小豆hzj @620055

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大都会メトロポリス

1话 / 2001年5月26日 / りんたろう / 手塚治虫 / 名倉靖博

2023-11-30 / 标签: 大友克洋手冢治虫

二刷（7.5/10）漫画改编的剧场版。顶级画面加大分（个人感觉强于阿基拉而弱于蒸汽男孩），完全遵循手冢治虫的人设并贯彻超高流畅度的动作与嘴型作画，3D在当时也算得上先进，金属建筑质感与庞大场景构建在倒塌时更显震撼；爵士乐音响有黑色幽默的闷骚，配音与台本相对羸弱，镜头转场不如构图演出优秀。由设定延伸出的诸多话题颇具潜力，可惜超出了电影篇幅范围与大友克洋的叙事能力上限，阶级革命斗争、人机地位之争、政治军事反讽、父子情的缺位、互联网统治兵器、男女主感情羁绊、机器人之“心”等内容都被节奏拖累，尚未足够深化就随剧情暴走一同陷入了悲剧性毁灭之中（大友最爱的美学）。膨大的粗糙预言/要素堆砌↔薄弱的细节交代/剧本统筹恰似真人版，两部作品都如这“大都会”本身一样华而不实。我觉得林太郎的导演调度能力一直不咋地。
蒸汽男孩スチームボーイ

1话 / 2004年7月17日 / 大友克洋

2023-10-5 / 标签: 2004 剧场版大友克洋 SUNRISE

二刷（8/10）完全改观，节奏稍微拖沓但风格磨合极好于是大纲杂而不乱，应该算大友最好的电影。荒诞与讽刺的融合处理优于《最臭兵器》，人物形象与讽刺对象在构图色彩对话等极致反差中合二为一；台本的直白说教味和配音语调的滑稽起伏更是进一步放大了幽默感（一旦察觉是刻意为之就很难不笑出声）；主角祖孙三代的科学天才和大小姐的傲娇等形象于细节中点滴塑造，作品涉及的许多浅尝辄止的论点（核心是理想科学与实用科学的冲突）也意在还原世界观本身的吸引力，一切聚焦于横跨蒸汽电气时代的科学展演和蒸汽城的诞生与毁灭之上。本作最大重头戏“画面”绝对顶级，不需任何粗糙的风格化演出，全靠背景美术和写实作画达成完美2D3D融合，无数蒸汽朋克造物建筑相当精美，蒸汽城作画规模更是气吞山河，搭配好莱坞大片配乐真正展现了所谓“究极之美”。
回忆三部曲 MEMORIES

3话 / 1995年12月23日 / 森本晃司、岡村天斎、大友克洋

2023-9-24 / 标签: 1995 剧场版大友克洋今敏森本晃司冈村天斋

二刷（8/10）短片合电影的日本动画并不少见，前有《迷宫物语》《机器人嘉年华》后有《天才嘉年华》《短暂和平》等，典型特征是监督发挥参差不齐，作画＞剧本，点子＞构成，本作也不例外只是平均素质还行（感觉纯粹是运气因素）。回到本作，全程超一流作画自不必多说，《她的回忆》设定细节完善配乐氛围出色，充满虚实交融危机潜伏的舞台浪漫色彩（今敏立大功）算短片教科书了；依旧不喜《最臭兵器》直白粗浅又随意恶搞的讽刺剧本，靠主角光环和逻辑降智推进看得人火大，若是没了滑稽配乐与烂片仅一线之隔（大友克洋编剧啊？那这剧本还算好的）；《大炮之街》长镜头朋克美术太惊艳，相比而言剧情稍弱，军国主义讽刺含蓄内敛。总评8.5+7+8/3≈7.8，标题只与首篇内容关联强，戏谑地说不如总结为“抽象”三部曲（哈哈，自己体会不同含义）。
短暂和平 SHORT PEACE

4话 / 2013年7月20日 / 森田修平、大友克洋、安藤裕章、カトキハジメ

2023-6-14 / 标签: 2013 剧场版大友克洋森本晃司

（7/10）日本政府投资不差钱的作品，也是大友克洋目前担任导演的最后一部动画。四部短片都是典型的重画面轻剧本，多少有点浪费资源了。剧本最差的要数森田修平的《九十九》又强行又生硬，画面尤其出色的则是大友克洋《火要镇》的卷轴动画，角木肇《别了武器》中的机械化作战与剧情严肃性娱乐性算是相对平衡的不错了，放在结尾是正确的选择。
迷宫物语迷宮物語

3话 / 1989年4月15日

2023-2-26 / 标签: 1989 剧场版大友克洋川尻善昭林太郎 MADHouse

（7/10）三部重画面轻剧情的实验动画短片合集。这种“空”作品重点本就不是剧情，而是通过画面去传递一些概念、意境，同时让观众感受动画这一载体的特有魅力，在这种情况下剧本只要不犯病不无聊就行，而这部片子还算是做到了，因此我个人观感其实是不错的。欣赏作画可用，不要去理解，而要去感受。
机器人嘉年华ロボット・カーニバル

8话 / 1987年7月21日 / 大友克洋、森本晃司、大森英敏、梅津泰臣、北爪宏幸、大橋学、北久保弘之、なかむらたかし

2022-12-20 / 标签: 1987 OVA 大友克洋森本晃司梅津泰臣 A.P.P.P.

（6.5/10）全片都有着极高的作画水准，但可惜的是现在来看这也是最大的看点了，因为各个单元剧的剧本实在是有些无趣，个人认为还算有点意思的有1，4，6，7，但有趣的点也不多。如果单纯的剧情不愿意设置的精彩一些，没有剧情的实验作又不愿意展现的深一些，那总体就比较乏善可陈了，说实话整体观感太无聊。
阿基拉 AKIRA

1话 / 1988年7月16日 / 大友克洋

2022-12-15 / 标签: 大友克洋 1988 剧场版

二刷（8/10）泡沫经济危机的先发点爆器，冲击欧美市场的日本动画史转折点。充满野心的大友克洋在处女作中用直观场景隐喻影射现实（灯红酒绿的小资建筑，两次核爆打击，人体实验生化兵器），用猎奇视听宣泄向时代发起抨击（无能的老龄高层政府，游行示威的暴民，泛滥的瘾君子暴走族宗教团，一塌糊涂的教育机构），从无比混沌的社会乱象引发末日毁灭（身搭红披风扮演英雄的超能巨婴彻底失控），“光之神”阿基拉反而被隐藏。除了赛璐璐时代恐怖的作画工作量，甘美兰乐器的音色诠释了“未来即原始”的迷幻粗犷感。玩偶与游行被弟子今敏在《红辣椒》中借鉴，“蠢货得到力量”的设计被谏山创在《巨人最终季》中再现。但对远离时代语境的今日观众而言，比起恶心又混乱的旧时代革新作《阿基拉》，或许漂亮又滑稽的新时代复古作《蒸汽男孩》会是更好的选择。