山 前 @mwlls

一集一单元，不产生分支，可见故事方针之一便是轻小。可惜剧本贯彻之余，亦把原本的笨拙之处（情绪与潜文本的“为赋新词强说愁”、强迫趋于结果的进度跨越）都矫枉过正，变得平庸乏味。剧本另一方针则是浓缩——浓缩各样的人（大小人物、边缘主流），浓缩各种的人生（悲欢离合）。可惜作为故事所必要的思想性被时不时遗忘（尤其第一季之后），以致剧本在竭力避免素材枯竭以落实方针的同时，亦越来越多地没有营养，甚至落入八卦猎奇

一厢情愿接纳陌生放下戒备，边缘上浇灌信任情感，一并随着嫌疑暴露懦弱天性。可怒仅为失信一果，失信非必造成愤怒，即其在洗疑压制下相交所迸发的情绪实为混沌集合；主题先天不足提炼。一也过度自我防御的怒既存始末，同等地位的另外两篇实为贪心的杂烩。平行单元戏剧性结构得力，交替呼应变奏形成恒畅节奏，该悬疑留足思考，该爆发给足情绪。剪辑并非断然平行，摄影较近来属大气；视觉轻畅。表演将错就错，尽情深刻。调色无关情节

前有樋口开辟「日沉」，后有庵野注重以繁多的官僚地位关系、具体的现实时间地点、浑然的大小局面过程构成灾难情节之纪实事件性，足显俩人默契。哥斯拉破坏、官僚尽人力皆煽得头皮发麻，口喷射线、城市破坏、千百弹机等释放创作欲。娱乐当头之外更重官僚层面，说辞举止官气十足临场；不乏迂折寡段权衡、依赖美军同盟、国际地位被压，也仍怀揣政治家之正气，“做所想”的信条贯彻银幕之内而满足其外。定于凌驾所有生物，亦有天然做派

并非职场菁英而分个敌我成败，而为行当匠人以共筑出版事业。大略斡旋读作两者的编辑形式，终究注入皆大欢喜的精神力量，这“精神至上”实为稠糯的鸡汤，全然搀和大家的现实、盖过必然的苦头。一成不变的演员塑造易于统一以施其积极，却致性格抽象化乃至无以遏止。灯光分别讲究办公生活的实用性，打得饱满周至而使其通透爽朗。调色大概高饱和柔和，且着重使面色相对圆润于高光。服饰跟布置意在鲜艳大方，力避机械的办公之态。

秉性皆为固有形象定制。演拙貌糙，塑造平易；塑造高低如出场顺序。纠缠爱情，但终归咎社会；不边缘却定失败，盲目含糊憋屈得两难，以至平庸绝望（有机可乘却有心无力）。相独立、仅通小节，更进退无余。丑恶藏于切近生活角落，不顾抵触以裸露；病入膏肓。结局豁然开朗，挽救个人悲剧且给社会释然，但与高潮实则相差许多情节，有伪乐观可能。缺些锤炼。剪辑碎跳，主次模糊。情节为上，不贪庞杂刺激，不究结构技巧；进度较细慢而连续