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立食师列传立喰師列伝

1话 / 2006-04-08 / 押井守 / 押井守

2018-5-13 / 标签: 剧场版 Production.I.G 押井守西久保瑞穗原创 2006

出了新字幕赶紧回顾一下。没想到回来看的人还蛮多的，而且原来这部也是有押井厨鉴定器之称的吗？押井厨的鉴定器到底有多少个(bgm38)？！
机动警察和平保卫战機動警察パトレイバー 2 the Movie

1话 / 1993年8月7日 / 押井守

2024-3-24 / 标签: 剧场版 Production.I.G 押井守伊藤和典西久保瑞穗 90年代 1993 讽刺萝卜科幻原创高田明美出渊裕

形式和内容没有大于哪一方，两者高度结合，平衡统一。因此后来攻壳95才能如此工整、精准。以现在国内对日本政治题材作品的回顾分析，剧场版2确实时至今日都是将日本社会群体对世界上的战争、和平、运动的态度和观念，呈现、刻画、剖析得最为现实且深入的作品之一。它将大多日本人至今都相信的本国和平观念，推导向战场之外的国际视野，也将日本文艺作品通常认为的战争矛盾与人们的思想绑定的观念推进向更全面多元的视角。比起日本的其它文艺作品，本作的观点和人物塑造是确有突破的；比起日本以外的异国作者，本作又有着独有的对日本本土人民的真挚与恳切。关于形式，关于影像的语言，推荐鲜奶饼干的这两篇文章：https://bgm.tv/blog/271806、https://bgm.tv/blog/271929。这部电影演出的妙处实在不知如何言说，只好借助他人已有的成果。
机动警察东京毁灭战機動警察パトレイバー the Movie

1话 / 1989年7月15日 / 押井守

2024-3-24 / 标签: 剧场版 Production.I.G studiodeen 押井守伊藤和典 80年代 1989 萝卜科幻原创

这部电影中的神学元素，和之前的《天使之卵》，之后的《攻壳95》相比较，在使用和创作上都有些潜在的联系。 “洪水”中沉没的“方舟”和飞离的群鸟，一度让人联想到天使之卵的结尾，还有攻壳95里的那座“流动的博物馆”（配乐的名字），以及博物馆里那故意画错的“进化树”（除了顶端的“人类”，其他分支全是鱼类），这么一看，攻壳95里的那座博物馆其实就是“方舟”的化身啊。这应该全是押井故意埋藏的，在他的作品中某些一脉相承一以贯之的要素。这2篇文章可以做一定程度的参考：https://bgm.tv/blog/323524、https://bgm.tv/blog/282025 可惜除此以外，这些联系在网上少有提及和讨论。
攻壳机动队塔奇克马的日常タチコマな日々

73话 / 2011年8月26日（全集）

2023-6-22 / 标签: OVA Production.I.G 神山健治 2002 科幻搞笑

与一般TV动画后附带的小日常短片不同，除了愉悦身心的卖萌和搞笑桥段，在同时，脚本也不忘对台词进行精炼打磨，让塔奇克马们一边展现着浑然天成的萌物感，一边对各种命题略加探讨。在卖萌上，也不过分依赖于夸张的表情，靠着肢体语言和声优的精湛演技，以及脚本在笑点萌点上的独到编排，最终达成这出哲学社会学幽默小短剧。不过到第二季后大概是实在无法和每集主旨相对应，或者说单元剧的独立主旨渐少，各集之间的连贯性加强，日常短片就大致专注于纯玩梗搞笑了。
攻壳机动队 S.A.C. Solid State Society 攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX Solid State Society

1话 / 2006年9月1日 / 神山健治 / 士郎正宗 / りぱ、後藤隆幸、西尾鉄也

2023-10-14 / 标签: OVA Production.I.G 神山健治菅正太郎樱井圭记科幻硬科幻原创 2006

据说是原本要做成第三季，后来压缩成OVA。回归社会学领域，关注角度放在了民生方面。傀儡廻与素子的面对面实在是点睛之笔，在二人侧躺之时，傀儡廻那侧涌现出诸多的面孔。所有出现过的面孔的主人，都具备有某种同一的特质，最终面容放缓于久世出现之时，定格在素子自己的脸庞之上。并在最后两个素子的对望中实现SAC系列最后的升华。此次剧中更明确地提到了『消失的媒介者』的概念，根据攻壳豆瓣小站的科普，这是大泽真幸从后结构主义与后现代主义的各种哲学经验里转换过来的一组概念。不仅是对这部OVA，也是对整个SAC系列的一次总结与注脚。总体上仍是部价值意义不落于前作的动画。只是一来篇幅所限，在大家的信息密度都那么高的情况下，剧场版的长度无论如何都做不到和TV内容一样多。二来神山的叙事风格拉长到剧场版的篇幅后会有种奇怪的失衡，反而令观感有些不如TV单集与押井的剧场版。
攻壳机动队 S.A.C. 2nd GIG 攻殻機動隊 S.A.C. 2nd GIG

26话 / 2004年1月1日 / 神山健治 / 士郎正宗

2023-11-22 / 标签: TV Production.I.G 神山健治菅正太郎佐藤大樱井圭记 2004 科幻漫画改原创士郎正宗

文本量高的9、15、22话有佐藤大和樱井圭记的协力，每句台词均凝炼严密，鞭辟入里。樱井到底是东京大学媒介环境学的研究生。22话的天台对话甚至是个人所见的所有影视剧里都可称最高明的双人言语交锋。全剧的整体结构更优于第一季，情感描绘和表达也更深沉、甘醇、成熟。最可惜的是工期影响下，作监频繁更换，以至于每集人物画风不稳，难免觉得遗憾。看完后也一直重温，随着次数愈多时间越久，越来越感觉到为何一些欣赏美剧《火线》的观众，愿意给予攻壳机动队SAC这二季几乎同等的评价。在不同的设定和外表下，内里都是如此现实主义的叙事，那样真挚恳切地剖析现代社会现象背后的脉络。即使置于那么多真人剧中，攻壳都如此独特。 SAC两季都有镜头特意照搬漫画分镜，但却是呈现完全不同的情境和含义，如动画最后一幕和漫画序幕的反差。同景不同情，同镜不同义，这是比攻壳剧场版更进一步的原作粉碎。
攻壳机动队 STAND ALONE COMPLEX 攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX

26话 / 2002年10月1日 / 神山健治 / 士郎正宗「攻殻機動隊」（講談社ヤングマガジン KCDX 刊） / 下村一（りぱ）

2024-2-12 / 标签: TV Production.I.G 神山健治菅正太郎佐藤大樱井圭记 2002 科幻漫画改原创藤咲淳一士郎正宗

2月3日，笑脸男第一次于电视现身。第20话英文标题“RE-VIEW”，是否要到2030年再重看呢(bgm38) || 攻壳的动画性质上虽是“漫改”，但所有动画化都可以算原创番。世界观背景，人物的形象和塑造，情节，主旨，每版都走了不同方向。甚至同个版本的前后续集，也会尝试不同领域的主题，求新求变。于广于深，尽情涉足了社会学、传播学、政治学和古典哲学的部分领域。意外的是这样大刀阔斧的改编质量不减反增。而质量最好的剧场版和SAC，都在其出品时代是高投入的制作，有对新技术的实验。或许再不会有这么独特的“漫改”“系列”动画了。神山起手就做出SAC，离不开脚本团队里其他人的协调补正，第一季全26话有24话是他人脚本，笑面男事件的主线多由佐藤大和樱井圭记编写。全脚本团队共同的协力才成就了这样的作品。神山在2045的访谈也感慨再要聚起当年那样的智囊团太难了。
攻壳机动队2.0 GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊2.0

1话 / 2008年7月12日 / 押井守

2023-9-19 / 标签: 剧场版 Production.I.G 押井守伊藤和典西久保瑞穗 2008 科幻漫画改赛博朋克士郎正宗

重制版的画面质量实在不高。 2.0与95剧场版的区别主要表现在整体色调的调整（2.0以琥珀色为主，95在网络信息战时常以绿色为主），傀儡师声优的替换，素子上传时的画面转变（天使形象的消失），以及一部分场景中的文字、符号的更改，也是有些对比的价值的，可能可以从中得出一些监督在那么些年间的某些审美或观念上的变化。 ||此外重制版没必要排进rank吧，太占空间了。
攻壳机动队2 无罪イノセンス

1话 / 2004年3月6日 / 押井守 / 士郎正宗 / 沖浦啓之

2023-11-19 / 标签: 剧场版 Production.I.G 押井守西久保瑞穂 2004 漫画改原创科幻赛博朋克冲浦启之西尾铁也黄濑和哉竹内敦志

现在再看，突然感觉《无罪》这一部竟然有点斯坦尼斯瓦夫·莱姆的作品的味道，这种反人类中心主义在科幻中的极致呈现，这种对人类意识的诘问甚至攻击。如果说95尚是在前人基础上形成自成一体的风格的话，无罪则是完全和西式赛博朋克的视觉设计脱离开来，从自成一体到自成一脉，或许已成为另一派美术风格的发扬者了。也影响了一些我国的3D美术师。未来化的闽南风真是选得太到位了。不过结构上与95剧场版的工整有序，恰到好处不同，无罪被塞入了超出影片框架的溢满出来的内容量，有种撑出来的感觉。 ||在网上看到有从拉康派精神分析出发讨论无罪的言论，意外地感觉这是一个很合适的角度。
攻壳机动队 GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊

1话 / 1995年11月18日 / 押井守 / 士郎正宗 / 沖浦啓之

2024-4-10 / 标签: 剧场版 Production.I.G 押井守伊藤和典西久保瑞穗漫画改 1995 90年代科幻赛博朋克冲浦启之黄濑和哉河森正治竹内敦志矶光雄士郎正宗

95攻壳要引进了？|| 个人认为95攻壳杰出在结构。攻壳系列的信息密度都很高，谁时长更短，谁的剧情量自然就更少，而95，恰是时长最短的，仅78分钟，作为电影都太短。但又正因机动警察2奠定的制作体系，95的一切要素，无论是三线合一的叙事，还是镜像人物的塑造，角色思辨和作品主题的同步递进，都合并于一种控制力极强的节奏当中。这一切只用了78分钟完成！每一幕都有独立的作用，同时环环相扣贯通一气，最后一起稳步走向那句拥抱未来的结束语。几乎无废戏，无多余镜头，自成一体，工整而有序，高效又丰满。一切都那么恰到好处，不深不浅，直白精准，融合于整体奇妙的平衡中。这种高度的平衡统一让我认为95在结构规划上优于任何一部攻壳。PS：片中流动的博物馆可能就是方舟的化身。有趣的是有人发现进化树的分支写的全是鱼类，这和《天使之卵》《机动警察剧场1》都可以相互联系起来。
B：起点 B: The Beginning

12话 / 2018年3月2日 / 中澤一登、山川吉樹 / 中澤一登×Production I.G / 中澤一登

2021-3-26 / 标签: TV Production.I.G 中泽一登战斗悬疑原创 Netflix 2018

网飞所谓的看重剧本未必是指质量，而是其是否符合大数据下的观众喜好吧……尽管是两方妥协下的产物，但双线情节真的兼容性太差，两边完成度都低，中途还有刻意的拖延。中泽一登的东京残响情结久久不散啊，人设上的即视感很高。人设也是真的好看，每个主要人物都有辨识度，不会重样，无论年龄和类型如何，都称得上俊男靓女。部分演出效果塞得并不合适，但反倒因此加深了对人物的表面印象，也算是比隔壁要好上那么一些了。说起来，IG的制作质量也是更胜一乘啊。可惜第二季完全没被重视……
东之伊甸剧场版II Paradise Lost 東のエデン劇場版II Paradise Lost

1话 / 2010年3月13日 / 神山健治 / 神山健治 / 森川聡子

2018-8-3 / 标签: 剧场版 Production.I.G 神山健治菅正太郎原创 2010
东之伊甸剧场版I The King of Eden 東のエデン劇場版I The King of Eden

1话 / 2009年11月28日 / 神山健治 / 神山健治 / 森川聡子

2018-4-19 / 标签: 剧场版 Production.I.G 神山健治原创 2009
东之伊甸東のエデン

11话 / 2009年4月9日 / 神山健治 / 神山健治 / 森川聡子

2018-4-19 / 标签: TV Production.I.G 神山健治菅正太郎佐藤大原创 2009

羽海野老师的人物原案真是好好好。但是神山后期萎得也太快了吧……而剧场版说是补完，却更像是搅局。
新世纪福音战士剧场版 Air/真心为你新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に

2话 / 1997年7月19日 / 鶴巻和哉、庵野秀明 / GAINAX、庵野秀明 / 貞本義行（コミック：月刊少年エース連載／角川書店）

2023-8-26 / 标签: 剧场版 GAINAX Production.I.G 庵野秀明贞本义行鹤卷和哉 90年代 1997 萝卜意识流原创科幻

EVA真正意义上的补完。尽管痞子总是在访谈里“背叛一般”地笑话解读EVA的观众，但不可否认EVA这些主创们都未曾预料的影响实在深远，深远得超出人们的想象。一想到国内创立了有二十年，至今仍然在继续更新的网站“EVA研究站”，想到EVA吧数年前的研究盛况，想到无数阿宅们满怀热情的孜孜不倦的深耕。那种不断激发动画迷思考热情的热潮实在不由得令人叹服。这是属于某个时代的特殊的印迹，是曾经动画宅们的一次无可复制，再难描摹的狂欢。
精灵守护者精霊の守り人

26话 / 2007年4月7日 / 神山健治 / 上橋菜穂子

2024-3-18 / 标签: TV Production.I.G 神山健治菅正太郎动作奇幻异世界小说改 2007

原著在奇幻文学中算是蛮稀有的一类，被称为“亚洲系奇幻”，构筑架空世界的方式与众多西幻相近，但成分来自亚洲民俗且有混搭，描写上相当生活化。动画制作相当精良，川井的配乐不容错过。是神山代表作之一，可惜07年后的神山也似乎一直回不到这个时候的状态。在改编上感觉有些神山自己的私心。对原作进程顺序的改动其实使得人物的成长延滞了，且中间部分的原创集分割了本该紧密接上的外部压力，也导致相比原著过于抬高主角而忽视护卫等配角的塑造，甚至连王子都有点为衬托女主巴尔莎而牺牲的味道。对巴尔莎的塑造则过多强调其强势，本来她成长的一部分也该由王子带动的。汤达的故事有一部分提前，借他的视角让观众看到了这个世界更多的神奇之处。可惜的就是，对上桥菜穗子的守护者和旅人系列的动画化到这里就止步了。虽然后来NHK花重金拍了真人版，但压缩太多，还是希望未来能有一次全面的动画重制。