山 前 @mwlls

泷本讲求时空关系的旁观端正全局主体，不似山崎热衷亲近倾向重叠预备演绎关系，同样隽永而泷本者屈在多人调度与细快叙事而显凑合；微舒的手持与柔焦犹能消些捎来的单调。剪辑妥协细快而束得声画一拍一块，是枝风收敛。姊妹当要见怪不怪的淑质，可于摄制殊需主动尤显小家子气反应，于文本内敛意味尤显没魂似的温吞。机内过曝再后压对比之法烘出原本明媚的单纯气氛而不失真实本色的层次细节，不过额外的惨白真晃眼且物境褪去生活气质

向往可爱、恶搞诸多以制造卖点无可厚非，追寻底片、考验友谊以达成主题正常不过，只是命题设计尴尬——成年男人还对友人引蛇出洞委实愚蠢，瞒不住后它人牵涉的动机往往造作。每回的大众明星与特定背景真有商业性。戏的虚实及其衔接确在尝试打破界限。本色出演既满足观众一窥片场的欲望，又体现演员在戏中戏、戏外戏的造诣。似未指定塑造才有本色之难，但这不加雕琢才有朴实（个性极淡，参考过往作品之普遍）。服装倒有基本可辨特征

友情外部促动几无，仅露角色在于边缘群体的自我诠释、交往其间的相互感染，这种故意的肤浅好似印证不得不面对的态度。摄影带来广告作风，讲究演员于饰品故事想象等等特性的呈现，分外有着镜头内外交流的张力。造型铺张可算切入个性。场面各面本定花花绿绿而阴影陪衬的基调，加之其调色灌满暖色调而自然偏黄、压些暗部而曝光盈满且重于红绿的高光，哄得溢美。演员个性表达得力，轻佻英气难见青涩，儿稚娇淑气更加动人，尤其旁白语气

女倒追男何尝不是自己掌握命运呢。文本提炼简约。在此之上从各方面营造令人向往的纯爱基调——言行洋溢着知足感、氛围弥漫着平淡感、结构巧妙避重就……可这一切始终停留表面，因而虚伪——尤为缺乏内心深处的隽永的潜文本，进而造成演员亦缺乏复杂感受的细腻的表达（固然从女性角度看待，却未内化女性心理再现其本来感性）。加之节奏与速度被故意控制得很慢，活动呈现冗长乏味效果。唐突死亡这种桥段真老套掉牙，巧合结局更是硬伤

情节架构或是隐约斧凿进程，或是诡谲得令人困惑情节用意何在，或是疏忽对事件因果全貌的推演。因此，角色亦仅仅被表面合理化——角色的反应、作为与见地都露有相当多的迫于事件结果的想当然，且大多角色（内在自发的）动机缺乏最起码的建立。并且无论主角的推理如何精彩，也总归非严谨判明。悬疑基本靠多量的调查人揣摩与当事人吐白来解决，实属廉价，解谜进展对抗力量整体不足，亦很没劲。塑造一般，但也树立正直得理想的记者形象

大咧咧却憨实得可爱可悯，其秉性落于自身却肤浅难堪，难以显山露水，故而包装正面真是穷末至极。而旁人感激感慨皆支支吾吾，只剩随波逐流后的恍然，吐不出实在的敬意与凄怆，细碎的浮光掠影罢了，悲而未畅。留给我们的包袱委实太多了。至于八十年代末的质感，也是照应丁点。太执着于大场景了，因而那些远景与长镜头不甚规矩。转场欠缺过渡以平衡。罢了罢了，味如嚼蜡，在蜡挑剔些剩下养眼的东西有够累。

愈想自我实现愈不惊不休——早就注定不凡，又因不凡非要波动无常、兴师动众，委实不属荷尔蒙作用。何况本就步入把偏激当现实的编剧窠臼，中二得以为看透一切且与被其认定自私伪善的成人隔出无可挽回的鸿沟。光是灌输价值云云空洞说辞到”成人从中作梗“上，牵上数年前的社运无非附会说教。友谊绝非靠凑数便能成哥们。结构讨人也离谱万丈。演员以溢于肢体表情的情感诠释大咧咧之性，然情绪的极致都由忧和的音乐提升。视听语言流水账