小豆hzj @620055

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攻壳机动队2 无罪イノセンス

1话 / 2004年3月6日 / 押井守 / 士郎正宗 / 沖浦啓之

2024-5-11 / 标签: 2004 剧场版押井守 Production.I.G

三刷（8.5/10）案件展开有更复杂的回旋空间，高额预算打造的奇观有更长久的参考价值，按各项指标的进阶我会给出更高的评分。但无罪的观感并不好：在GIS的基础上押井守依旧不肯扩大群像范围/提升叙事效率，缺少自然引入就不分场合堆砌的掉书袋用语背离了本有的生活气息也忽视了影像与书籍不同的载体特征（被动推进的信息只能一晃而过），引经据典的杂学名言只有结论而缺乏自证力度也无具体指向，人物是被导演驱使的输出工具。视听结合其实也退步了——沉闷音响处理跟随巴特移动，傀儡谣高声嵌入的怪诞游行反倒成了打断进程的场景展示（对象还是观众，游离在外的主角没有融入迷思），丰富的美学符号大多未能得到充分利用，当作炫技则与佛教禅意相冲突。表达主轴模糊、元素溢出容器是“亚健康”状态的证明，从体验上可以理解“不如前作”的观点。空中杀手也延续了此类问题，整合全面平衡的押片唯有和平保卫战。
攻壳机动队 GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊

1话 / 1995年11月18日 / 押井守 / 士郎正宗 / 沖浦啓之

2024-5-11 / 标签: 1995 剧场版押井守 Production.I.G

三刷（8/10）适合对标《银翼杀手》，弱剧情强氛围的商业大片。临场互动交代事件高效简洁，案件脉络点线呼应相对流畅，但叙事视角过分局限：公安九课配角服务主线的篇幅连塑造都算不上，草雍素子的主导甚至让傀儡师和巴特都部分沦为了押井守说理的陪衬，探讨的主题只有抛问没有过程和结果（末尾才算开端，观感反馈落空），政治图景更无法与SAC相提并论。而电影视听美学的体验却足够顶尖：雕像般俊美的主角人设在所有攻壳系列中仅此一例，实拍与动画相结合的演出把赛博朋克的独特街景当做滑动的图层打出极具立体感的背光，用水面/玻璃折射出虚化/分裂的倒影，傀儡的双瞳凝视引导展现近景积水/中景彼岸/远景高楼的交错遮挡，在构图中描摹出了整个城市无机质的呼吸，连接观众潜意识通感的转场完美诠释了“你我犹如隔镜视物，所见无非虚幻迷蒙”。不过回过头来研究叔本华的名句，其融入的仍然是氛围而不是剧情。
立食师列传立喰師列伝

1话 / 2006-04-08 / 押井守 / 押井守

2023-10-22 / 标签: 2006 剧场版押井守 Production.I.G

（7.5/10）闷骚老押陪你解构日本战后史。本片的实验性视觉表现摸到了动画和真人载体的边界：脏暗旧的环境滤镜之中原始影像图片切割来回播放制造拙劣运动感，将真人当物品来使用可以说是真纸片人动画（特地请这么多业界大佬来客串扮丑也是没谁了）。内容物更是导演的私货，从娱乐和严肃两种观影角度审查会得出不同的评价。虽然设定瞎扯、表情狰狞、老梗遍地，但川井宪次的冷峻配乐和剧本历史隐喻造就了扎实的背景基调，这种违和感正是晚年押片的特征，不过果然押井守的拍片风格还是太闷了，观影体验宛如被迫听了两个小时“专家”的讲座。「立食师」作为所谓文献考察对象，是战争之后被时代抛弃的流浪群落，代表社会动荡不安时的反秩序思想活动；不同的故事直接反映时代风貌与文化发展，最终“和平与民主的幻想走向终结，命运的道路不知延向何方。”
吸血鬼之爱ぶらどらぶ

12话 / 2021年2月14日 / 西村純二 / 押井守 / 新垣一成

2023-7-18 / 标签: 2020 TV 押井守 Drive

（5/10）押井守晚年也就拍这种自娱自乐的恶搞片了。演出不同与定式但目的是节省画幅成本，夜景航拍镜头和满口横飞的neta只是想找地方堆砌一通罢了；设定并非无谓之物，能看出些许解构刻板印象的用意，但所占篇幅连浅尝辄止都算不上；最摆烂的是大量单元回废话连篇的文本和一盘散沙的结构，人物塑造行动逻辑全被导演自嗨牺牲掉了，留下的观感不能说昏昏欲睡，至少是无聊至极。ep9和ep12较有趣，鸭子你开心就好。
人狼人狼 JIN-ROH

1话 / 1999年11月17日 / 沖浦啓之 / 西尾鉄也、沖浦啓之

2023-6-13 / 标签: 1999 押井守冲浦启之 ProductionI.G

（8.5/10）大众叛乱社会，现代版浪客剑心追忆篇，见微知著的时代悲剧。写实系作画质量稳定发挥出色，警察的装备叠加运动复杂而精密，迷雾中红眼的压迫感十足，高水平演出转场加强了表现力。拍摄效果比较沉闷，但算是押井守的剧本中容易理解的了，小红帽与披着人皮的狼的寓言在画面构图和潜在文本中都做了明示。细腻而克制的情感流淌在灰暗不见天日的背景中，渺小爱情的希望如滴进汪洋大海的油滴被现实的绝望合理无情的吞噬。
空中杀手スカイ・クロラ The Sky Crawlers

1话 / 2008年8月2日 / 押井守 / 森博嗣 / 西尾鉄也

2023-1-17 / 标签: 押井守剧场版 2008

（8/10）本片的制作并不差，空战的部分3D做的很棒，飞机坠落的压迫感令人印象深刻，唯一且最大的明显缺点是丑到不能再丑的人设，放在场景里甚至会污染构图的美从而导致观感大打折扣，人物情绪终于表达出来时面部表情像抽搐一样，看的难受。片中人物十分反常，整体波动太少，背景色调的昏暗，影片确实很闷。后期揭露真相还算有趣，但思想在押井守的片里不算新颖突出更像总结，战争具有的荒谬表演性和自我意识轮回和超越。
机动警察和平保卫战機動警察パトレイバー 2 the Movie

1话 / 1993年8月7日 / 押井守

2023-1-8 / 标签: 1993 剧场版押井守 Production.I.G 政治

二刷（9/10）属于押井守的机动警察，思想输出的顶级闷片。无形/真实/永恒的战争保卫着有形/虚伪/暂时的和平，生活远离战争的城市居民持有娱乐至死的麻木情绪使其对战争无动于衷，哪怕战争轰碎日常的大门也不能使其意识到问题的严重性；在海市蜃楼般悲观的核心背后，映照在镜头对面的，正是当下可怕的现实：秩序仍在虚假地维系着，混沌已悄无声息的渗入了每一个角落。若是只看上述提炼出的内容，则仅是将一桩并不稀罕的道理全盘托出罢了，远不能概括影片的精髓所在。重要的不是结果而是探寻结果的过程（在电影内体现为拍摄的“形式”），押井守在摄影演出中研究的轻符号化的氛围象征与凝视窥探性的多重镜头让空灵沉闷的气息精致地包装了简谐的思想，这种内外浑然一体的观赏性即是形式与内容的高度统一（1+1＞2），最终达到了引人深思的目的。
祖先大人万万岁御先祖様万々歳!

6话 / 1989年8月5日

2022-12-4 / 标签: 1989 OVA 押井守 StudioPierrot

（8/10）话剧/落语文化被奇妙地融入情景喜剧的模式之中，角色肢体宛如字面意义上（也是实际意义上属于导演）的提线木偶，超现实的表现力被有限活动空间镶嵌作舞台装置；一字一顿的声优表演、质量出名的背动作画、长镜头的远近放缩都在播撒奇奇怪怪的特写仪式感来展现色泽鲜明的意象，协同缔造荒诞的戏剧效果并发散整体状态的失真；诡异的笑点能够包裹令人不安的创作思路（以鸟类生态将家庭的概念进行解构与重装），暂留的寂静又抹去表象的假笑暴露出内里的孤独和绝望。这就是兼具娱乐性和思想性的押式小品啊。那新颖又闷骚的对话写作底蕴实在难以忽视，独属于时代背景的洞察也值得细品，但收尾处理却很难说得上是切切实实的优秀。庄周梦蝶的悲剧留白反而否定了诸多伏线可能性，也让混淆作品边界的meta无处安身，说是玩脱了懒得收束倒比较合理。
福星小子2 绮丽梦中人うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー

1话 / 1984年2月11日

2022-6-19 / 标签: 1984 剧场版押井守 StudioPierrot

（8/10）属于押井守的福星小子。充满想象力和奇妙构思的娱乐作品，时间轮回、空间循环、末日生存、梦境逃脱等都是非常超前的要素，糅合在一起且违和感不重，关键时刻演出的悬疑感和诡异感的交织可圈可点，整体过渡非常顺畅，不过重点不在于哲学探讨便在最后以人物解剖为收束，落脚点更多是荒诞喜剧，但这不是什么大问题，值得多次重看。然而押井守对主角人物的解读偏离了原作，难怪高桥会感到不满。（待重看