天気の子

不赖

结尾的愛にできることはまだあるかい ，グランドエスケープ ，大丈夫 真听爽了，特别是帆高在天空中抓住阳菜手的时候，伴随着グランドエスケープ达到最高潮，阳菜和帆高一起逃离了地面，一起逃离了大人，一起逃离了那些本不该由自己背负责任。

相比君名至少有了身为影像配乐的自觉，只是整体水平跟诚哥一样黔驴技穷了。

几首Vocal都还不错。

时隔多年那份感动依旧鲜明

8.0

无谓于新海诚对于导演把控力的不及前作，rad的ost依然顶级，这是毋庸置疑的。

虽然剧伴是一点印象没有了，但是愛にできることはまだあるかい倒是记得相当清楚，RADWIMPS和新海诚确实是非常好的搭档，野田洋次郎能够理解新海诚的电影需要什么主题曲。借题发挥一下6年后对《天气之子》的看法，其实当年第一次看完走出电影院的时候，我也怀抱着为什么这么奇怪的感觉，但是时过境迁，发现自己居然逐渐开始理解这部电影，逃离大人、逃离想要人负责任的世界，很自私吧，但是为什么是我呢？也不可避免的是诚哥需要去表达出这些观点，所以凹出中间一大段看起来没有联系的剧情。这也是天气之子这部电影生硬之处

虽然《君名》诞生于《天子》之前，但相比之下后者却是那个更加“复古”，更加深入于个体的心境，更加“私小说化”，更加不合时宜的，也因此是没有那么“出圈”的。就听感来说无疑是《君名》更胜一筹，但在表达上更赢得我倾心的却是《天子》。如果说《君名》唱给的“她”还是有着具体面貌的某人的话，那么《天子》中的「君」实际上却是如今蜷缩于面具后的曾几何时的自己。比起故作坚强地对你说上一句「なんでもないや」，我更想成为独属于你的「大丈夫」；比起追寻着你前前前世的踪迹，我更愿意相信，在今世这片爱的荒野之上，我们能做到的事情还有很多呢。就像比起那仍有着希望能在某处邂逅的三叶来说，从来就没有在现实中真正存在过的“晴女”一样，《天子》就是这样一个从自己那里获得放弃世界的勇气，从而为自己创造一片晴空的故事。

你跟臭底边噶路给坐一桌