充满了寓言故事的魅力，探讨了太多的母题但又仅仅是点到即止-1分，最后以一个抽象的悲剧结局结尾-1分，优秀的悲剧氛围+1分。只能说以古典文学为蓝本完全照搬还是有其局限性，从一个21世纪现代人的角度来看这个故事是不可取的，当然如果仅作为“动画化”来讲是满分的。
重要的是在感受生命，竹子和樱花。
让她乘月离去，让她望穿天涯无痕迹；令我居风荡起，令我毕生难忘辉夜姬。
被美术风格调动了情绪
抛开剧情不谈，画面配乐都很顶级，堪称艺术，但是评分没法抛开剧情不谈。
什么是艺术？高畑勋先生的的绝唱，为动画史留下了浓墨重彩的一笔
与其给鸟儿以纯金的牢笼，倒不如给予其自由
这凡尘并不污秽，不论喜悦或是悲伤，这土地上的生物都散发光彩，虫鸟野兽，花草木，还有人情味
以襟带浮世绘般清远笔触的水彩将环境点染成一派流动的意境之时，高畑勋就已着手对历史本身的厚重感进行抽丝。烂漫的艳彩与繁丽的墨线一并怒放在角色之上的瞬间，恰是角色及环萦其身的现世性宣告成为舞台主轴的时刻。循着墨线的粗浅逐渐把握每个角色的力度，从线条的缓急中终于区分了人物内面的光影，便再也不能不注意到压倒一切表达的自我性的流溢：并非体现在张弛酣畅的情节弦奏，而是寓于每幕面部线条的波变与色彩的流转之中的深刻、现世的自我性。尤其透过辉夜姬的眼眸所观照的种种，将社会性规训自我的进程与被规训者哀婉细腻的心路两相对写，于撕心裂肺的控诉的基石上，更进一步展现了被符号化个体内里渺远的双重怀想，一种希冀自我与他者间的双重秩序性同全并重的矛盾螺旋。而辉夜姬的悲剧正源于这种人我对立的律法之中，对自我的压抑和与他者的疏离并驾齐驱，纵然拼命想要追回自我，但结论无非是美的分崩离析。
传统故事新编，视觉效果顶级
美术片
父母只养育了我的身体，我的精神是来自另一个世界。内心追求自发的天性，却受尽社会规训的摧残。原先淳朴敦实的穷苦人民为生活所迫在街上偷鸡摸狗，饱食暖衣的富家子弟不是虚伪做作就是懦弱无能，世间并没有谁配得上这般至善至美的人儿。终究是没有被世俗的价值观驯化，越是被爱也越是痛苦，“感谢上天”又听了几回。扭篡意志而活便不如死，我死了，别忘记我始终爱你们。叛逆的女儿毅然决然不知悔改，可怜父母操碎了心肠流干了泪。但嫁入豪门又如何，命运从来由不得自己做主。早知生命的底色是悲苦，到头万般皆空也不悔人间一遭。//个人来说实在是被现代社会驯化彻底了，就直说我其实看不懂追求个什么自然生活吧。尤其最后舍丸的出场更是整段垮掉，所以哥你老婆孩子不要了是吗。以及比起失去，更可怕的是得到他然后发现他的庸俗。
无与伦比的艺术。
高田勋导演最后一部作品，泪目
对竹取姬故事的改编和细节补充，但是故事走向基本大差不差，辉夜比原来的故事更富有人情味了。生却不得人应有的自由，为了从不自由中逃脱穿上天人的羽衣，再也看不得这充满感情的世界，永远不得想要的自由的辉夜姬的命运
求而不得的幸福，无法改变的既定事实。
月夜下的奔跑看的让人直起鸡皮疙瘩
真挺不错的
A+
（9/10）画风纵观业界，基本是前无古人后无来者。相比于赛璐珞中后期和传统数码作画的同质化，辉夜姬这部画风的画风与线条，对于气氛的塑造首先就是极大的加分项。演出依旧是极端克制的，情感与叙事的差别，就如同辉夜姬奔跑时的线条，和余下极大部分时间线条的差别一样。和那些把感情一股脑全甩在观众面前的片子不同，辉夜姬给人感触的来源，更多的是对于故事本身思考的领悟。高畑勋对于动画艺术的探讨。//物哀之美
かぐや姫の物語
充满了寓言故事的魅力，探讨了太多的母题但又仅仅是点到即止-1分，最后以一个抽象的悲剧结局结尾-1分，优秀的悲剧氛围+1分。只能说以古典文学为蓝本完全照搬还是有其局限性，从一个21世纪现代人的角度来看这个故事是不可取的，当然如果仅作为“动画化”来讲是满分的。
重要的是在感受生命，竹子和樱花。
让她乘月离去，让她望穿天涯无痕迹；令我居风荡起，令我毕生难忘辉夜姬。
被美术风格调动了情绪
抛开剧情不谈，画面配乐都很顶级，堪称艺术，但是评分没法抛开剧情不谈。
什么是艺术？高畑勋先生的的绝唱，为动画史留下了浓墨重彩的一笔
与其给鸟儿以纯金的牢笼，倒不如给予其自由
这凡尘并不污秽，不论喜悦或是悲伤，这土地上的生物都散发光彩，虫鸟野兽，花草木，还有人情味
以襟带浮世绘般清远笔触的水彩将环境点染成一派流动的意境之时，高畑勋就已着手对历史本身的厚重感进行抽丝。烂漫的艳彩与繁丽的墨线一并怒放在角色之上的瞬间，恰是角色及环萦其身的现世性宣告成为舞台主轴的时刻。循着墨线的粗浅逐渐把握每个角色的力度，从线条的缓急中终于区分了人物内面的光影，便再也不能不注意到压倒一切表达的自我性的流溢：并非体现在张弛酣畅的情节弦奏，而是寓于每幕面部线条的波变与色彩的流转之中的深刻、现世的自我性。尤其透过辉夜姬的眼眸所观照的种种，将社会性规训自我的进程与被规训者哀婉细腻的心路两相对写，于撕心裂肺的控诉的基石上，更进一步展现了被符号化个体内里渺远的双重怀想，一种希冀自我与他者间的双重秩序性同全并重的矛盾螺旋。而辉夜姬的悲剧正源于这种人我对立的律法之中，对自我的压抑和与他者的疏离并驾齐驱，纵然拼命想要追回自我，但结论无非是美的分崩离析。
传统故事新编，视觉效果顶级
美术片
父母只养育了我的身体，我的精神是来自另一个世界。内心追求自发的天性，却受尽社会规训的摧残。原先淳朴敦实的穷苦人民为生活所迫在街上偷鸡摸狗，饱食暖衣的富家子弟不是虚伪做作就是懦弱无能，世间并没有谁配得上这般至善至美的人儿。终究是没有被世俗的价值观驯化，越是被爱也越是痛苦，“感谢上天”又听了几回。扭篡意志而活便不如死，我死了，别忘记我始终爱你们。叛逆的女儿毅然决然不知悔改，可怜父母操碎了心肠流干了泪。但嫁入豪门又如何，命运从来由不得自己做主。早知生命的底色是悲苦，到头万般皆空也不悔人间一遭。//个人来说实在是被现代社会驯化彻底了，就直说我其实看不懂追求个什么自然生活吧。尤其最后舍丸的出场更是整段垮掉，所以哥你老婆孩子不要了是吗。以及比起失去，更可怕的是得到他然后发现他的庸俗。
无与伦比的艺术。
高田勋导演最后一部作品，泪目
对竹取姬故事的改编和细节补充，但是故事走向基本大差不差，辉夜比原来的故事更富有人情味了。生却不得人应有的自由，为了从不自由中逃脱穿上天人的羽衣，再也看不得这充满感情的世界，永远不得想要的自由的辉夜姬的命运
求而不得的幸福，无法改变的既定事实。
月夜下的奔跑看的让人直起鸡皮疙瘩
真挺不错的
A+
（9/10）画风纵观业界，基本是前无古人后无来者。相比于赛璐珞中后期和传统数码作画的同质化，辉夜姬这部画风的画风与线条，对于气氛的塑造首先就是极大的加分项。演出依旧是极端克制的，情感与叙事的差别，就如同辉夜姬奔跑时的线条，和余下极大部分时间线条的差别一样。和那些把感情一股脑全甩在观众面前的片子不同，辉夜姬给人感触的来源，更多的是对于故事本身思考的领悟。高畑勋对于动画艺术的探讨。//物哀之美