• 时效警察回归 帰ってきた時効警察

    9话 / 2007-04-13 / 三木聡、園子温、ケラリーノ・サンドロヴィッチ、麻生学、安見悟朗、オダギリジョー / 三木聡、園子温、ケラリーノ・サンドロヴィッチ、吉田玲子、麻生学、山田あかね、オダギリジョー / オダギリジョー、麻生久美子

    2019-11-22

    推理无疑是本系列招牌,但笔力较前季都往搞笑与情绪倾注。案件水准不高,其构思在直观上更需斟酌严谨性(不然为啥前人困于破案)。推理进展不大,情节结构只着重在高潮里集中展开他揭开真相的定论分析的解说以维持一定推理篇幅(乃至高潮膨胀近半),缺乏在整体上做到追查发现套话思考梳理的过程的充实(包括波折转折)以支撑其分析的完美(主要让给搞笑,造成结果取代过程,分析大于观察),仰赖讨巧无力的伏笔、灵感设想含混过。
  • 时效警察 時効警察

    9话 / 2006-01-13 / 三木聡、岩松了、園子温、塚本連平、ケラリーノ・サンドロヴィッチ、 / 三木聡、岩松了、園子温、高山直也、塚本連平、ケラリーノ・サンドロヴィッチ、山田あかね / オダギリジョー、麻生久美子

    2019-11-20

  • 阿弥陀堂讯息 阿弥陀堂だより

    2002年10月5日 / 小泉堯史 / 小泉堯史 / 寺尾聰、樋口可南子、北林谷栄

    2019-11-17

  • 住住 住住

    10话 / 2017-01-24 / 住田崇、橋本和明 / バカリズム、オークラ、安部裕之 / バカリズム、二階堂ふみ、若林正恭

    2019-10-29

    所谓构成脚本较松,容得自由发挥,但其发挥总体不够投入,不真正热络起来反而总没表明放低戒备及介怀之心以面对彼此,乃至较真请客送礼收礼等也彻底正经而沉闷透顶。不多约束发挥不是不行,但首先对情景没深思熟虑要求就看得很累;所散发的挥之不去的淡漠沉闷气息真没聊玩得开的余裕感,连旁观都难觉得舒坦(拘谨隔阂)。如此构思到底不成熟,没有理清要给观众的效果,松得自由发挥反而敷衍情景剧本分;甚至只是桥段搬运工,没新意
  • 四月一日三姐妹之家庭故事 四月一日さん家の

    12话 / 2019-04-19 / 住田崇、湯浅弘章、渡辺武、太田勇 / ふじきみつ彦、じろう(シソンヌ)、土屋亮一、堀雅人、熊本浩武 / ときのそら、猿楽町双葉、響木アオ

    2019-10-22

    CG许是省到稍改良vtb技术就上,但效果上恐不及廉价二维动画水准,作为电视剧一言难尽(五官凑不出情感变化,捕抓加工运动毛糙糙)。不过编排花了心思,透辟换成三刺螈戏剧新血液(没想做成冻鳗而按照电视剧的构思及感觉),捎带可靠喜剧功底(尤其编剧历练舞台实演,较把握观众对笑点的反应),着实发挥到旧瓶装新酒效果。置入离别线索表现同舍亲情价值及温度又是很好结局托故。黄色暗调诡异搭配,夜间模式般催眠无原本暖气氛
  • 全裸导演 全裸監督

    8话 / 2019-08-08 / 武正晴(1話、3話、5話)、河合勇人(6話、7話、8話)、内田英治(2話、4話) / 山田能龍、内田英治、仁志光佑、山田佳奈(1話、2話) / 山田孝之

    2019-10-14

    塑造力于他有勇有谋的面具,却又疏于原有的小人物本性(常少透露面对色情婚姻强敌等压力激励的真心见解,只见得在逞强),这之间的联系一在转折就磕绊(难有化为内驱力的笔触衔接)。其勇谋方面也有不足,尽管忠实回顾其色情点子,也未确立清晰色情理念以化成整个故事脊椎,又从人物外部缺乏细节对比以具体衬托其高明伟大。过度迎合某种英雄主义想象浪漫化而非基于考究传主真实,因此其人格没啥真正深度,倒是陈腔滥调模板化的自恋
  • 火花 火花

    1话 / 2017年11月23日 / 板尾創路 / 板尾創路、丰田利晃 / 菅田将暉、桐谷健太、木村文乃

    2019-7-2

  • 大空港2013 大空港2013

    1话 / 2013-12-29 / 三谷幸喜 / 三谷幸喜 / 竹内結子、香川照之、神野三鈴、石橋杏奈、池松壮亮、生瀬勝久、綾田俊樹、甲本雅裕、青木さやか、オダギリジョー、戸田恵梨香、梶原善

    2019-2-17

    仍有一向的问题,即三谷基本不去落实对某种价值的确定;只是作出肯定(答应),却未将那些正确美好的意象具体出来。多少已经离题,不是以特定职场职人的服务日常为主线而是家庭八卦。长镜头算是其作品的趋势,这次直接一镜到底看似厉害实则较糙;调度让镜头死死框住主要人物(演员随从镜头而非镜头跟着演员),构图疏松(注意中心不稳),抖动讨厌(走路手持),机位找不准角度(单调正面);电视剧规格也不能奢求,省了相应的器材
  • 有顶天酒店 THE 有頂天ホテル

    1话 / 2006年1月14日 / 三谷幸喜 / 三谷幸喜 / 役所広司、松たか子、佐藤浩市、香取慎吾、戸田恵子

    2019-2-16

  • 魔幻时刻 ザ・マジックアワー

    1话 / 2008年6月7日 / 三谷幸喜 / 三谷幸喜 / 佐藤浩市、妻夫木聡、深津絵里、綾瀬はるか、西田敏行

    2019-2-15

  • 限界集落株式会社 限界集落株式会社

    5话 / 2015-01-31 / 岡田健、一色隆司 / 櫻井剛 / 反町隆史、谷原章介、松岡茉優

    2019-2-14

  • 小偷家族 万引き家族

    1话 / 2018年6月8日(日本)、2018年8月3日(中国大陆) / 是枝裕和 / 是枝裕和 / リリー・フランキー、安藤サクラ

    2018-8-4

    他们仅因境遇的相似而相聚,又因阶层的拮据而冲突,这种将同时出于原本家庭与社会大众的弃子凑合一起的复杂背景,实为家族脆弱的缩影。而其表现了羁绊的非一般,亦即其加深化为进展随着经历的不可逆而不可抹掉,以至对于弃子,偷过来的羁绊愈比被抛弃的羁绊珍重而难以被代替。将社会无私的追问与纠正作为高潮与结局的部分则是克制的手法,既印证了由脆弱所注定的平庸命运,也保存了近乎亲属的活动倾向(利他),形成了苟存的现实感
  • 昼颜~工作日下午3点的恋人们~ 昼顔~平日午後3時の恋人たち~

    11话 / 2014-07-17 / 西谷弘、高野舞、西坂瑞城、光野道夫 / 井上由美子 / 上戸彩、吉瀬美智子、斎藤工、北村一輝

    2018-6-6

    着实透出洞察出轨扎实能力,体现不少当中男女关系、家庭等的心理见识。见识之于人性可算掷地有声,但实为对相对普遍的体验经验的概述;尽力编织为浓缩的话语,又忽略了情节这个根本,尤其情感推进总不上心,以至挽回残局也抓不得;表演有限,因无内在可演。见识表达不止浮现于转折,也有不时脱口的意向而暴露特别引诱好奇的贪图。爱用前期滤镜而疏于后期调色,富士这套毫无长进的摄影连糖水片也不及,想法技巧终究并非基于文本提炼
  • 第三度嫌疑人 三度目の殺人

    1话 / 2017年9月9日(日本)/ 2018年3月30日(中国) / 是枝裕和 / 是枝裕和 / 福山雅治、役所広司

    2018-3-31

    视点开篇真相的独特说明其非传统悬疑,而更关注审判的被视若无睹的腐化消极。真相可寻而不得,对他人即任填而不尽的容器,本身不得而知,而终于诉讼无解。但激励不明而求真动机松垮;真相意味迷蒙,使与讼诉的进展关系由是不牢靠。重盛还无领会人性的素质,执着律师眼光,三隅好有平易以可信,藏住叵测内心。讲究诉讼司法细节,得出错综细密助阻力量。负面高潮反讽审判,犹缺将各方态度活动纠至极限的力度以确凿勾勒虚伪;笔墨不达
  • 妖猫传 妖猫传

    1话 / 2017年12月22日、2018年2月24日(日本) / 陈凯歌 / 陈凯歌、王蕙玲 / 染谷将太、黄轩、张雨绮、秦昊

    2017-12-23

    空海直领真相,不用斟酌辗转,随后几人回忆,意欲喧宾夺主。粗疏结构反倒仍维持整体的周密推进,无碍最基本的线索衔接。而其根本目的并非推理悬念,实为确保真相完整,以昔日回忆与今日解说构成贵妃悲壮命运,以古今人物对之复杂情感反照其真实人性。投资值得,浓郁气派引人徜徉。宴会很玄;肥猪将军丐帮皇帝激情对舞,公鸡兄弟法师老板混搭忽悠,这些观感与风格倒还协调,但耍杂尬,群演直视,举动都很肉麻,镜头惰性,抠像如影楼
  • 电车男DELUXE 最后的圣战 電車男DELUXE 最後の聖戦

    1话 / 2006-09-23 / 武内英樹 / 武藤将吾 / 伊東美咲、伊藤淳史

    2017-12-6

    从默默无闻荏苒至惹人注目,实则真挚情感对立消费主义;开闭讽刺。之前的经济问题摆上桌却未解决,可见见解太少。电车男捕捉行动为主,中途却会旅行,难免营销之嫌,但进展不耽于风光。爱情与网络并行,不过爱情着墨较少,纯得谈情一两句便心系彼此,反而上网交流大有文章,插科打诨总不嫌多。与电影的联动、真实的揭示板、密集实地取景等等多少模糊故事界限。布景不吝心血,手办海报广告早已不在话下,连办公地段展览设计也拿下。
  • 电车男·另一个结局SP 电车男VS吉他男!! 電車男・もう一つの最終回スペシャル「電車男 VS ギター男!!」

    1话 / 2005年10月6日 / 武内英樹 / 武藤将吾 / 伊東美咲、伊藤淳史

    2017-12-5

    回溯网友部分,喜剧不啻正篇。男主不戴面具而夸张地把内心写上脸,显得稚气,遇事忸怩慌张,体现懦弱,形象着装很土很宅,还会哭哭啼啼、憨头憨脑、猥琐讨嫌,浑身老孩子气;切实而很讨喜。网友集体大体还是本善的扁平化,符合互联网步入成长期时人们对其的期望(利他陌生,善用匿名),作为配角有益集中助长抗衡力量,还闪现消极人性的弧光。灵活生动,包括文演分割画面,表演渲文字染,镜头靠着屏幕,剧本倒叙回忆,转场巧选参考
  • 电车男 電車男

    11话 / 2005年7月7日 / 武内英樹、西浦正記、小林和宏 / 武藤将吾、徳永友一 / 伊東美咲、伊藤淳史

    2017-11-30

    其解构白马王子与平民娶美——王子较低贱而需争取,且非孤军奋战而得众人之力。爱情朴素,推进皆由本身的相互的吸引与信任作用,不取决于财产、工作、预期等等外部因素。进展注定逾越阶级差距,也有纯爱理想化助长于塑造,男主作为工薪职员,却轻微刻画真实购买力,且奢侈消费则超过想象程度,女主温顺,也如未见过世面般,毫无阶级设防心理、对宅刻板印象。女主由此孤光先天呆板,场景美好倒溢美,当背叛及撒谎来临,转折效果生硬
  • 白线流 就算过了做梦的时候 白線流し 夢見る頃を過ぎても

    1话 / 2005年10月7日 / 加藤裕将 / 信本敬子 / 長瀬智也、酒井美紀、京野ことみ、柏原崇、馬渕英里何、中村竜、遊井亮子

    2017-11-23

    完结要大圆满。实则似为保险结束爱情长跑,仅加成长的次要边角料,所以老调重弹乃至空无。伙伴们重新确立为TV时的主角,独自命题;各人主要阻力注重同一内在核心——貌似追求理想,实则不断禁锢自己——并将鸿沟挖至外在。进展时机有不约而同的一致性,规整而难免重复、个中略分晓显仓促(更甚者如集中激励事件,马上赶往危机)。加藤那时就有偏整体客观、较任表演发挥的调度,抓故事却无力;演技已非少时般演,反应抠得水到渠成
  • 白线流 二十五岁 白線流し 二十五歳

    1话 / 2003年9月6日 / 本間欧彦 / 信本敬子 / 長瀬智也、酒井美紀、京野ことみ、柏原崇、馬渕英里何、中村竜、遊井亮子

    2017-11-21

    成长交多线索而仅成次要,自觉弱化对抗,且倾向说教(半截行动)。那对情感终成主情节,更加独立(不旁附或携同),更不可逆(处处两难、危机骤来)。其余补充,并未结果,但仍向前,大有经历;挽回惋惜缘分,替观者做其所想。前半铺垫主线与交替次要以加密节奏,后半主线至终;比之前更成熟。结局不再珍重友谊、成长积极,反而糅合分手、流连之悲;体验交替。调度较倾向整体(老气的推拉主镜头;除却多机位的对反应密集注意导向)
  • 白线流 启程之诗 白線流し 旅立ちの詩

    1话 / 2001年10月26日 / 高橋正秀 / 信本敬子 / 長瀬智也、酒井美紀、京野ことみ、柏原崇、馬渕英里何、中村竜、遊井亮子

    2017-11-20

    逐梦重新平衡,依旧积累经历。各人多少成梦,但总高低不就,也是不断成长。第一幕几乎使其每步皆走到最坏,这种对抗依旧着力外在的冲突,但又超越之前水平。这主要因背景在急需应变的人生阶段,但最直接的仍属个体篇幅较小,结构显得被压缩般趋紧,并且顾及后面的平衡与反弹留以缓和蓄积,进度前紧后松。后面提升甚少,松弛基调不断延续,意志只会越发疲软,哪怕直接转变(于此也暴露其含糊之弱,突出者如涉的转变缺乏确立见地)
  • 白线流 二十岁的风 白線流し 二十歳の風

    1话 / 1999年1月15日 / 岩本仁志 / 信本敬子 / 長瀬智也、酒井美紀、京野ことみ、柏原崇、馬渕英里何、中村竜、遊井亮子

    2017-11-18

    除了追求独立的自尊心,成长亦应有帮助与依赖;从由里至外的揭开,转成了穷尽各端的经历,如前个SP般仅有广度,失去深度。经过极端自我,重新相互体谅,只是还存在着顾忌:虽回归平衡,也不全平衡。老辈冲突结合世代概念——时代无论腾飞还是萧条,无不催赶他们一条道走到黑;这更多仅揭示,跟主角并未足够对照。瞳不缺乏共情,皆可寻得乖张的青春同性,但欠摘下面具,拥有表达真正自我的场景以体验(尤其家庭,也不适完全配角)
  • 白线流 19的春 白線流し 19の春

    1话 / 1997年8月8日 / 岩本仁志 / 信本敬子 / 長瀬智也、酒井美紀、京野ことみ、柏原崇、馬渕英里何、中村竜、遊井亮子

    2017-11-16

    仍是两重负面,表面上未成年那时的一板一眼似乎压抑真正的成长,实际上阻碍的是看似无拘无束的大人生活方式。园子这线仅走一半,并且充分却不紧致,挤得后半只剩说教,欠缺足够的行动以圆场。那仨立起剧变——学会享受无休欲望,沾染肮脏腐烂,且关系中兀然划起自我,胸藏妒忌、猜疑、挖苦等恶意的城府。可算代表大人,但在进展欠缺纠葛,而随主线,投机以好似一起摆脱困惑的命运,是以毫无连续弧光。涉纯粹随机应变,并无太多意义
  • 白线流 白線流し

    11话 / 1996年1月11日 / 木村達昭、岩本仁志、本間欧彦 / 信本敬子、原田裕樹 / 長瀬智也、酒井美紀、京野ことみ、柏原崇、馬渕英里何、中村竜、遊井亮子

    2017-11-14

    出路紧迫直与真正成长矛盾,但不成熟的盲从迟疑自卑对抗至终;反而缔造厚实成长。恋爱抵之却不决然相斥,止于倾慕。进展更求现实普遍性,尤其慎控冒险。反而运用强烈外在激励,显得戏剧,也囊括社会命运上的推进。内在冲突映在意识浮现,笨拙得直表达,却有潜在见地。关系纠葛因群像全调动,质地纯美(仍未意识构起与他人的边界;利他);跟涉交集多互动少,不甚牢靠;对某事反应上彼此境地均点足。节奏稳当,场景的转及情丰富善变

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