小豆hzj @620055

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悲伤的贝拉多娜哀しみのベラドンナ

1话 / 1973年6月30日 / 山本暎一 / Jules Michelet

2023-1-17 / 标签: 剧场版成人三部曲手塚治虫

（8/10）作为动画而言“动”的部分有些太少了，算是连环画式的展现方式也不是不行，但更希望除了关键部分动态的必要变化以外，至少让其他部分别太静，因为只靠旋转放缩平移展现画面的静与本片的动搭配存在细小的割裂感，缺失足够的连贯性，哪怕加加浮动和张数想必也能达到更好的效果，而电影理应有更充沛的资源便更不应该止步于此了。当然，作为实验性作品，其构图美、艺术性、时代意义是不可被忽视的。
∀高达 ∀ガンダム

50话 / 1999年4月9日 / 矢立肇、富野由悠季 / 菱沼義仁

2023-6-16 / 标签: 1999 TV 富野由悠季 SUNRISE

（8.5/10）遗作童话。∀高达的作画比早期的高达TV有了长足进步，菅野洋子的优秀配乐强化了文戏的情绪渲染效果。本作中地月冲突的设计有些过度依赖秩序混乱使得高文明低思想的傲慢愚蠢的呈现太轻浮太违和，反复拉扯使得宏大理想的主题如村口吵架一般贫弱而缺乏实感与说服力，有时观感反馈实在不好，看得人恼火；好在贴合田园气息的日常回之大背景小人物刻画一直足够感人，也正是本作铸剑为犁的主题精髓所在。白富野尽力压着叙事节奏，前半部每集的信息量都控制的较好，可惜后半部节奏加快，上了月球之后的政治戏处理依旧草率至极，幸好作画质量提升后最后的大决战观感精彩（临近结尾的创作思路与后来的G复国剧场版相似），末两集「月光蝶」「黄金之秋」虽依旧由于篇幅问题在细枝末节上略显仓促，但的确是高达宇宙末期一个浪漫又充满诗意的终章。
传说巨神伊迪安发动篇伝説巨神イデオン発動篇

1话 / 1982年7月10日 / 滝沢敏文、湖川友謙(动画导演) / 矢立肇、富野喜幸(富野由悠季)

2023-4-5 / 标签: 1982 剧场版富野由悠季 SUNRISE

二刷（8.5/10）黑富野的巅峰作？发动篇即是以伊甸王为漩涡中心、以刚愎自用的恨意为波纹展开的一轮无尽的仇恨连锁。伊甸的引导本意消解敌我双方的隔阂，却再度加重了高科技水平低思想观念的畸形文明内军国主义种族主义两种文化冲突下的切骨之仇，为冲向悬崖的死亡列车注入最后一股名为怒火的动力。在冈多洛瓦的银河边缘，强大的仇恨漩涡将所有人绞进死亡中心。欲望、憎恨、智慧的结晶集合而成的知性生物无法超越自己的极限更不能使伊甸发动善的力量，于是失望的伊甸降下神罚，知性的生命随吉姆王躯体的崩塌全部归于死亡，弥赛亚的宇宙神话再临。受限于时代的作画是如此粗糙，但疏粝的螺旋线条恰好与人物的浮躁性格/锐气主题完美绑死，表现力超前的实拍镜头与宇宙裸飘让无数疲惫的心灵在绝望和脱力的牺牲后化作宇宙星辰之光，至大海远方重新起航。
天元突破红莲螺岩天元突破グレンラガン

27话 / 2007年4月1日 / 今石洋之 / 錦織敦史

2023-7-4 / 标签: 2007 TV 今石洋之 GAINAX

二刷（8.5/10）十五周年重看。旧时代乐观唯心主义的狂妄挑战，原创超级系机器人动画的巅峰，一场打破宿命的螺旋族战争，属于金田系幼稚浪漫的最后狂欢。今石洋之和众多名staff展现的极强作画功底和构图张力远超《落叶》，岩崎豚的音乐颇具潮气。前期日常玩太脱模板化严重，后期部分单集并没有处理好世界政治的矛盾甚至犯了不少低级错误，但好在快节奏的推进及时将重心拉回正轨。无厘头的搞笑和狂妄只是覆盖了表皮，埋藏的设定与文戏演绎构成骨架。随着后期剧情不断扩大展开，燃点也如螺旋式曲线一般向上暴增，探索精神、反抗精神等优秀品质血与肉的连接使本作得到加倍的完满，表现力在能力范围内做到了极限。与后来其他类似的作品相比本作的结构更工整合理，挑战性强，主旨也清晰明了：哪里有压迫，哪里就有反抗！“天上的光芒全都是星光。”
红辣椒パプリカ

1话 / 2006年11月25日 / 今敏 / 筒井康隆 / 安藤雅司

2023-11-21 / 标签: 2006 剧场版今敏 MADHouse

三刷（8/10）对原作的流程大量压缩删改，将直白粗暴的性爱描写修饰为符号肢体的暗示，好处是信息量大节奏紧凑适合重看寻找伏笔彩蛋，但过分压榨缓冲桥段迫使构架末尾的交代成为一定程度的机械降神（世界观外部展开也受到限制），虽然不是富野式的总集篇剧场版，但扩展到两个小时会更好（今敏太执着于标准电影时长）。高难度写实系作画实在漂亮精致，但过于具象化的呈现失去了梦境的朦胧感（汤浅的《心灵游戏》是另一种极端）。无论是大刀阔斧的原作改编，还是超一流视效与实验性配乐，亦或是流俗暧昧的收尾等，本作都很适合对标大友克洋的《阿基拉》（玩偶集群和机械游行早在《阿基拉》中期和《机器人嘉年华》片头就出现过，徒弟最终作是对师傅处女作的致敬，多有意思啊）可惜哪怕形式大于内容，这也是我们最后一次为这种技法所震撼了。今敏，不朽。
东京教父東京ゴッドファーザーズ

1话 / 2003年11月8日 / 今敏 / 今敏 / 小西賢一、今敏

2023-11-27 / 标签: 2003 剧场版今敏 MADHouse

二刷（8/10）无巧不成书，都合主义的解构。东京教父剧本全程经过精心设计的诸多巧合均匀的分配到各个部分，构成叙事的线索，完善了整体结构，还在不同事件的间歇中为观众情绪起缓冲与引导作用，游走在合理性的边界尽力规避突兀而机械降神般的效果弊病，反而比普通剧情编写更具挑战性；就像本片特意隐去了其他作品过多花哨的蒙太奇堆砌，出神入化的写实系作画形变已是视觉上最夸张的部分，极为丰富的微表情刻画/嘴型、皱纹、衣褶、神态均在失真边缘内收放自如地传递思绪与情感，也与人物的性格相贴合，本意仿真却远超真人。从头到尾无需障眼法的极强戏剧性和真诚人文气都需要导演对于故事和影像超一流的掌控力，人物塑造之幽默，剧情节奏之紧凑，背景基调之温馨，都是今敏作品之最。三位主角暖心的救赎足以战胜冰冷的雪夜，是圣诞夜真正的“神迹”。
阳光之树陽だまりの樹

25话 / 2000年4月4日 / 手塚治虫

2023-11-12 / 标签: 2000 TV 杉井仪三郎 MADHouse

（8/10）冷门佳作。全片并没有称得上“惊艳”的炫技作画片段，但绘柄与流畅度维持稳定可观；刀剑比拼的桥段切镜相对拙劣，故事跨度数十年但人设表征仅有伤疤增减而毫无容颜变化实属奇怪（“原地踏步”的体验滞后了时间）；配乐尤其惊艳，旋律内敛的悲怆赋予作品相当浓重的质感。不知改编对剧情删减处理如何，但看得出大体保留了手冢治虫的历史人文风格，单集信息量大但观感较平且与主线联系不够紧密（中期结构分散的问题最明显，堆砌人物离世或许能与“历史骤变”保持同步但仓促的节奏削弱了实感），还好有些许搞笑段子提起沉闷的气息，最后一集神回。双线叙事贯穿全作，主角的行事动机始终与性格塑造高度匹配。土地中的血与泪，百年沧桑的向阳之树与旧时代卫道士精神在倒幕运动的炮火声中无助地坠入历史的深渊。白驹过隙，时代前进的车轮永不停歇。
攻壳机动队2 无罪イノセンス

1话 / 2004年3月6日 / 押井守 / 士郎正宗 / 沖浦啓之

2024-5-11 / 标签: 2004 剧场版押井守 Production.I.G

三刷（8.5/10）案件展开有更复杂的回旋空间，高额预算打造的奇观有更长久的参考价值，按各项指标的进阶我会给出更高的评分。但无罪的观感并不好：在GIS的基础上押井守依旧不肯扩大群像范围/提升叙事效率，缺少自然引入就不分场合堆砌的掉书袋用语背离了本有的生活气息也忽视了影像与书籍不同的载体特征（被动推进的信息只能一晃而过），引经据典的杂学名言只有结论而缺乏自证力度也无具体指向，人物是被导演驱使的输出工具。视听结合其实也退步了——沉闷音响处理跟随巴特移动，傀儡谣高声嵌入的怪诞游行反倒成了打断进程的场景展示（对象还是观众，游离在外的主角没有融入迷思），丰富的美学符号大多未能得到充分利用，当作炫技则与佛教禅意相冲突。表达主轴模糊、元素溢出容器是“亚健康”状态的证明，从体验上可以理解“不如前作”的观点。空中杀手也延续了此类问题，整合全面平衡的押片唯有和平保卫战。
幽灵公主もののけ姫

1话 / 1997年7月12日 / 宮崎駿

2022-4-3 / 标签: 1997 剧场版宫崎骏吉卜力

（8.5/10）宫崎骏对日本、人类、大自然、文明论等复杂矛盾的最后一次严肃尝试，风之谷物语延长线上的终点，算是宫老知识与兴趣的集大成之作。主要角色的形象参考神话背景但在现实层面散发出新的特性。美丽神秘的麒麟森林与山兽神即是自然派、荆棘四伏的达达拉城与女性领袖幻姬则是文明派，小珊作为横穿矛盾中心的特殊角色必定会与身为中间派的阿西达卡一起成为作品的“调和剂”。从幻姬与麒麟的下场来看，可以说过分扩张侵略终将遭到惨痛的反噬，这是宫老所在电影中极力维持的“平衡感”。作品罗列了一场无法调和的矛盾事件，但铺陈结束后其实没有“探讨”——黎明中消散的死神将战争遗物吹向远方，但并未终止潜在的因果轮回。这已是宫老的极限了。至于人物缺少价值观挣扎、势力背景不够丰满、结尾处理略显草率等其他问题可以归结于电影篇幅受限。
FLCL フリクリ

6话 / 2000年4月26日 / 鶴巻和哉 / GAINAX / 貞本義行

2022-2-7 / 标签: 2000 OVA

（8/10）看得很爽，重要的是去放空大脑感受青春的幻想和悸动，但本片并不是故弄玄虚，是情绪主导而非逻辑主导。画面牵动情绪的丝线在天马行空的表现力下让狂欢后的快感一泻千里，可简称为“我看不懂，但我大受震撼”。
妄想代理人妄想代理人

13话 / 2004年2月2日 / 今敏 / 今敏 / 安藤雅司

2021-10-7 / 标签: 2004 TV 今敏 MADHouse

（8/10）今敏指导的唯一一部TV动画。核心聚焦于循环往复的社会压力，前半期直视虚伪的人心，将各个事件串在一起，人物描画到位且悬疑感表现出色，从第八集开始后半期不至于太差但整体收尾收的不好，导演似乎没有真正想好作品应该如何收束，颇有强行续写嫌疑和机械降神的设定让精彩程度大减，还好根本的寓意仍旧。总得来说很值得一看，后半段的观感下降更衬托出前期的魅力，倒也算不上大烂尾只是很可惜。
回转企鹅罐輪るピングドラム

24话 / 2011年7月7日 / 幾原邦彦 / イクニチャウダー / 西位輝実

2022-11-26 / 标签: 2011 TV 几原邦彦 BrainsBase 神展开

（8.5/10）1995年奥姆真理教引发的东京地铁沙林毒气事件，庵野秀明定格了那个年代的社会气氛，而几原邦彦选择将符号进行重构，本作由此诞生。观感上的缺陷主要集中在前半段，不合时宜的浮夸搞笑桥段让悲剧与喜剧占比失衡，是破坏整体氛围基调的败笔，拖沓的苹果支线也理应背锅，剧情的细节磨合度较差，常规作画崩坏也不少。后半段反常的叙事模式与符号意象相契合让简单的故事构架完全步入高信息量的超展开之中，用于传达角色感情的演出惊艳却又克制（ed一集也别跳）造就叹为观止的剧情张力，尽管深层逻辑只得在虚实交错的超现实之中为情感让位，但内核已然完成了升华。支离破碎的原生家庭迫使孤苦的子女继承父母的罪孽，唯有在「生存战略」中用仅剩的「爱」才能面对这悲惨的现实。将企鹅罐回转，让天蝎之火传递，“一起品尝命运的果实吧！”
物怪モノノ怪

12话 / 2007年7月12日

2021-9-4

（8/10）浮世绘画风艺术感很足，五个故事内涵各有千秋，推理还算有趣，展露的人性之恶也是那么回事，但总体来说差了点什么。
剧场版少女☆歌剧 Revue Starlight 劇場版少女☆歌劇レヴュースタァライト

1话 / 2021年6月4日 / 古川知宏 / ブシロード／ネルケプランニング／KINEMA CITRUS / 齊田博之

2023-1-29 / 标签: 2021 MOVIE 古川知宏 KINEMACITRUS 意识流

（8/10）舞台少女补完计划，可以，这很后现代。TV的缺陷在剧场版有了改善，虽依旧是形式大于内容，但剧场版毁灭舞台专注于形式和人物也算是赋予了歌剧的视听效果最大化的发挥空间，充足的预算带来的一流作画与演出想象力，配以美型人设对观感上的冲击真是顶中顶。人生是舞台与演员的统一，而舞台需要燃料，以观众为燃料冲破舞台的束缚，在片中呈现为热烈真挚的情感传递。不过，抛开华丽的外表，后日谈剧本仍略显单薄。
皇家国教骑士团 OVA HELLSING OVA

10话 / 2006年2月10日 / ところともかず（#1 - #4）、田中洋之（#5 - #7）、松村やすひろ（#8、#10）、鈴木健一（#9 - #10） / 平野耕太

2022-1-2

（8/10）经典日式话痨，本质挺装逼的，嘿我就吃这一套。其实一直到最后也还有很多东西感觉交代的不明不白的，有些地方的剧情安排也略显套路，但很多桥段的氛围感与场景很有味道，细品一些构图和分镜也挺美的。所谓的血腥和暴力美学，战争，执念，宿命，和空虚感都融在里面了。凭这一点它还是很优秀的。诸君，我喜欢战争。只有人类才能杀死怪物。判别是否是人类的唯一方法就是自我的意识。
机动战士Z高达機動戦士Ζガンダム

50话 / 1985年3月2日 / 矢立肇、富野由悠季 / 安彦良和

2023-9-28 / 标签: 1985 TV 富野由悠季 SUNRISE

（8/10）Z精化了人机设定并维持不错的流畅度，作为TV动画可看性超越时代，与十多年后的∀相比也并不逊色太多；配乐音效较枯燥但注重使用效果而非旋律构成也算得当。作品语境古派而粗糙：角色所言即所思，词藻很直白；浪漫桥段演出忽略逻辑事实，角色定位立场摇摆不定，恢复/转变过程太迅速等抽象风格伴随了富野一辈子。电波系毛病在本作更严重，关键的剧情衔接和感情流动有断层感（讨厌的是仔细深究势力和台词又会发现有交代基本说得通），还有挖坑不填草率矫情的一些战争政治戏，对追求完善/含蓄/细腻的现代观众不太友好。即使大篇幅续写也感受不到NT设定的精妙，但到最后舞台剧的震撼终于彻底展现——相互理解的失败让新人类沦为杀戮机器，无意义的战斗被旧时代的亡灵裹挟着前进，纯真的信仰在绝望中被彻底击碎。“你将看到时代的眼泪。”
银河英雄传说外传千亿的星辰、千亿的光芒銀河英雄伝説外伝千僟の星、千僟の光

12话 / 1998年9月26日

2023-8-23 / 标签: 1998 OVA 石黑升

（8/10）《朝之梦、夜之歌》的后续，正面描绘了凡弗利特星域会战的帝国同盟双方，插述宪兵和队长等众多其他角色的故事，第六次伊谢尔伦要塞攻防战的精彩全程。同样是稍长篇幅，作画比《螺旋迷宫》好上不少，绘柄相对精致稳定且耐看。战争模式设计和战略计划还是“挺有特色”，独属于银英世界观的微妙违和感固然算不上什么优点，不过真正的看点除了音画体验外果然还是体制下的群像关系描画，以及在休整期间面对生活传达出的战争反思。莱因哈特在本作中性格明显更不稳定（什么老夫老妻闹脾气）因此齐格飞的辅佐官地位显得更为重要，叙事视角随人物关系进行变化（给杨的篇幅虽少但足够厉害），不同年龄不同官位不同性别的角色故事顺着时间轨迹发散开来，共同构造出银英战争全面立体（也真正配得上古典管弦乐）的厚重感：“男人们的野心在银河里奔驰。”
龙猫となりのトトロ

1话 / 1988年4月16日 / 宮崎駿 / 宮崎駿

2022-12-17 / 标签: 1988 剧场版宮崎駿吉卜力

重温（8/10）宫崎骏的田园诗。角色乐观的性格和龙猫的奇幻形象为悲伤的故事裹上了治愈金粉，幽渺的配乐和翠绿的森林展现的生命力与乡土气息浑然一体。惊喜的是本作没有宫老其他电影收尾的仓促感，简单的故事完成度恰到好处。比较认同有一种解读，即认为大、中、小三号龙猫是爸爸、小月、小梅的幻想演绎，整个故事是小孩创造幻想、大人解构幻想、幻想现实交织的三章奇妙结构。
回忆三部曲 MEMORIES

3话 / 1995年12月23日 / 森本晃司、岡村天斎、大友克洋

2023-9-24 / 标签: 1995 剧场版大友克洋今敏森本晃司冈村天斋

二刷（8/10）短片合电影的日本动画并不少见，前有《迷宫物语》《机器人嘉年华》后有《天才嘉年华》《短暂和平》等，典型特征是监督发挥参差不齐，作画＞剧本，点子＞构成，本作也不例外只是平均素质还行（感觉纯粹是运气因素）。回到本作，全程超一流作画自不必多说，《她的回忆》设定细节完善配乐氛围出色，充满虚实交融危机潜伏的舞台浪漫色彩（今敏立大功）算短片教科书了；依旧不喜《最臭兵器》直白粗浅又随意恶搞的讽刺剧本，靠主角光环和逻辑降智推进看得人火大，若是没了滑稽配乐与烂片仅一线之隔（大友克洋编剧啊？那这剧本还算好的）；《大炮之街》长镜头朋克美术太惊艳，相比而言剧情稍弱，军国主义讽刺含蓄内敛。总评8.5+7+8/3≈7.8，标题只与首篇内容关联强，戏谑地说不如总结为“抽象”三部曲（哈哈，自己体会不同含义）。
蒸汽男孩スチームボーイ

1话 / 2004年7月17日 / 大友克洋

2023-10-5 / 标签: 2004 剧场版大友克洋 SUNRISE

二刷（8/10）完全改观，节奏稍微拖沓但风格磨合极好于是大纲杂而不乱，应该算大友最好的电影。荒诞与讽刺的融合处理优于《最臭兵器》，人物形象与讽刺对象在构图色彩对话等极致反差中合二为一；台本的直白说教味和配音语调的滑稽起伏更是进一步放大了幽默感（一旦察觉是刻意为之就很难不笑出声）；主角祖孙三代的科学天才和大小姐的傲娇等形象于细节中点滴塑造，作品涉及的许多浅尝辄止的论点（核心是理想科学与实用科学的冲突）也意在还原世界观本身的吸引力，一切聚焦于横跨蒸汽电气时代的科学展演和蒸汽城的诞生与毁灭之上。本作最大重头戏“画面”绝对顶级，不需任何粗糙的风格化演出，全靠背景美术和写实作画达成完美2D3D融合，无数蒸汽朋克造物建筑相当精美，蒸汽城作画规模更是气吞山河，搭配好莱坞大片配乐真正展现了所谓“究极之美”。
剧场版空之境界第五章矛盾螺旋劇場版空の境界第五章矛盾螺旋

1话 / 2008年8月16日 / 平尾隆之 / 奈須きのこ「空の境界」(講談社ノベルス) / 須藤友徳 / 高橋タクロヲ

2022-2-19
瑞克和莫蒂第三季 Rick and Morty Season 3

10话 / 2017年4月1日 / Justin Roiland、Dan Harmon

2021-9-25

（8.5/10）目前最好的一季，瑞城单集质量奇高。
3月的狮子 3月のライオン

22话 / 2016年10月8日 / 新房昭之 / 羽海野チカ（白泉社ヤングアニマル連載） / 杉山延寛

2021-11-13

（8/10）一看画风和细腻的独白就知道绝对和《蜂蜜与四叶草》是一个原作作者，新房昭之导演的风格莫名让这部番别有一番韵味。不懂将棋，但不妨碍我觉得这里面的人物刻画都比较成功，立体而生动。日常部分初看聒噪，看到后期却也觉得温馨。一股淡淡的忧伤与感动贯穿其中，身边的人们带满了家一样的味道。前期节奏有点怪，但到后面就慢慢好起来了。另外那首喵喵歌我倒是觉得没啥大用，太少儿频道了。
银河铁道之夜銀河鉄道の夜

1话 / 1985年7月13日

2023-8-4 / 标签: 1985 剧场版

（8.5/10）满载隐喻的迷幻童话物语，辅助一些解析发现自己get到了不少。电影采用有标题的场景式分节来慢节奏稳步处理连贯的旅行印象，进而逐步推演并深化主题：孤独、自我牺牲、追寻幸福。每一个场景从饰品到建筑的意象都经过巧妙的色彩层次摆放设计，作为极具观赏性的作品符号，营造着诡异/迷蒙/神圣的氛围。角色的动物形象更能突出童话质感，薄弱的面部表情缺少的情绪表达/心理描写由场景的符号持续的衬托/放大/拉长，列车则是孤独的主角在生与死/虚与实间寻找答案的载体，阶梯/道路有不同桥段/内容的过渡作用。诸如此类的回避、间接甚至不明确的表现手法据说是再现原作小说形散而神不散的效果，将用意模糊但需精心设计的细节来构成清晰明了的整体。有趣的是，回转苹果（生命⇌天蝎之火）的意象在多年后被《回转企鹅罐》进一步沿用。