不睡懒觉的蝗虫 @accelepass

不夸张地说这是我19年大学毕业以后看过的最好的新动画，我喜欢这部作品在设计世界观时的随性和简约，更喜欢不善表达情绪的众人在回忆他们感人至深的点滴时留下的迷茫或者释怀；就如同我喜欢森林在清晨时的味道，喜欢在朴素的小镇里渡过舒缓的一天，喜欢午后的阳光和懒散，喜欢在一个满是灰尘的店铺里，打开一本其貌不扬的老书，读懂了一个年迈而不为人知的故事一样。芙芙和每个角色的情绪就跟工笔所画出的海潮一般，激烈地拍打过峭壁，但又留下一片无痕而又清爽的沙滩，直到下一次的相逢和离别。在“亚萨西”已经成了泛滥成灾的烂梗时，它教会了我什么是日本人所说的温柔，在同行们创作出一个又一个夺人眼球的设定时，它用极为单纯的魔法和值得玩味的处事哲学，给我刻画出了一个单纯却又丰满的世界，又用汹涌的时光淘尽他们的一生，创造出一副停在留白中的磅礴。

本命作，它为刚刚接触动画时那个年轻的我带来了极大的震撼。完全能称之为艺术的珂拉琪美术风格，各种脑洞大开的魔女世界，两位阿部大神的高强度作画，高度浓缩、没有丝毫缺陷的叙事，本身就紧凑精彩、悬念丛生的故事，以及梶浦由纪在当打之年的音乐（我觉得如果只看动画正片用的BGM，这部的音乐不论是质量还是多样性都是梶浦的巅峰作），让这部短短12集的作品拥有了非常高的完成度和广阔的解读空间。论剧情确实有黑深残的噱头之嫌，但它却是这种套路的开创者之一，所以这也称不上是缺点。而且作为一个季番，它的叙事节奏和故事想讲的体量就是完美的，说句私心的话，我看这么多年动画了就这一部能清晰地想起来每集都发生了什么。在我成长到今日、看了很多标杆作之后，依旧觉得本作是一部全方位都没有短板的作品。

细田守的巅峰之作没有之一，不仅整个作品的母子、姐弟感情作为故事主题本身就颇为动人，两个性格截然不同的孩子经过一系列成长后、选择与他们天性截然相反的道路这一点也耐人寻味。但最令我难忘的还是对母亲的塑造，可能母性就是如此伟大，花伶仃孤苦地抚养孩子又不求所得、孩子各奔东西后又独守空房、除了回忆以外什么都没得到，这样的命运实在是太残酷、太孤独了。生命的传承真是一件伟大而又平凡的事啊。

这是我入坑作，屋岛作战直到现在看还觉得荡气回肠、燃出鸡皮疙瘩。作为新坑的开篇，这个开篇完美得无可挑剔，不仅复刻了TV版的情怀，音画表现也在全方位上是业界的顶尖水平，很难想象这是十年之前的作品，感觉再过五年也丝毫不落后。这就是经典老动画拿现在的技术拍出来该有的样子！不过真希望这些少年少女的故事能够停留在这里，等待他们的故事还会更加严酷吧。

相对宫崎骏别的电影而言这部的完成度肯定算低的，因为战争的结束和感情线都有些仓促，但其实故事也讲圆了，而且一贯旖旎的风景和绘本般的奇幻画风为故事本身增色不少，硝烟弥漫的战场上沸腾的铁水吞没一切的情景真是令我一辈子都难以忘怀。这部真是美术风格和作画结合得最好的，别的动画电影可能只是风景比较好，而这部真是把这种奇幻的质感刻进了故事的DNA中。最后，宫崎骏常常只在作品中描述一个世界的冰山一角，这一部最为悠长，那一个个国家、一个个人物后仿佛还有大量的故事可以挖掘，但他举重若轻，没有深入讲述，却留下了宏大的想象空间。

看完十分感慨，中国也有如此多妖魔鬼怪和神话传说，也有这么大的城乡变革，但我确实从没在一部足够优秀的影视作品里体会到过这种变化，更没有见过哪个作品详细刻画了这些“旧事物”的结局。无论是加入新社会，还是在纵情享乐中走向灭亡，还是逃离到下个未被开发的角落里苟且偷生，狸猫们的童话可以说是讲得朴实而深刻、嬉笑怒骂又令人痛心，而且最重要的是，令人感到遗憾的同时又不会觉得沮丧，还是能留下“它们曾经在这里生活过，而且也会在这世界上的某个角落继续生活下去”的慰藉。百鬼夜行那逆天的想象力更是令人拍案叫绝，音乐不乏传统的三味线和儿歌，耐看又耐听。唯一的缺点也就是这么深沉的主题和狸猫过分乐天的行为有点割裂吧，不过瑕不掩瑜，高畑勋就像一个殷切地期盼世界会越来越好的长辈一样，对新时代的忧虑和对平成新一代年轻人的愿望都令人动容。

一如既往深邃而丰富的设定、令人痛彻心扉的情节，仍然让我在观毕后久久无法平静。花了半季精心铺垫的第五层，终于来到了这里，面对了那个男人。如果只是单纯的虐待儿童的话，这个故事也只能说是个猎奇的黑童话，但它却总是能激发起人对于未知最本能的憧憬与好奇，总是能在刻画残酷的真相时，释放出生命存在着的美好。在这种对于生的幸运浓墨重彩地溢满屏幕时，抛弃现有的安乐为了好奇而向着地狱行进的决意却如此震撼。看完反应了很久才渐渐体会到这部剧场版还有许多不足之处，但是我依旧愿意给它一个代表着口交称赞的9分。

当之无愧的TOP1航天动画，这一部的画面是真体现出来了宫崎骏的浪漫和航天情怀。旖旎的海面反射着湛蓝的天空，宁静的天地间只有机翼扇动的吱呀声和喧闹却又渺小的马达声，一切的一切是真的如同从童话中走出来一样美；战后已经完全看不到了男人的踪影，死去的飞行员一个个飞入了宁静的机群星河，只留下老弱妇孺们继续打造着航天的神兵，但这次却不再是为了在战场上厮杀，而是真的为了享受飞行本身；直到最后两个男人扔下武器以拳击决一胜负，这种浅浅的反战和纯粹的洒脱，体现的是这个时期心态和健康都在走下坡路的中年人最直观的理想：因为远离尘世、自由飞翔的愿望而成为一只出世的红猪，但又总会因为朴实无华的承诺而回到尘世中来。1992年，宫崎骏此时的作者性是史无前例的。要说有什么问题的话也就是我极度惋惜故事为了浪漫而没能更加深刻地进行批判，而是拍成了这样单纯的合家欢风格。

人一生的点点滴滴如同流水一般缓缓淌来，既有愉快的回忆，也有不美满的遗憾，但这一切都会慢慢走远，只剩下岁月在人脸上留下的刀痕。漫山遍野的花田、淳朴的人民和美到天际的日出让我十分震撼，孩子们送主人公上车的结局令我瞬间泪目，这是一个值得我过十年、二十年以后再拿出来看的作品。这个时代、这个岁数的导演故去之后，就再也不会有人讲这样的故事了。不知我的同龄人会不会拍出同样质感的故事呢？

哭瞎了，好想妈妈。虽然还是不认可朝花夕誓这个蹭经典热度的翻译，但观毕真是觉得对得起这个致敬。母子两人的每个人生阶段都特别触动我，结尾的分别更是让我瞬间爆哭，对于讲母爱来说这已经是一个满分的故事了，而长生族颇具诗意的相逢和离别更是升华了这个故事。以前总觉得冈田麿里不过是日本琼瑶，此一役后彻底五体投地，这个称呼再也不是戏称，于我也有了新的母性的意义。

这个片真是把内心os给玩出花来了，用一种（多种）极度张扬、极度放飞自我的演出风格打磨好了每个单集，这样五花八门的单元剧绝对冲淡了轻喜剧在故事主线上的老套，如此大胆的改编思路和如此成熟的完成度真是给我带来了十足的惊喜。即便是喜多、虹夏这样性格比较老套的女孩子都被塑造得令人耳目一新，更何况我们还有一个性格近乎是前无古人的孤独酱。但更令我震撼的，还是数量不多但质量超群的几场live，无论是前途未卜的选拔赛还是状况频出的正式演出，这种我能放开拘束去追求自己喜欢的样子，同时也不耻于去犯错、去任性的，喷薄而出的青春感，令日渐油腻的我久久难以平静。

于我而言真是一种难以形容的微妙观感，仿佛这段奇妙的经历只是两人之间爱情的一段小插曲，好渴望继续看到他们更多的日常或冒险。直到事件的解决、名场面的相逢，依旧难以意识到故事的落幕。而且作为一个单身主义者，每次观看这部剧场版也总是令我如此惆怅在人生中有这样一位伴侣会是多么可贵而美好的事，即便是在写作本条评论时都觉得心里溢满了孤独感，这种空虚是其它爱情片都未曾带给我的。严格来说这部的商业化程度我觉得算不上高（除了走流行路线的插曲），新海诚这部顶多只是最小化甚至放弃了个人的表达、以及收敛起了作为作者对于故事和人物的观点，把所有心血全部倾注到了对长篇剧本的演绎和人物的塑造上。但尽管如此，依旧能在东京的两人相错而过时感受到浓烈的情绪流，依旧能感觉到庞大的世界仅剩两人和几位朋友来拯救、以情感的感性碾碎无情的因果律，又因为冥冥之中的命运而令爱情超越时空隔阂的伟大。