这故事写的好真实,我一度以为是真实人物传记,这样的一生也好棒。叙事角度像《Loving Vincent》,有些片段的演出非常喜欢
因为山就在那里。我写不出多么深奥的句子,山就在那里本就是人生意义的终极答案。人生就是一座山,不断的往上攀登,就是我活着的意义。我理解并尊重愿意停留在山腰的众人,但是于我而言,攀登的过程才能让我真切的感受到自己活着,感受到生命的意义之所在。我想成为不一样的人,人属于没有天花板的地方,我愿意为我的选择付出一生的筹码。
人类没有理由也能活下去,而成功与否的真相不会告诉你人们登山的理由,因为山就在这里,寻觅人生的路就在其中。
对于某些人来说,山顶并不是目标,而是道路。几处心理描写的视觉表现还是挺惊悚的,没想到看个攀岩动画也会被吓到。
最通俗化的那类“纪录”片,也基本跟《火山挚恋》一个创作道理。永远是毫不出错的三幕式发展,毫不遮掩的金句煽动,以及对大自然馈赠(仅限于奇观展示)的无限膜拜。但影像设计和写作上的偷懒也愈发明显,永远在保守与机械化的情感/调度下放弃影像/大自然的一切可能性。最后依然是题材加成/金句总结下的高潮煽动(友邻的赞美差不多来源如此),但效果上也基本等同于否定深入人心的敷衍总结。只为[纪录]而非[深入],对这类依靠题材/素材取胜的“高分”电影的宽容也仅限于此。
被低估的一作
故事的结尾,深町回到了东京,回到了熙熙攘攘的人群,但是既没有闪烁的灯红酒绿,也不会有等他归来的人,一切都变了,他知道自己的灵魂再也不属于这里。敬畏,危险,震撼,挑战,渺小,伟大,为什么人类会去冒险,因为人可以选择让自己活成巅峰。
可以忍受通俗化,但也正如肉师所言,导演只不过选择把另一个名为虚拟摄影机的相机也带上了山顶
修改简化羽生的过去加剧了把纯粹执念与低情商混同、功利急躁等人物塑造问题,特别是谷口治郎用来表达崇高精神或戏剧性场面的惯用套路,比如影调对比强烈的仰视半侧脸特写由于电影近乎无影完全没有,显得他的过去只是单纯又作又丧,过度推断、线索工具人也很难免,有的登山片段用摇滚BGM不适合,很轻浮
为什么要爬山?因为...山就在那里
这故事写的好真实,我一度以为是真实人物传记,这样的一生也好棒。叙事角度像《Loving Vincent》,有些片段的演出非常喜欢
因为山就在那里。我写不出多么深奥的句子,山就在那里本就是人生意义的终极答案。人生就是一座山,不断的往上攀登,就是我活着的意义。我理解并尊重愿意停留在山腰的众人,但是于我而言,攀登的过程才能让我真切的感受到自己活着,感受到生命的意义之所在。我想成为不一样的人,人属于没有天花板的地方,我愿意为我的选择付出一生的筹码。
人类没有理由也能活下去,而成功与否的真相不会告诉你人们登山的理由,因为山就在这里,寻觅人生的路就在其中。
对于某些人来说,山顶并不是目标,而是道路。几处心理描写的视觉表现还是挺惊悚的,没想到看个攀岩动画也会被吓到。
最通俗化的那类“纪录”片,也基本跟《火山挚恋》一个创作道理。永远是毫不出错的三幕式发展,毫不遮掩的金句煽动,以及对大自然馈赠(仅限于奇观展示)的无限膜拜。但影像设计和写作上的偷懒也愈发明显,永远在保守与机械化的情感/调度下放弃影像/大自然的一切可能性。最后依然是题材加成/金句总结下的高潮煽动(友邻的赞美差不多来源如此),但效果上也基本等同于否定深入人心的敷衍总结。只为[纪录]而非[深入],对这类依靠题材/素材取胜的“高分”电影的宽容也仅限于此。
被低估的一作
故事的结尾,深町回到了东京,回到了熙熙攘攘的人群,但是既没有闪烁的灯红酒绿,也不会有等他归来的人,一切都变了,他知道自己的灵魂再也不属于这里。敬畏,危险,震撼,挑战,渺小,伟大,为什么人类会去冒险,因为人可以选择让自己活成巅峰。
可以忍受通俗化,但也正如肉师所言,导演只不过选择把另一个名为虚拟摄影机的相机也带上了山顶
修改简化羽生的过去加剧了把纯粹执念与低情商混同、功利急躁等人物塑造问题,特别是谷口治郎用来表达崇高精神或戏剧性场面的惯用套路,比如影调对比强烈的仰视半侧脸特写由于电影近乎无影完全没有,显得他的过去只是单纯又作又丧,过度推断、线索工具人也很难免,有的登山片段用摇滚BGM不适合,很轻浮
为什么要爬山?因为...山就在那里