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我们都丢了自己，因为我们都不是千寻

10/10分

写于20190621中国重映后

今晚特地去买票看了一遍，体验了电影院的感觉，重制的色彩鲜艳了很多，在电影院的音响效果，就很舒服。这次重看，感觉戏作本身核心是善良。即使是贯穿千寻这个人物的“不要丢了自己”，这个“自己”，我认为也是千寻本身的善良。千寻这个人物，就是人类社会所有美好道德的集合体，她独立、她坚强、她勤劳，最重要的是她善良。而无脸男的作用则是一个吸收器，他本身没有任何核心，除了寂寞，但是一旦吸收了周围环境的气息之后，就会把周围环境的气息以最极端的方式表现出来，而油屋里面的各种角色，就是在这个社会中的你我他，甚至无脸男也可以是你我他。至于白龙这个角色，我的理解是一个迷途知返的少年，一开始是一个善良的河神，但由于想学魔法的欲望，而成为汤婆婆的手下，逐步沦陷，变成一个“忘了自己”的少年，千寻与白龙的互动，更多是体现在“不要丢了自己”上面，不管是白龙让小千记住自己的名字叫千寻，还是千寻让白龙记起自己的名字叫赈早见琥珀主，都意味着这个。但这个“不要丢了自己”，其实核心也是善良，曾经的白龙是善良的，救了千寻一命，千寻记着自己的名字，也是为了不要在油屋里面迷失，要记得曾经善良的自己。这么一看，油屋就变成了这个社会，里面的每一个人都是这个社会里面每一种人的映射。如果不记住自己一开始的善良，或者说是童真，进入社会，被社会打磨之后，失去了棱棱角角，同时也会“丢了自己”，变成一个社畜。而千寻这个集真善美于一体的人，则时刻提醒我们，在这个社会中，有比金钱、荣誉、地位等等更重要的东西，这个东西，可以是知足，可以是上面多次提到的善良，也可以是感恩等等。只是很可惜，这样的人在这个社会基本不存在。因为在社会中，千寻这样的人，才是会被变成猪的，而那些作威作福的人，反而能得势。

除了上面关于人类道德的探讨，本剧也穿插了很多社会问题的探讨。比如说工作、比如说环保、比如说爱情、亲情、还比如说教育下一代的问题......还有一些可能我没看出来，但整部剧，从一开始到结尾，都是充满了宫崎骏想传达给我们的私货。

无脸男在油屋里面的戏份，我看出的是，永远不要挑战人性，人性比我们想象的更丑恶。无脸男是一个类似于Windows系统里面画图软件的采色器一样的东西，他本身没有任何核心，所以他很寂寞，因为他不知道自己是什么，然后去到一个环境中，他会受到环境的影响，变成环境中气息最强的东西，在油屋里面，当然就是贪婪了。油屋里面的每个角色，互相的关系，要不就是勾心斗角，要不就是利益共同，要不就是上下级等等的现代职场关系，甚至可以引申成当代社会的人际关系。人与人之间鲜有真诚相对，而且底层员工也是被管理者所剥削和侵占的，敢怒不敢言，因为感言的人都会被汤婆婆变成动物，但汤婆婆也保证了他们的衣食住行等最低需求，所以他们在威逼利诱之下，也只能屈服于汤婆婆，写到这里，突然觉得，这和某国的所谓国情如出一辙。千寻在油屋里面，虽然作为人类，受到神的世界的鄙视，但是由于千寻的勤劳、无怨言、善良等等，显得千寻都高人一等，而且千寻，也似乎是看得最清的那个人。在无脸男向油屋里面的员工提供“金子”的时候，那些人想都不想就栽进去了，只有千寻一个人，知道自己需要什么不需要什么，还能看清无脸男是因为在油屋里面才变坏的，只有千寻一人能看清这个油屋。

这个油屋，就是社会百态的缩影，里面充斥了当下社会的各种好的、坏的事，也充满了社会中的你我他，我们每个人，都可以是油屋里的一员，但我们从来不是千寻，因为千寻这个角色是完美的，是真善美的化身，是人类所有美好道德的集合体。看到黄海老师的海报——不要丢了自己，其实，我们每个人都丢了自己，不同程度地成为了社畜，所以这个剧作，是为了让我们找回自己，找回千寻所拥有的品质吗？可能吧，但我们不可能全数找回，我们每个人只能找回一部分的自己，因为在这个社会，千寻是活不下去的，千寻只能存在于宫老的动画世界中，一旦出来，社会的各种黑暗就会把千寻吞噬。只希望，我们每个人，能找到属于自己的善良吧。

完。