- 中文名: 在这世界的角落
- 话数: 1
- 原作: こうの史代『この世界の片隅に』（双葉社刊）
- 导演: 片渕須直
- 脚本: 片渕須直
- 音乐: コトリンゴ
- 人物设定: 松原秀典
- 构图: 浦谷千恵
- 美术监督: 林孝輔
- 色彩设计: 坂本いづみ
- 作画监督: 松原秀典
- 摄影监督: 熊澤祐哉
- 原画: (以下 作画) 尾崎和孝、北澤康幸、川名久美子、朝来昭子、山口明子、清水奈津子、君島繁、松井理和子、今村大樹、加来哲郎、伊藤憲子、宇佐美萌、兼森義則、(特殊作画・演出補) 野村健太、(以下 原画)八木郁乃、杉野信子、平田かほる、高木麻穂、清水義治、増井直子、千葉由美、高田陽介、柴田和子、清水麻美(清水麻未名義)、有田周平、瀬川真矢、寺尾洋之、上倉葵、佐藤利幸、田中駿太、八崎健二、福島敦子、山田勝哉、加藤やすひさ、清水洋、村田俊治、数井浩子、西村貴世、室井ふみえ、桝田浩史、野村建太、髙木麻穂
- 第二原画: 第2原画：長谷田晴香、升谷由紀、小島昌之、山口菜、若月愛子、アウルム、ヘばらぎ、アクシズ
- 动画检查: (以下 動画検査チーフ) 大島明子、(以下 動画検査) 藤井敬子、坂詰かよ、朝岡卓矢、秋山訓子、遠藤良恵
- 剪辑: 木村佳史子
- 企画: 丸山正雄
- 制作管理: 野田楓子、松永理人
- 製作: 「この世界の片隅に」製作委員会（朝日新聞社、AT-X、Cygames、TBSラジオ、東京カラーフォト・ウィングス、東京テアトル、東北新社、バンダイビジュアル、双葉社、マック、MAPPA、ジェンコ）、二宮清隆、太田和宏、河野聡
- 音响: 東北新社
- 音效: 柴崎憲治
- 补间动画: 李鑑修、百沢もも、岡こずえ、大槻一恵、王維慶、盧泰瑋、阿久澤友恵、伊藤瑞希、萩田小織、長澤礼子、江田玲美、葛原詩乃、佐藤綾花、赤坂莉奈、藤中友里、蘇雅雯、姉崎早也花、甲斐順子、鈴木咲花、竹内帆波美、黄捷、秋津達哉
- 助理制片人: 安部幸枝、近藤千昭
- 制片人: 真木太郎
- 音乐制作: フライングドッグ
- 特别鸣谢: 氷川竜介、広江礼威、小黒祐一郎
- 动画制作: MAPPA
- 副导演: 浦谷千恵
- 制作协力: 金子貴弘
- 监制: ジェンコ
- 摄影: 加賀ひかり
- 动画制片人: 松尾亮一郎
- 演出助理: 佐藤威
-
- 别名: Kono Sekai no Katasumi ni
- In This Corner of the World
- 在这个世界的角落
- 謝謝你，在這世界的一隅找到我
- 謝謝你，在世界角落中找到我
- 上映年度: 2016年11月12日
- 片长: 128分钟
- Copyright: © こうの史代・双葉社/「この世界の片隅に」製作委員会
- 录音调整: 小原吉男
- 后援: 呉市、広島市
- 助成: 文化庁文化芸術振興費補助金
- 发行: 東京テアトル
- 策划: ジェンコ
- 协力: 協力：広島フィルム•コミッション、呉地域フィルムコミッション、呉市立美術館、大和ミュージアム、北京漫漫陶科技有限公司、株式会社QPR、日本大学藝術学部映画学科
- 官方网站: konosekai.jp/
推荐本条目的目录
/ 更多目录すずは、広島市江波で生まれた絵が得意な少女。昭和19（1944）年、20キロ離れた町・呉に嫁ぎ18歳で一家の主婦となったすずは、あらゆるものが欠乏していく中で、日々の食卓を作り出すために工夫を凝らす。 だが、戦争は進み、日本海軍の根拠地だった呉は、何度もの空襲に襲われる。庭先から毎日眺めていた軍艦たちが炎を上げ、市街が灰燼に帰してゆく。すずが大事に思っていた身近なものが奪われてゆく。それでもなお、毎日を築くすずの営みは終わらない。
そして、昭和20（1945）年の夏がやってきた――。
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そして、昭和20（1945）年の夏がやってきた――。
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讨论版
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反战败
战争中的贫民，总是犯蠢的主角，比较温馨的婆家，老公的姐姐小姑子态度较差点。我以为会是clannad那样前半后半气氛不一样，战争结束大家都没意见，自己呆头呆脑去画战舰差点被当成反贼抓起来听到战败还哭出来，说不是说打到最后一人吗？我这里还有五个，原作漫画有毒。我的评价是不如萤火虫之墓，制作还行，很多时候画面很碎，似乎觉得名字很像的风俗女还是艺伎的玲是重要角色，只要铃碰到玲基本上不切镜头，只是不停的切换视角，玲出场的时候基本上有比较长的对话，仿佛时间慢了下来。结局铃收留了一个被炸死的女人的孩子，肯定是因为她生不出孩子的关系，看起来男主赞同她的想法，收养的孩子很像铃小时候在老家碰见吃吃她家西瓜的玲，因为开头儿童版铃给妹妹看自己画漫画的时候想各种各样的的画面我以为玲是铃想象的
补标，战时刻画还行，内容疑似卖惨
补标
从宏大叙事的角度来说，日本人民在战争中所受的痛苦远没有其侵略带来的痛苦严重；从复仇主义的角度来说，日本一般民众所受的“苦难”应当且不足够。尽管我个人不赞同前述观点，且对于“平庸之恶”的惩罚如此算是有失公允，但全片一笔带过（虽然不合舞台）战争转折点之前或者说鬼畜米国下场之前的事也令人感到失望。对于战争终结的歇斯底里和所谓的否定作为全作的最高潮顶多是对铃这种双手不沾血的所谓“平庸之恶”的同情，一种小市民般的微不足道的同情而已。整个故事对野蛮的侵略战争和军国主义狂热的评价是失格的，以铃作为切入点实在是过于渺小：在这个世界的角落，铃痛苦的失去了右手；在那个世界的角落，比铃更痛苦的非武装民众被单方面地成规模地屠杀。这种隐含着和稀泥的“互打五十大板”的庸俗的反战对于战争的评述和反思远远不够。主旨如此软弱，再怎么细腻的考究的舞台装置也没有意义了。
2025年9月25日补标。
很难评价……这部作品的美术这一块绝对是非常高级的，演出也很不错，对一些历史风貌的刻画也是很细致的，但最大的问题是这部作品真正的立意太晦涩了，哪怕你尝试去用换位思考的角度去理解它，从类似看萤火虫之墓、起风了，甚至是机动警察2的角度去思考它，都会觉得有些鸿沟是难以逾越的，而这种鸿沟本身才是让人觉得不舒服的地方所在，就好像是在刻意回避什么一样，不然的话，就是在有意的营造出这样柔弱的形象。不过作为一部上海电影节能够完整引进的作品，我觉得这块应该是没问题的。
补标，本质确实反战非反战败，很多人理解有误。
暧昧态度，，看着膈应
6.5