Meddle. @meddle00

愚笨

我们可以窥见80岁的宫崎骏似乎在竭力去创造一种与以前的自己截然不同的影像体验。影片的前半段，无论是真人自己用石头给自己刻下伤痕，是被苍鹭男劝诱的过程，还是真人眼中的父亲和夏子，宫崎骏都在使用一种非动画性的含蓄、内敛的影像和景观去表达独属于青少年的反叛、倔强以及恶意。然而当真人的日常进入到了非日常，这种反常也逐渐消失，又转为了一场一如既往的明快生动的冒险奇遇。真人在冒险的最后毅然拒绝了接手幻想世界，这意味着，宫崎骏已经表明了他的态度，他否定了过往的自己。这种对过去自我的抗争使他似乎在以少年的视角审视这样一个可能会存在的未来，并问着自己——你想活出怎样的人生？高塔的崩塌，也是卡城的崩塌，这更坚决了宫崎骏的态度——我不想活出这样的人生。那种影像的反常，或许才是他期望的。所以这部作品，正是宫崎骏以少年自我的形式对自身的过往进行的一场孩童般的反叛。

风不仅能承载飞行器翱翔天空，也能引导动画影像的流动。宫崎骏努力坚持去制造动画图层间的间隔，动画之风便从不封闭的间隙中吹过，直到抵达我们的眼中，拂过我们的面庞，欣喜我们的感官，我们即获得了片中“起风了”那一刻与主人公同等、甚至以上的生命体验。这大概是宫崎骏所追求的动画 animus 艺术的原点，亦是最终形态。