Hakula @hakula_1234567

极致的演出、光影、镜头，看高潮了。前半段绝望、压抑、异样的氛围感特别好，春日消失的世界，色调都灰暗了，直到春日的出现世界才重新有了颜色。观众的心流几乎与阿虚如出一辙，很沉浸。作品通过将日常从故事中抽离的方式再次反证日常的必要性，这也正与京阿尼的一贯主张一拍即合。中期开始抛设定后，原作底子还是难绷、经不起推敲，更重要的是这个浅显的内核实在支撑不起如此华丽的意识流演出。万幸的是，到最后一刻我终于理解了这部作品的正确观赏方法，那就是我再次联想到「腐姬」，并意识到「消失」同样是一部逻辑让位于情感的作品。Yuki 的双关、床边的春日，细腻的情绪流淌在作品中比比皆是，正是在这样的基础上，我们才有信心说出「不必去细想，去感受」。直到剧终落幕清唱 ED，「宁静之绽放」。现在看来，作为铺垫「忧郁」很好尽到了自己的本职工作，「消失」也实现了系列作品的升华。总体值得一看！

现实与虚幻（果然有今敏参与），唯美与颓废，黑色幽默，赤裸、满溢的意识形态。有趣又荒诞的讽刺片，给我一种看卓别林喜剧的感觉。如果「FLCL」和「天使之卵」的剧本能至少填充到这种程度（不算高的要求），再辅以炫技的画面，我会很买账的。

狂放不羁，荒诞不经——那真是有趣极了！艺术的最终目的还是抒情啊。

这个娱乐至死、不断重蹈覆辙的现实世界，简直是本作最好的补注。即使是一场堪比现代战争的恐怖袭击，依旧叫不醒沉睡于虚假和平中的世人。如果鲁迅能看到今天，大概也会和 93 年创作本作的押井守有类似的感想吧。中间自卫队进军东京的片段相当精彩。无需多余的台词，仅通过分镜和配乐就将现实的不协调感体现得淋漓尽致。看似充满「秩序」的城市，异变早已悄然开始。最后，剧终落幕，屏幕中倒映的却竟是屏幕外的自己。

题材并不新颖，剧情平平无奇，但胜在表现方式和整体结构的把握。天马行空、光怪陆离的场景和分镜设计令人仿佛坠身梦境，最后回归现实时又如梦初醒，整个过程真的是连连感叹今敏想象力之丰富。与此同时虚实切换也十分顺畅自然，后期对伏笔的 callback 也设计得很好，整体就如同一个精巧的模型。不过相较于今敏过去的作品，本作倒也没什么内核，形式大于内容。但这种表现方式实在无出其右，充分发挥了动画电影的独有优势。

实验性较强，内容清汤寡水。区区一部《圣经》养活了多少创作者？如果说滥用 meta 的是二流的创作者，那么滥用宗教和性隐喻的在我看来就是三流的创作者。故弄玄虚的典型，不推荐观看。（如何界定「故弄玄虚」，我的方式是将所有的隐喻还原为它的本义，然后考察剧本还剩下什么。）

自己不出这 14 年的外传就别怪人喷。不过至少是把渚薰塑造起来了，弥补了 TV 版的遗憾。

剥离神性，复归常人，确实是对 TV 版赋予凡人以神性的一种反叛。结果虽然形式现代了，内核还是回归了传统的人文主义。演出和配乐比记忆中的还要优秀，节奏倒是和记忆中的一样好，总体可以评价为一部六边形战士级的完美作品。继 TV「上帝之生」、本作「上帝之死」后，期待续作的主题可以是现代性的「人之死」。

重思想、轻剧本的赛博朋克经典，有历史意义而观赏价值欠佳。作品从哲学层面探讨了生命存在的本质，并给出了自己的回答：「生命的存在基于记忆，如果记忆能存储于电子 / 网络空间之中，则诞生了 Ghost 的产物同样可以称之为生命。」剧本方面十分薄弱，故弄玄虚而内里空无一物，TV 版在剧本方面要出色得多。

还是这部最 EVA，看了四遍依然感到震撼。