Nevermore @409941

这部在黑泽明的所有电影里算是中等知名的作品，但于我个人可能是最喜欢的一部。当初还是在电影社团里一起观看的。 全片的题材跨度很大，叙事重点一直在变迁。本身就可以拆分为天国篇和地狱篇两部分。开头有商战电影感，后来一转室内空间的悬疑片，通过警匪间用电话联系交换信息的方式推动情节发展。又再转向火车上的猫鼠游戏。之后影片进入第二篇章，主角更换，警方反击。这一部分有一段警局内的开会戏，花了十多分钟来描绘，刻画得极其脚踏实地，警方各小组分工协作，全民共同参与协助破案，从地理位置、列车电话、受害者描述、药物分析、车辆分析、钱款追踪、群众举报等多个方面层层探查，是真正的事无巨细。而且全程群演们的表演都入情入境，哪怕角落里的人都没有出戏的表现，仿佛这真的就是一场60年代真实的警局会议。本片会有的缺点，可能是前后跨度较大，意图上说教性较强，会显得“有佳句无佳章”吧。

不得不说，电影里对于一切事件发展过程的缓慢展示，和镜头里的各种细节的缓慢展示，在精心设计的构图中，将美感和恐怖感都长久停留在观众心中。这种同时兼具共有的美与恐怖，都是属于科幻在银幕上的极高体验。 而且，它几乎为日后所有向外拓展延伸，用宇宙时空之宏大渺远来抵消之前一切矛盾冲突的科幻作品，提供了一个范本。

从未想过能有一部电影，以如此巧妙的形式与纳博科夫《微暗的火》联系起来，而且与之联系的还是部科幻电影！同时与前作也构成了近乎完美的互文性。 K与安娜互为实像与虚像的隐喻。K最后的拼死行为，和静寂的临终，其实是媲美甚至超越上一部罗伊念的诗，就像是在无声地念出《微暗的火》中的两句：“我是那惨遭杀害的连雀的阴影,凶手是窗玻璃那片虚假的远景。” 恐怕剧组正是意欲表达自己是光辉的窃贼，借此发出“微暗的火”吧。然而这微暗之火，其实比前作更加耀眼。与第一部的无心插柳柳成荫不同，2049的主创们是真的有认真思考，并将思想注入故事和影像当中的。主创对影片内核的探索和雕琢，文学性之丰厚，都在第一部之上。 只是第一部早已成为某种不可名状的高高在上的历史。而2049，只是成为了一部更好的电影而已。未来还会出现第三块镜面来反射前二部的光辉吗？

史诗的序曲。|| 其实读了中洲系列的作品后，再回过头来看，会发现指环王是相当粉丝向的电影，不仅第一部就默认了许多影片世界观的背景和前情往事观众已经知晓，在台词里也加入一些只有了解过托尔金笔下阿尔达世界观的人才领会的致敬。也是多亏了魔戒的长足影响力和电影本身的技术先进，品质优良，在合适的时间让这个老牌奇幻系列焕发第二春。如今该系列对于路人观众观看门槛升高，也是可以理解的。

最核心但也是最散的一部，如此大分量的动作戏究竟是锦上添花，还是破坏结构分散重心，实在不好说。最具冲击力的百人敌和追车戏出自这部，但全系列最乏味的一些动作戏也在这一部。不过neo与建筑师的对话的确是全系列的核心所在，在主题的揭示和表达上，第2部是三部曲里最好的。

久久不散的收尾。不觉冗长，只会感到不舍。每一个心系中土世界的人们都会希望这个收尾能再久一些，这个纷繁绚丽的梦境能够更长一些……甚至希望拍一些第四纪元的后日谈。 遗憾当然还是有的，因为电影篇幅所限，还是需要分清主次，处理详略。所以一些位于其他区域的战役，如孤山与河谷邦之战，铁足戴因的牺牲，洛斯罗瑞恩之战，以及一些原著新出场的英雄人物，如伊姆拉希尔亲王，难免都要被删去。这样也是为了叙事能够紧紧围绕在主线这一方，对于从电影开始接触的观众们无疑是正确、友好的举措。

其中剧本设计和演员表演上的种种精彩处一看便知无需多言。个人感觉上还很有意思的是，六十多年前的电影里侦探、律师等角色在程序正义和结果正义上的选择非常果断，后来的作品会倾向于逐渐加深对侦探内心挣扎和彷徨的刻画。如今不少观众的心理似乎又兜了一个圈，更偏爱于快意恩仇当机立断了。