山 前 @mwlls

“案件不分大小”让位给政治化，只剩下“做正确的事”。主题及价值还是含糊。回归多线结构，但正事不多且行事懈怠，不及以往激昂节奏。织田找回感觉，可与当年风范还差大截。真下作为署长颇为尴尬，既无官腔官威，也不诙谐幽默；文本塑造大半有失，中山也未放开把握。其余两位亦是不如老辈；三巨头变成六巨头，任重道远。婚礼的准备与实行，即便有着政治色彩，也全然是猎奇作秀，弄得像是过大年、时装周一样。嘴炮高潮创下新的下限

根深蒂固的儒学伦理所强化的父权（亲权）与集体结构的精神剥削（顺从附和），懵懂幼儿与家庭主妇传统所施加的对母亲角色的沉重负担，不当的社会关怀所形成的反作用压力，青老男女之别所产生的个人认知上的鸿沟，表面崇尚集体意识的原子化社会所产生的社交退化，崇尚察言观色为潜规则（尊卑面子；猜测而非识别）的社会氛围所招致的本能下意识的过度解读……对立力量之复杂与潜移默化，如现实生活般不易一眼望穿所有的与其背后的

整片叙事的调调，予人一种判决书之感。往好的说，就很还原、很克制；往怀的说，就是闷得要死。其闷，不是让人不明所以的闷，而是“把除高潮以外的场幕剪剩30分钟都无所谓”的闷，乃至是一种“还不如查查日语维基”的煎熬。这村子的乱伦关系够拍成另一部电影了，东出昌大该不会是在本色演出吧。败笔还有影视基地般的外景，处处透出让人出戏的不自然，不是让演员穿个破烂衫就掩盖得了。当然，就题材的敏感性而言无可厚非。整片的天花板就在高潮，哪怕叙事（乃至镜头）角度冷峻过头、演技多少有些浮夸，也无损悲哀且令人毛骨悚然的本色。高潮岂止是对抗受集体主义、军国主义所使的愚民、更是对抗如今愈发"民粹"、“自恋”，愈发越追求“社会性”的时代。在同样“反思”的几十年前“老前辈”面对，本片真算不上拔尖，贵就贵在斗胆延续。

面向年轻人，直观上夫妇全无五十岁感，多了打情骂俏，且着墨于高中生成长、儿子赈灾，倾向对年轻势力的关注。餐厅作为同一起点消弭了时差，总不陈旧；在餐厅里承载记忆喜剧圆满，其社交性比一般家庭题材更甚。思想胀得大过活动，犹豫与决断间还缺主动的挣扎于主线（而非过多托于副线、忙于触发危机），以至只剩煽情以弥补。表演打破第四堵墙、视效具体某种情境、声画分立突破时空、调度无视人物古今，均以玩味吸引观众，终归修饰

抛弃中年的世故老成，转而抱有年轻的质朴纯真；远离烦嚣尘世，在山涧中玩得很欢，趁机相近如初，一泯夫妻间的前嫌——凡此种种既欣慰地满足了某种一厢情愿，亦悲催地意味着并不现实。对丈夫的抹黑，从某种角度上也是对女方的讨好。一镜到底的调度的难度不高，摄影成果也算及格，难就难在场景限制以及安全问题使得一些段落真的很难拍得好看.演员们顾得了调度的衔接与情境的热场，其表演也显然囿于时间控制，显得手忙脚乱、琢磨不足

完结要大圆满。实则似为保险结束爱情长跑，仅加成长的次要边角料，所以老调重弹乃至空无。伙伴们重新确立为TV时的主角，独自命题；各人主要阻力注重同一内在核心——貌似追求理想，实则不断禁锢自己——并将鸿沟挖至外在。进展时机有不约而同的一致性，规整而难免重复、个中略分晓显仓促（更甚者如集中激励事件，马上赶往危机）。加藤那时就有偏整体客观、较任表演发挥的调度，抓故事却无力；演技已非少时般演，反应抠得水到渠成

进度软绵，每一场景可算满足，却非极限。偶遇抢劫太过巧合，并未表现自主故事的意义，尔后相良进出警局着实暴露漏洞（没有喜剧效果），侮辱智商；徒然流失坚固可信基础的机会。余下者也并不算好；本是破案、斗争于警部内监察，但却花了好大气劲着重恩天的情感以及同伴对其的情感，绕得破案都变得很费劲、监察人事相当迷糊；即便回应观众渴望，但这微小乏陈的情感进展有力止渴？泽田调度精心（长、主镜头），却无力于戏（戏剧转折）