云汐梦 @yunximeng

瑜不掩瑕。本作文本是对所有一目十行玩家的惩戒 - 并非晦涩难懂，而是参杂了密集的我完全看不懂的梗和时不时变得极其拗口的语序，很多台词我表示理解不能。有一说一啊，中二和不说人话不能是一件事。但这并非最关键的 - 本作小场景刻画和整体剧情发展都出现了节奏上的问题。几次战斗片段大量三毛钱特效演出噼里啪啦叮叮铛铛，打架不是拉刀光就是耍嘴炮，关键你这乒乒乓乓打次架就穿插一段嘴炮，来回拉扯，节奏非常墨迹导致完全燃不起来。其次，本作虽说亮点之一在于人设，且人物塑造一般和剧情发展相辅相成，但宏观地看故事结构，时间跨度压缩在一周内，进展固然紧凑，可世界观东拼西凑，日常和主线分配不当。缺少深化世界观设定的主线，整体剧情架构限制了人物弧光，这点尤为可惜。最后还是讲下优点。剧情典，但若能接受中二的台词，随精致的CG和人设，这个便是褒义上的典。适合喜欢这种风格的玩家去尝试。

人之生譬如一树花，同发一枝，俱开一蒂，随风而堕，自有拂帘幌坠于茵席之上，自有关篱墙落于粪溷之侧。彻底聚焦世界黑暗底色的作品，从开幕就注定是一场无疾而终的群像悲剧。自始至终舞台上的演员只是彷徨在自己渺小的圈子里，沉默地看着没有观众的席位。并非任人宰割的人偶，可是她们始终兜兜转转，瞻前顾后。她们的存在被视为彷徨在生死之间的行尸走肉，饶是身心已被污秽侵染，躯壳陷入尘土，仍固步自封地希冀着救世主垂怜。这种卑微若尘埃的举措，或许是尝试麻木自己，忘却自身存在逐渐消亡的小小救赎//最后一次的祈祷，已经第几次了呢？这次仍然固执地相信着神明的悲悯。同样渺小的祈祷，祈祷坠落深渊的我，在某一瞬能看见稍许澄澈的远空。——诗人说，借着繁星的闪光；夜里你总来寻找你所采撷的鲜花；鲁克丽丝，那朵曾盛放的圣洁的百合花；如今蜷缩颤栗着；断葬了生命、福祉、与人世的欢愉。

不够甜不够甜

遇见你真的晚了些 穿越回2017年我会打9分

西方的诗人曾将大海称为The blue。也不仅仅是如此 - 这个侵染了悲伤的色彩作为隐喻指代着「大海」「天空」和「未知的彼方」。寒冷的蓝青色，失意的灰蓝色，蓝色似乎从来都是一抹负面的色彩，但它所描绘的对象却又冰冷而温暖。无边无际的蓝，包容着人们的不幸。水仙亦是如此。抒情诗人赫里克注视着低垂着花瓣的水仙，将其视作预兆离别的坟墓之花；但也有信奉浪漫主义的华兹华斯，在随昶风摇曳的水仙中看见了复生的希望；这水仙花又是如此自怜自爱，那耳喀索斯在镜花水月中憔悴而亡，却在死前见到了未曾见过的真相。水仙，一如海洋本身代表的意象，矛盾且无穷。大海仍是诡谲深沉，但在海与天际尽头，还有着自由。出生在内陆的人们没有见过大海，于是吟游诗人便将那海，天空，和极目眺望它们所交汇的彼端称呼为The blue。矛盾着的我们，没有向死而生的余韵了，请务必，要追寻着海的尽头找寻到自我啊。

洁白色的梦境沉沦在最深沉的黑之中。荒诞并且狂气的文本，诡谲却不压抑的音乐，这是极善与极恶的交融。我的本我，祂是怪物，祂渴求救赎，在压抑着的内心中它如是咆哮着，然而所有的渴望在躁郁间腐化，陡然间化为肉体上的倾泻，我目睹着猩红色的凌辱。人之心无法突破桎梏；逃避自我的破坏欲；逃避内心的怯懦；逃避家庭的束缚；逃避被恶意左右的人生。若非只身处在世事炎凉的社会下，可能终究还是无法彻底理解这一曲绝望的笙歌。我要忏悔以往所有的罪孽，我要拯救曾经被遗弃的自己。在无穷无尽的恶意中我想要拯救，想要拯救，想要被拯救，想要去拯救…这于泥泞而生的超我之花却又随着音乐悄然消逝的一瞬，迎来了自己昏黄色的终焉。Aroint thee, angel!

若要靠支离破碎的设定将主题缝缝补补起来，主题必然是立不住脚的。新岛夕所作所为比起叙述更像是初中生在心血来潮的驱使下无病呻吟的残缺品 - 想到一个值得挖掘的主题，却对中间大段的空白无能为力。若要写情，则必然要写人，但新岛夕对人与爱的理解停留在令人困惑的地步。他所尝试描绘的悲恋却是以人形自走炮和恋爱脑为基础所构建的，这样令人生厌的纯爱又怎么会让读者触动？悲剧的美从不是一句简单的因为不爱所以都错而刻意绽放的沙漠之花，而是基于人物感情的塑造逐渐堆砌，最后轰然倒塌的高塔。但新岛夕并未选择回归原点，真正以情为基础，去描绘人物情感上的细微转变，而是试图通过龙，魔法，时间等揉杂在一起的元素将游戏本体包裹得金玉其外，败絮其中。那些日常通篇充斥着的毫无意义的荤段子，标签化的打情骂俏，以及主线过于刻意的都合似乎已是新岛夕笔力的上限，真令人惋惜。

业界还愿意写重口的到底还剩几家呢？

扶她自将世界拆解为人与社会，幸福与爱，生与死，理想与现实的集合，也对在追求自我幸福之路上所抛却的究竟是应当舍弃的还是追悔莫及的疑惑提出了反思。扶她自的文字带着一种暖意，在平淡的日常背后隐藏着一分美感，他问读者，人之所以为人，是否是因为这些矛盾有些可解，有些不可解，或有遗憾，或有愤懑，但最终经历了春夏秋冬过后，人还是会回到原本生活的轨迹之中，正如直哉一般？但某种程度上，他作为创造了直哉的人，却无法定义直哉和他身边之人所追求的幸福。稟的追求和直哉虽不是一根直线上的两端，但也同样是不同的道路，在无法回答人是否能活得如此孑然一身之前，他只能将角色从直哉身边抽离。扶她自所做代价则是将稟雫的塑造彻底割裂。恕我无法赞同这种将笔下角色当成半个工具人的态度。

美咲说，她讨厌FC。如果觉得累，觉得失败，逃走也好。但直面那份苦难，直面那片过于耀眼的天空，直面囚禁着自己的自我，这也很好。在演出的加持下，只是燃烧着不讲道理的青春，这过于正统的起承转合却能如此将情绪调控到极致。美咲曾将失意施加在了FC之上，这片天空所笼罩着的她失落着，惶恐着，也手足无措着地痛恨自我的阴暗。自我厌恶是如泥潭般难以挣脱的梦魇。也许正因为如此，当美咲和男主的爱情生根发芽之时，俯卧在这广袤无垠的白色花海中，在与粉色蝴蝶飞舞相随的轻快音乐中，她也会将自己小小的幸福重新点燃自己对FC的渴望。所以这一次美咲会希望，她喜欢着FC。但正因为说出这句话的是经历过创伤的美咲，这句话才如此真挚，打动人心。人如果会追求什么，那肯定是从中感受到了幸福吧。