离群客 @muhan82

如果说故事在第五本结束，还算是有点想法、总体不错的恋爱喜剧。随着泡沫经济崩溃，房子之于居所，大人之于小孩……原本仅仅作为背景设定的元素开始具有了实际意义，伴随着对未来方向的迷茫、自食其力的困窘、恋人相处的磨合，故事走向深入，艰难地迈出成长成人的最后一步。截止第九本的前半段，可以说是出色的成长故事。然而随着日出子的登场一切开始脱轨，星里你是不是就会引入工具人创造误会推剧情这一招？！之后不破和一角的表现更是灾难，合着四到九本全部作废一切又回到起点是吧？星里还是过于依赖靠感情冲突去进行表达了。

既然如后记所写，借犯人之口所说的文脉重于记号融入了乙一本人的思考，男女主的关系反而变得非常直白了：相较于森野被问及是否是恋人的否定性反映，更重要的是她对神山的无条件信任；相较于神山坦言对森野被害后成品的兴趣，更需要注意的是他每次都抓住了死亡边缘的森野。神山固然是怪物，但作为男主不能像犯人那样简单做异类式的处理。他在森野上投射的感情大概是其最接近于人的部分了。

很少见到有漫画如此鲜明表露出女性的自我意识，某种意义上可以说是“后少女漫画”式的作品：世俗意义上的“好”丈夫是否意味着幸福的归宿呢？菊子的逃离使社会对女性身份的规训鲜明的呈现出来……以上仅限前四本，随着秀次由某种社会角色的象征转变为可感化的迷途对象之后，漫画内容便逐渐充斥着无意义的枝蔓、工具性的人物、方便主义的展开，真是可惜了。

开初虽然套路和光环不断，但掩不住魄力直透而出，与昭和ハウス共渡飓风的部分读起来热血沸腾。赤姫山上万吉在大人与孩子王之间选择后者，成长也至此告终，紧接其后的少年院部分作为其变被动为主动的重要转折，结果却是万吉的形象逐渐湮没，后面沉迷水户孙女あゆみ更是又一记重锤，反而是之前的配角如綱村、或者新登场的如菊村撑起了故事。富士决战几乎力振颓势，但已是强弩之末，本宫斩去生と死の谷間の巻后的部分真是难得的决断。

喜欢第1和3这两篇GL故事。三篇均以某个节点为开端，随着剧情进行逐渐浮现出各人之间的情感交错，因此情感描写完全是静态的，一旦要表现发展，就显得交代不清，标题作里发掘事件的两位主角最后莫名就好上了。可如第2篇把情绪反复剖白也确实没意思。至于剧情，只第1篇复杂些，带点悬念，但基本上很快就能猜出真相。感觉有吉最拿手的还是对气氛的把握，特别是能够巧妙地融入到背景之中，比如第1篇的布鲁日，第3篇的旧金山。

吸引我的主要还是内田以作画和独白呈现出的诗性叙事。日亚有评论说本作是岩井《情书》的原作，不过除了借书卡外没什么共通之处，某种意义上不如说更像《挪威的森林》中的木月三人组。浅葱在最后借对希尔弗斯坦《失落的一角》引用也隐约点出了漫画内蕴的成长母题。