离群客 @muhan82

名字是未来世界，结果竟然是末日题材。我看完之后最大的感想反而是“人类真是无可救药啊”，最后不是BE不科学。话说乐可可真是悲剧，因为爱情背弃种族，结果被人类利用完后又被放逐到外太空，建立在如此之上的大团圆和未来世界，读起来真是讽刺。另，手塚你又在后记里吐槽自己的英语水平了bgm38.

爱屋及乌

让人读完后觉得很微妙的作品，以大量情绪和独白的铺陈来描摹故事中的男女的微妙情感，拿捏的十分到位，以前两篇和标题作的Girl's site表现的尤为出色，虽然因为太过意识流而不是那么容易把握，不过这反而是作者的魅力所在。像第三篇Private Virus因为描写的情感更为明了，或是标题作的Boy's site以更为踏实的叙事取代内心世界的雕琢，反而有种泯然于众的感觉。

各种意义上都碉堡了233

前期漫画读起来十分流畅，尤其在和动画比较后，越发觉得原作冈本伦驾驭的水平还算不错：有悬念可卖，故事紧张感十足，发展也算有条有理，节奏张弛有度，希望和绝望之间的起伏摇摆简直让人欲罢不能，带来别具兴味的阅读快感。有些可惜的是后味不足，而且在瓦尔基里出现后，剧情开始大暴走，像大甩卖般把各个势力给甩了出来，看点反而成了各种超展开，倒是没有前期有意思。至于错过完结时机的现在，这画的都是什么鬼！

初一接触的，算是接触的第二部高达的作品，那是还是看的内蒙古少儿出版社的版本bgm38。反战、小人物的挣扎，给当时还沉迷于英雄主义、战争的我心里留下了过于深刻的印记，所以打了9分，虽然现在拿来看还真不算的多好。

和电影的内容不同，但相得益彰。中原俊仅仅借用了背景、人物以及部分关系重新演绎，以戏剧开演前的准备为主轴，牵引出几个主角。其中杉山纪子和漫画里区别最大，中原对她的重新塑造使电影对少女心思的描绘集中在少女间的淡淡情愫。漫画里戏剧只是贯穿四个故事的线索，吉田秋生可以更深入的描写每个主角的情感、苦恼和困惑，尤其作为女性她描写的更细腻，能够刻画出那种只有女性之间才能达成的微妙的情感交流而不必去彰显百合的氛围

在读过伊藤润二别的作品之后，回头想想反而是第一次接触的这本最为出色。以前批它故弄玄虚有些过了，伊藤的路数就是如此，比起直接的恐怖感他更喜欢为读者留下思考的余地。而这篇的寓意颇值玩味才没有落入下乘。此外伊藤喜欢引入外物来引发故事中人的焦虑，恐怖的爆点还是在于被焦虑支配的人，至于这个引入的外物究竟是什么则并不重要，也不一定需要自圆其说。另，绿死的那一幕画的十分出色。

萩尾真是厉害，分镜的娴熟运用、节奏的出色掌控以及碉堡的心理刻画，如同漩涡一般裹挟着我欲罢不能的向下阅读，尤其是第一部，不过第二部里借助幻觉呈现的虚实结合的表现手法也相当精彩。结构上谨严有致，最终卷里ジェルミ和イアン在小船屋的谈话其实正是对本漫画核心的点题与线索，以父母对子女的爱始，来探讨爱与支配的本质。也因此我觉得比起BL少女漫，它反而更贴近于正统文学的味道。另，我挺喜欢マージョリー的。

树村试图以女性视角来呈现母亲之于女儿的关系性，舞子为逃离母亲才在学生时和并不爱的人结婚成家，并对如今三代同堂的“幸福”生活产生困惑；水岛则出身单身家庭，母亲又是女强人，故会对有母性的年长女人产生恋慕。而这一切逆反依旧笼罩在母亲的影响之下，从这点而言，她们仍是“母親の娘たち”，于是水岛的恋慕被拒绝，舞子外遇后和丈夫离婚，“だれかに愛されなくては大人になれないのだろうか？”可是她们寻求的居所又在何方？

其实是个很老套的故事，作为幼年玩伴的三人在成长的过程中因为道路选择的不同而渐行渐远，甚至互相憎恶。整体风格沉闷，开头确实看不到出彩的地方，而且叙事也很散漫，不过一切都在为最后一章做着铺垫。第四章以賢治被误抓为主线，各种回忆恰到好处的穿插，最后一幕三人终于又站到了一起并肩作战，仿佛又回到了童年岁月，终究有些东西是不会随着时间改变的，有一种迷之感动。不得不说作者把这个老套的故事讲的很有味道。