山 前 @mwlls

无量的情义不为贵贱轻重之别及命里差错所左右，其多少就在于吐真露白；离合是无奈的美好。不偏不倚的叙事定下稳重低调，而里子收获爱情的戏份也为仨人的凝重感卸下不少负担。绕不开“情义”，也绕不开数出场幕，起落井然有致，无甚水分，倒是拧得过紧点。摄影还是室内场景老手，机位不出三个，剪辑随之从简。艺伎表演时场景伴奏的戛然而止，跟里子濛雨回家至大雪追赶的比对等等现出降旗对人物演绎环境的考量。美术见时代。

倒聚焦在分居衍生、常被轻视的女儿视角，以非大人单纯见识看穿现代家庭脆弱、大人自私，伸张子女感受重要。好动爽朗颇出众，行动可信抵抗顺受；田畑初演极佳。抵抗失败实为小孩极限，胜在极具升华精神倾向性的最终自悟。中间数场直落，数种情境统一。甚是拿捏观者与角色的关系，泯灭猎奇。夫妇只想单身自在，让女受其倾轧之伪善——当传统不再，理应的分担认可皆成维持家庭的筹码。长镜高超，调度表演毫不紧张。三角桌微妙。京都风

幕一勾画四处大体场景，着重金尾戆头戆脑、不识风趣、不修边幅之性，埋下翔子于家庭的强责任心而趋向和谐。幕二使上脱节繁琐而多显黯然的序列，直以千虑一失的自疚为主，少去夫妻交流而酿成终究面对的落差；也收敛金尾前性而铺垫其怜与忠，促露夫妻至今之实。幕三升华工作生活的根本敦睦，以母的照应收起此主旨。聆讯食事别开生趣调剂夫妻事件，透出时代脉络衬托和睦之贵。得益编导统一概皆默契，尤其时间蒙太奇长镜头演绎实质自然

老气横秋，以致执着血缘与素养，不屑憨直的平民底气，可回首远近昔时，自己又何尝不为那笃诚的情感着急。形如纾缘与情之突，实则不想辜负孩子的成长，这扪心自问着实摸到了心底里了，不得不由衷佩服是枝的善感。关系的远近疏密已溢于画面，然室内调度有些马虎。一些剪辑可谓画龙点睛。音乐从既有的茫茫曲海中捞得几首停当的。

追讨虚的真相、死的实感，在剩下的日常共㨄生的尊严。结构破碎，事件价值不得显然。追究人性，各自个性成未够了然；高开低走。调度教科书般（演员取决客观角度的摄影而落在脚边），再加若有所思的演绎及较长镜头，省了功夫又有些美感，然却拘束演员塑造。中庸的剪辑在平行时未顾演绎，急不来。色调美术的无机质起码算真。演绎爆了而犹欠点透辟的。音乐以深切细密的浪漫心胸为湖山蒙上沉绵不已之色。音响俗得榨尽其用；停顿效果有味

时值倒幕亦即意味陈腐统治已近黄昏。而其胸怀基层优良品质，着实反了上层险恶印象；名为黄昏，其实自有黄昏意。一贯的爱情有如暧暧光华。在体制内抵触的浪漫难抗钱权的现实，确有其命数美感。剧情扩得大致有板有眼；依着主旋律着墨于他且干净宁神，却于他人跟时代间太过突起某些戏剧性功效而犹欠圆润，不过好似皆以一瞬起收之形再现黄昏意，可算激得些一线美。静接静剪辑得适。打戏美而不丽。场景饶有端庄古色。音乐剪辑蚀却其动感

相处女儿的副线并未呈现什么，光是一直强迫本身趋于最为理想之向，都没创造一种实际靠之。涉入宗教的主线凭着数个可算别致的背景，制造一场大杂烩般的教义宣传，但极缺乏混乱紧逼的情景耽之。摄影光会远远放置演员并木楞观察表演，从不靠得演员自觉向镜头流露且达成较为全观的语言；并非为了什么质感，而是创造慵懒的随波逐流。时而歇斯底里的演技并未吸住观众的注意，反而让人觉得玄乎——这点事请竟值如斯世故的成人大吼几句

果然还是接受不了荻上直子的早期作品啊。意境倒是可人。