夢回环℃ @cx1007834794

配角声优演绎秒杀主角，你俩和这片的水平挺适配的。

多少是懂点原作的，但是能力不足，至少态度不够；后四集不错。“秘密”往往是在“友情”对立面的东西，用“秘密”建立起“友情”的搞笑张力和剧情张力都是非常足的；但是作者选择的这种大尺度猎奇+高密度捏他搞笑路线，决定了它需要得到足够的资源才能达到效果。点子漫是需要识货的人来做的，说的就是那个谁谁谁和那个谁谁谁，打钱！

搞笑水平一流的大男主后宫片；街角魔族的另一种拍法。当演出已经成功地侵略了文本，创作者却仍执着于传统的kirara类型式叙事时，作为一部芳文漫改就已经迷失了。“演出过剩”本身不成立，但演出叙事和文本叙事确实存在一种适配；没有“演出和文本谁更重要”的提法，但同时兼顾强演出和强文本是门瓷器活，是要金刚钻的。生硬缝合了救世英雄和自闭社恐的超人波门是否扛住了这样的责任？只能说这一季是没有看出来的。品质极高。

又是一部花很大的力气，最后迈出一小步的故事。但美需要证明自己的唯一性，向山进发的“山”仍然是可以被轻易替代的；就像富士山的山顶，登上去了才觉得也就那样，这也绝不是几人登的最后一座山。从结构到演出，各方面的品质都无可挑剔；但对于“登顶”，并未给出脱离“费力迈出一小步”的套路式答案，最后的大眼瞪小眼也只是前三季内容的延续；不过这个问题的难度也确实超越了列车、舞台和人类补完，因为它并不讨巧。怀念扭曲）

对于五年前的业界来说可能有点神经病了，但对于现在来说刚刚好。POP子这个片在动画语言和叙事上都有很多新点子，但这个片最大的问题不是它是一部“粪作”，而是它根本不是一部作品。一部作品应不应该以自己不是一部作品为前提制作，这是见仁见智的（为醋包饺警告）；但这种作品如果大量充斥，一定会动摇整个动画的评价体系。

森见十分擅长透过相对平凡的视角塑造独具魅力的故事对象，因此他作品中的女角色总能深入人心。用朴实的设定抛起话题，又在浅尝辄止后直抒胸臆；四叠半系列妙就妙在设定对剧情的弱干预，实际上它就是抹上了些许奇幻色彩的大学生活，一切情绪、意志、愿景都取自那真实的，属于戏里戏外每个人人生十字路口的四年；这也正是企鹅公路相对失败的原因。当一切褪去奇幻的面纱，故事的结局自然是不值一提的，因为他的下一站本就与你我无关。

为何“爱无能”？因为从未相互理解；为何“想去爱”？因为永远无法相爱。虽是一种自嘲，但通篇的后现代自然只能虚构出后现代——所谓的逃避，只是将非日常从一处拽进另一处的自我凝视；将被日常所缚的“普通人”描绘得愈是丑陋，也只会愈是体现自己与他们的别无二致。当七草说出“没有什么非日常”，萝卜说出“爱就是洗脑”时，作品自己就已将自己祛魅完成了——当人无法自欺时，他当然唯有自杀一途。也许是今年同一性最高的作品。

如果你看过并且喜欢《侦探歌剧 少女福尔摩斯》，那么我强烈推荐本作；反之亦然。相比侦探歌剧有过有失，不过还是忍不住暴论：看看这24分钟12集的匆匆时长、这难以表达复杂情感的五官和肢体、这被束缚在作者想象力里的镜头，你很难不说霓虹动画就是为了搞笑而生的。TOP OF THE LAUGH？以终为始罢了！搞笑是超可以改变你的人生的——对，我是认真的！

评价为乱剪，改编不是乱编。新加入的桃果线是唯一让人感兴趣的点，但是插入也很生硬。不可以在未收看过TV版的情况下直接收看本作。

有没有一种可能，纯带新人企划。// 懂不懂太田雅彦的含金量啊！收尾拉了点，但总体还是很精彩的。新人的棒读真舒服。

为什么制作过那么奇幻王道热血向作品的监督会如此执着于真实系的表达，这点暂且不谈。本作的巨大张力来源于点子漫设定，但能看出最终是想落到家庭成员间的羁绊的，那么第一季这样的故事实际上是将对这种羁绊的刻画搁置了，实际上“相互还是什么都没了解”。就算以保持张力为理由放弃世界系戏码，本作也同样，至少暂时在点子剧情上毫无亮点。如果二期间谍想翻案，必须深挖人物，不是照本宣科就能把这么复杂的间谍亲情喜剧讲清楚的。

每当你对霓虹人的点子漫感到绝望的时候，总会有几部优秀漫改跳出来告诉你，套路是永远画不完的。人的见识总是会越来越多，所以点子漫的标准答案绝不会是比谁的点子更超凡脱俗，而是在自己想出的点子下，到底能挖掘出多少故事张力和戏剧性；从这个方向考虑的话，点子漫还真是未来可期。