小豆hzj @620055

（8.5/10）最好看的一季。前四季聚焦核心事件为辅/呈现社会状态为主的创作思路产生了倒转，主动编造虚假的杀人犯给以往尽力维持的“日常”死水潭投入“非日常”的炸弹，用刺激的出格行为将整个城市纷纷扰扰地搅动起来，明显加快的叙事节奏提供了卓越的观感反馈；但描绘新闻媒体时原本超前的社会学资料价值没能延续下去而被戏剧感牺牲掉了，表层之下的人物塑造和剖析深度都属系列最弱，从压缩的篇幅上能看出一部分原因是投资方的不支持，很是可惜（如果事件篇幅能囊括系列所有线路，本季也有机会成为超神作）；但编剧圆滑地将主题更变为“谎言”的连锁，总体结构仍然一流；险些滑坡的狂野轨迹被收束于角色的眺望与沉思当中，最终集的首尾呼应记录了整个巴尔的摩的生活轮回，平行宇宙的世界一隅归于平静。于此，史上最伟大的美剧《火线》落下帷幕。算高水准的平稳落地，这个评价可以大致对标动画界的攻壳SAC。

（9.5/10）视觉上的镜头运用、画面效果、角色演技在我看来均略有退步，但剧情的深入使综合素质创下新高。将旧有主角的戏份打入路人行列，强制关停延续三季的Wire系统，却使高度发散的视点上下渗透“州长选举改革、学校教育实验、街头贩毒杀人”三大领域，通过跨身份的体验与实践在塑造多样性、增强戏剧感的同时清晰地展现存在已久并持续荼毒教育和政治体系的数字游戏，多层次地剖析整个城市病入膏肓、积重难返的状态。无力的清扫滋生出的腐烂蛆虫，寄生在隐藏的巨大洪流之中，潜移默化地啃食着信念的余晖，直到冰冷的现实将理想主义者的耐心消磨殆尽，变得失望、愤怒、漠然、绝望。火线系列亘古不变的时间流速从不因繁星的刺眼而在陨落之际多驻足片刻，孩子们在毕业的分叉口各赴前程。漫步于名为真实的人间地狱当中，唯有深深的水，静静地流。

（9/10）在第一季已足够完整的前提下，续作自然地跟随视角变化引出了码头风云中的三方新势力，将毒品传播链更完整的呈现出来，使群像叙事范围进一步扩大（塑造新角色的同时每位旧主角甚至重要配角以及相关单元主题直至死亡前仍被给予相应篇幅来不断延展深化，新枝旧条彼此关联互相成就）；蒙太奇、旋转变焦、推拉升降等处理被克制地隐入镜头，仿佛现场路人/监控摄像一般，沉浸而淡漠、完全祛魅地展露出由表演者共同完成的多线式、全景式的“社会风情画”（配乐加量少而精，观感有所提升）；虽然小队中期调查没啥作用，但贯穿全季的竹篮打水本就是“写实”的一部分；“我们曾在这个国家中自力更生，如今却得把手伸进别人的口袋”，这是工人联合会在时代衰落中的最后悲鸣，但反高潮的结尾如隐约雷鸣般消去一切喧嚣与杂音，只留下阴雨中的无奈与惆怅。

（8.5/10）单论第一季已足以称得上是现实主义中的现实主义大作。全片极少使用配乐使直观影像节奏被完全淡化，看似粗糙的镜头在交代信息上永远保持灵活；演员动作配音均自然逼真，台词洗练准确、隐喻丰富、生活气息浓厚，角色塑造高效、复杂而立体。叙事宛如伪装成日常的剧情片，在这场警匪缴毒案件的双线中不断以点带面引出新角色从而交错发散，展现整个巴尔的摩城市中各个结构部门的运转机制，单一零件变动就能引发不同齿轮的影响，将家常便饭的社会乱象如纪录片般于淡漠中娓娓道来，“无人能从这场游戏中脱身而出”的沉默结尾无奈、无力更是绝望。规避商业化戏剧冲突、强烈情绪渲染和表层视听冲击无不证明此非满足观众和贩卖娱乐的作品，观感上很难说多好看，但这套社会学的观察角度和强大的剧本掌控力已经带来了完全不亚于文学著作的成熟表现。

（8/10）黑泽清导演的调度能力堪称一绝，制造心理恐怖的手段保持着返璞归真的粗糙感，被拆成无数细小碎片后融入到老旧的影像当中，影片气质浑然一体的同时基本隐去了精雕细琢感：场景设计藏有视觉方向的引导，窥视机位暴露暗处未知，长镜头移动抓住每一处互动试探，偶尔突入事件的现场扭转视觉重心让信息形成小跨度的中断进而给予观众联系前后文的主观能动性，没有过度碎片化的剪辑和瞬间冲击的突发惊吓；大幅剔除配乐的听觉主体被出色的低频底噪混响所占领，短时间内就将封闭的空间变得开阔空旷，适时加以精准的声响将共振的水面激起波纹，在世纪末日本的病态时代语境中完成了杰出氛围渲染，结构工整的作品也是潜意识的催眠。最大的不满是一步步击破防线的铺垫欠了些火候，过程水到渠成的留白演进挺取巧的，说服力差了些。反派演技有点...欠揍？

补标（8/10）经典

（8/10）有概念但剧情后期并不惊艳甚至有些俗套和装酷。

（8.5/10）伟大的太空歌剧，闷骚的文明预言。古典乐配置顶级，恢宏的《查拉斯特图拉如是说》打通首尾；声纹识别、远程通信、屏触面板、人工智能等科幻概念超前半个世纪，影史地位无可置疑。但以今日眼光回到作品内里，其实是一部超神作的不完全体。尽管导演希望通过细节的编排构建出凌驾于言说的整体性美学，利用模糊具体含意的多义性写作留白将观影导入冥想境界，但粗糙的镜头转场、廉价的场景特效、寻常的角色演技都难以达成完美配合，极力突破年代限制而打造的名场面所带有的无意识炫技也因视效与听效上信息量的匮乏而从“克制”的原意中歪向了“寡淡”，有时支撑不起纪录片模式的缓慢叙事节奏。这都是“技法”探索期的通病，可惜“技术”成熟期的如今无人敢对它进行类似双峰S1→S3的重制，本作仍在等待属于自身奥德赛的终极RETURN。

补标