电马是虚无感，psyche是幻灭感，死体泥棒更多则是一种无力感。水屋口是漫无目的的虚幻缥缈，而盐津所做的一切都建立在保护幸的基础上，却显得如此无力。费尽心力偷来尸体，拼死拼活保护尸体，辍学，伤害芙美子，反抗父母，这一切都随着幸最后的火化而灰飞烟灭。什么都没有改变，这一天还是会到来。 就像温柔善良的幸的人生，却充满了不讲理的痛苦和压迫，就像拼尽全力的师傅的人生，却以那种荒谬滑稽的样子落幕。处于爱与幸福的边缘，却永远无法相交。 期盼着残渣般的希望，那一份微茫的救赎，连这点怜悯都要取走吗？ 我无法遗忘，对着回忆与幻影，我仍旧是幸福的。即使我正视现实，也只不过能看到残酷与无能。 但是，啊啊，真的，这就是宿命吧？ 是的，台上的幸彻底消失了。 而我的幸福，也不会再回来了。
烂俗笑话
等等
失去是一件很痛苦的事情…… 所爱的她突然死掉了，但是这份爱却照旧延续着，如若像她的离去一样一起随风而逝一定轻松的很多吧，但一如这份情感花费了许多时间才得以形成，无法轻易的转过头去。 好不容易得到了救赎，割舍不掉也忘怀不去，所以对着残渣满足着虚假的愿望，但最终，死去的东西无法赢过活着的事物。
比起马戏团可以说是明亮了。在麻木与茫然中挣扎也不会得到结果，愿所有人都能有自己的方向。大病一场，人生开朗的结局还是有点戏剧化了。8.4分
最后主人公也没有守住女友的尸体，不如说他是借女友的尸体，来为自己的自暴自弃找借口，从他为了窃尸但没做好万全准备，还有无时无刻幻想自己可能马上会被捕。如果真的爱到她想要去死的话，肯定连和尸体分开痛不欲生吧。肯定会想尽一切方法让自己不被捕，竟然还把尸体拿给芙美子看。但是啊，现代人的心境或许就是这样，在日本经济大萧条的时代，悲观、颓废之气弥漫着整个社会。
“正是在这残渣之中，有我所钟爱的她，活着的时候我们彼此一无所有，所以能够把最珍视的事物共有。”幸是幸福的吗？毫无疑问开篇就已经死去的她是不幸的，但是仿佛萤火般的些微光亮还是照进了她的生活，借由于此，他们接触到了更为宝贵的东西，即使这种东西是病态痛苦的堆砌物。/窃尸贼带走的是什么，到底是幸福，到底是反抗，但是，已经够了。“第一次没夹住，骨头翻倒了，第二次筷头弹开了。第三次终于稳稳地夹住，终于，骨头落入了罐中。员工们老练地挑出了残余的遗骨，最后，他们又拿小笤帚娴熟地把白色的骨粉纳入了罐中，台上的幸彻底消失了。”所能够爱上的世界永远回不来了，一直到死，都会永远被同样的情感支配，号叫着相同的话语、呼唤着同一个名字。
8+。在希望开始时你已经死去了。外在的壳和内在的内涵又有什么高下之分呢，如今不过是一人一尸在黑暗中相守。但甚至连尸体的壳也被人掏空了，多么残忍，多么空虚。干脆就像小丑一样死去吧，沉入黑暗，沉入梦境，仿佛间又看到岸上无数光明在招手。“终于，骨头落入了罐中。员工们老练地挑出了残余的遗骨，最后，他们又拿小笤帚娴熟地把白色的骨粉纳入了罐中，台上的幸彻底消失了。”关于丧失的心灵之旅，黑暗的温暖正是如此吧。
深刻
我喜欢幸 她真的是生活中明灯那样的存在。1000%的安全港口，无论你怎么做都会包容你的存在，属实是百分百充电站了，与此相比我跟本不会在乎她做什么工作。看到尸体里的器官空荡荡的时候，有种空虚的感觉
不知道为什么打hihiru的时候老能想起来这本，这个结尾就跟濑户口各种作品结尾的感觉一样，能感觉到故事将继续不断延伸，就像只想写到这里一样，比起讲述一个故事，更多是借助标题的延伸把世界和人物充满了，充满之后点到即止。
说是压抑，但我读到最后反而有点释然。在地铁上读的，看地铁站交错的人群，再看书中所营造的屋中一人一尸体的精致世界，外界吵闹和书中恬静形成鲜明对比。读到台上的幸消失的时候，那股释然感尤其强烈，一股暖意涌上心头。
比马戏团更加温暖的人情，以及更强的失去感和无力感；相对于真赤，我也更喜欢直率的芙美子。不过无论如何，台上的幸也彻底消失了。//“因为啊，正是在这残渣之中，有我所钟爱的她。活着的时候我们彼此一无所有，所以把最珍视的事物都相互分享了。现在比起当时失去了更多，我就能接触到她更为宝贵的东西了。一无所有才是最好的，肯定。”
“虽说还在见习，但我姑且算是个小丑。或许我是个人渣，可我喜欢自己生来的原貌，不想改变。”
黑暗压抑，整本书从头到尾字里行间都散发着浓厚的无力感，氛围感很强
纵使牺牲了再多也无法守护自己想要守护的东西，台上的幸还是彻底消失了
还行的短篇
台上的幸彻底消失了。 而我的幸福，也不会再回来
打完hihira再回过头看这些作品，总觉得这里是个拐点。