Nevermore @409941

第一季太缓，第三季太快，第二季的每一分叙事都让我感觉非常舒适。全剧最大的爆点也被安排在正中间。一波刚平，一波又起。信息量的循序输出总能恰到好处。 而且不少新奇又异常严谨抠细节的太空战戏码，也是在第二季才大量出现。对科学细节的打磨，使其几乎朝着史上最硬核的太空科幻剧这一可能性一路狂奔。

从未想过能有一部电影，以如此巧妙的形式与纳博科夫《微暗的火》联系起来，而且与之联系的还是部科幻电影！同时与前作也构成了近乎完美的互文性。 K与安娜互为实像与虚像的隐喻。K最后的拼死行为，和静寂的临终，其实是媲美甚至超越上一部罗伊念的诗，就像是在无声地念出《微暗的火》中的两句：“我是那惨遭杀害的连雀的阴影,凶手是窗玻璃那片虚假的远景。” 恐怕剧组正是意欲表达自己是光辉的窃贼，借此发出“微暗的火”吧。然而这微暗之火，其实比前作更加耀眼。与第一部的无心插柳柳成荫不同，2049的主创们是真的有认真思考，并将思想注入故事和影像当中的。主创对影片内核的探索和雕琢，文学性之丰厚，都在第一部之上。 只是第一部早已成为某种不可名状的高高在上的历史。而2049，只是成为了一部更好的电影而已。未来还会出现第三块镜面来反射前二部的光辉吗？

虽然从故事创意，美术设定到镜头语言，《黑客帝国》都有着众多前辈，但The Matrix在世纪末将各种前人元素成熟地融合运用，其后展现的科幻新境地，引发了各个不同学科的学者和爱好者们的集体考据，促进了一些概念在大众之中的传播。也随后掀起了此类科幻电影前所未有的跨世纪狂潮。 可谓是集百家之长之大作。

有当今最好的太空科幻美学之一，理论扎实，简约清冷，又美轮美奂。有当今最好、最合适的太空科幻配乐之一，适用于一切有关仰望星空、探索宇宙，或穿越什么地方的画面。基普·索恩在参与此片之后所写的科普书籍《星际穿越中的科学》也成为了当今最好的天文学通识读本之一。 比较可惜的还是剧情主线和核心点子的设计上，相对其他优秀科幻作品，无论已有的科幻电影、剧集、动画、小说、漫画还是游戏，都显得有所欠缺和不及。

各种奇技淫巧在第一季用尽了，于是第二季开始好好写故事了。有着不输第一季又不同于第一季的精彩。结果就被砍了…………

天时地利人和汇聚之作，背后除了剧组本身的功夫，还有无数不可控的场外因素，各种灵光一闪无心插柳。 而对于影片本身的表达，个人倒是完全支持雷德利·斯科特本人的说法： “我不认为这部电影有多么严肃。我拍电影的目的是娱乐大众……它实在没有什么深刻的意图。”——这与2049更有意的表达，更深入的思考是不同的。 第一部拥有的是外部给予的某种不可名状的高高在上的地位，是时代，历史。第二部2049，只是做好了自己，做了一部更好的电影，一部更好的银翼杀手而已。

原子吐息出现的时候已经什么都不管不顾了，未深入接触过哥斯拉系列的门外汉在这一部里也跟着high了起来。 抛开这部影片任何的其他意图，光光是故事结构、叙事节奏，还有各方面的镜头调度和新的特摄技巧来说，带来的观感都太好了。一定程度上与06版日本沉没有相通之处。音乐上的变奏也相当喜欢。 || 本次哥斯拉的形象设计原来是前田真宏？！以及竹谷隆之的造型实在太好了！感谢引进了中文版的《畏怖の造形》，可以一窥竹谷隆之的那些精巧设计。

卡梅隆的设定控倾向为异形的世界观构建做了不少贡献，在系列开拓上作用极大。 尤其这套设定真的影响了太多之后的游戏，无论在电影史还是游戏史当然还包括科幻史都留有异形2的影响痕迹。 ||单论电影我个人其实更喜欢异形1。但是异形2对各个领域的文化影响真的滋润了太多后世作品了。

为新的系列点燃追寻和探索的火种，一如片名。比异形2更庞大的新设定内容，彻底丰满了异形系列的世界观。可惜这部史诗只停留在了开头。 也可惜因为这一部的出现，导致陀螺的疯狂山脉搁置了……… ||咦？原来是谣言？