伞木希美 @505837

漆原友纪从散落于乡野间的民俗怪谈中汲取灵感，将虫作为这些故事传说的具体与外化，辅之以挥之不去的物哀，并不浓稠，但是由回忆织得绵密。被虫所侵入的故事一直萦绕在往日，回忆成为过往无能为力的复制品，虫叫人失去却失不掉再次相遇的念想，虫叫人忘却却忘不掉驻留心底的时刻，唯有那略有疲劳而平缓的讲述能劝慰坍圮不堪、难以修复而无可奈何的心灵。虫也许放大了执念，又或许本身就是乘着人们一而再遗憾的空隙时侵入。过去咀嚼得太多涩在口中，嫌竹林太密看不见旧事，嫌迷雾太深望不到对岸，如何徘徊守望也打捞不起记忆的尾巴。

在这样一个有关于拯救世界的故事里，或多或少应该有一些恢弘史诗的气质，但这大多由于内容而非叙述，叙述被民俗幻想科学堆积的悬疑气质所包裹，文本与怪兽成为两端。当我们终于瞥见红尘里哥斯拉最终的模样时，故事已经行进至尾声。故事本该是荒诞的，如果不是因为印度歌谣悠扬却带着渗人的孤独，从最初的石英唱片机到最后的奇点发出，指涉长长对话里的折叠过去与未来的信息。而这信息从pp口中慢慢道出缘由，删去靠近奇点时繁杂未来的枝丫，指向的结果是由当下的人确定的。

“であい”在日语中是交会或邂逅的意思，“相合”是一种更为笃定的姿态，所有的应然与不该散去，相互注视的视线是在此刻的确定。但可惜的是，这种姿态和情感在本作中始终由于缺乏细节的回忆刻画而空悬。《相合之物》作为里的和果子相关的故事和和果子的制作过程一般安定，关注的目光，细腻的揉搓，最后的名字寄托着故事的美好。而作为表的围绕着绿松的大家的故事仿佛本作水彩背景里刻意留在边缘的白，怎么也融不进去。

补标。刻意的偶遇后是无法避开的终夜的浪漫

五场revue非常惊艳