死亡搁浅在我心里永远会有一个单独的位置，因为小岛秀夫赋予这个游戏本身的意义实在太特殊了，可以说这是涉及艺术、游戏、宗教、哲学和科学的集大成作，我一开始以为他是讨论生与死，后来感受到人与人之间的羁绊与连结，最后发现这是小岛献给人类社会的末日童话，并且在虚无还是救赎中给出了自己的答案，值得玩家不断的细品。
绝对是最有必要体验的游戏之一。
快递模拟器。虽然这么说，但是玩起来真的很好玩。有基建有打怪有任务所以并没有想象的那么单调。并且bgm好听，插入时机也很到位。总之游戏很好玩，不愧是小岛。
当然不是独立游戏啦，实际上确实是挺无聊的，彻底去除目标地点和改造探索过程的路线发挥得还行，但也不很新。到了中途开始搞基建了。走路玩法再深挖就好。
独一无二的体验 期待岛鸽鸽下一次的突破
玩法略单一，剧情显得有点碎片化加谜语人，开车手感依托答辩……但这些瑕疵不妨碍它仍然给我带来了顶级的沉浸感和极大的震撼
推荐各位还没入坑的可以先把小岛《创作的基因》这本书买来读读。
送快递送上瘾了
疲惫的时候打开，就着淅淅沥沥的雨声漫步在乱石和青苔之上，偶尔会发现，活着是那么美好。
非常有意思的小岛秀夫游戏，一如既往的夹带私活、各种恶趣味，虽然一开始玩有几次送快递心态送没了（开车的时候），但游戏的节奏非常好，配乐很棒，和其他玩家的交互更是神来之笔。最后再见了Ryan Karazija，see you on the beach.伟大的游戏，伟大的音乐家。
这一整套设定异想天开又自圆其说，自造概念很多但是又绝对不同于以往也热衷于这一创作行为的科幻作品，某种程度上是种很新颖的体验。
真要问《死亡搁浅》有枯燥的时刻吗？是可能存在过这样的瞬间吧，可无论脚步的节奏抑或引擎的振动，都在传达我一个贵重的信念：这里付出的坚持并非没有价值——甚至有时只是因为小岛秀夫都不愿意让玩家在跋涉途中别上随身听，而一定要让每次Low Roar歌声的响起都生出被渴求的喜悦。steamcommunity.com/id/dinokiller912/recommended/1850570
第二个导演剪辑版
剧情挺好，融合了很多梗，也有反战的体现，就是玩法不是特别有趣
死亡搁浅
补标，Ryan Karazija RIP
所谓Ludens是一种关于乐趣的哲学，有时候由脚本与数值驱动的程序式正反馈并不比游乐场设施或者玩具提供的乐趣要高明//小岛秀夫是做作的，宣传大于务实的，对“艺术”了解甚浅的，自说自话的。但他的创作绝对是真诚的，他真心想让玩家们在游戏中彼此帮助，互相连结，真心想要打破常规游戏设计的枷锁，真心想让玩家感动。游戏接近结尾的时候让玩家反着跑了一次地图，这是游戏最精髓的设计。从地图的开端到结尾，是创作者的设计，而从结尾到开端，则是玩家（们）的记忆，一种肉眼可见的“日后谈”。满地图的建筑，向你点赞的路标是这个世界被相互连接的最有力证据，也是玩家从不孤单的的证明。
玩法说不上是特别丰富，毕竟也就是修路送快递，但确实是足够让我沉迷几十个钟头，而且真的是把它独特的玩法，给融会贯通进了游戏所讲的故事，即：这个故事必须是这个玩法，这种玩法也只能配上这样的故事。修桥补路，登山拔河，用自己的脚步丈量大地，用自己的双手连接起末世下的人民，厚重的末日背景足够完美契合游戏这一载体，这种将自己故事贯彻进独一无二的玩法的游戏，我觉得真能称之为艺术，且是独一无二的游戏艺术。要说有啥问题的话也就是那几场boss战、射击关这种需要剧本式演出的地方实在太烂污了，恳请小岛稍微少点自我感觉良好吧，这几个地方玩得太痛苦了。
导剪版重温了一遍，虽然不一定适合大部分人，但它一定是可以拿9分的游戏
岛哥哥的确没有骗过我
DEATH STRANDING
死亡搁浅在我心里永远会有一个单独的位置，因为小岛秀夫赋予这个游戏本身的意义实在太特殊了，可以说这是涉及艺术、游戏、宗教、哲学和科学的集大成作，我一开始以为他是讨论生与死，后来感受到人与人之间的羁绊与连结，最后发现这是小岛献给人类社会的末日童话，并且在虚无还是救赎中给出了自己的答案，值得玩家不断的细品。
绝对是最有必要体验的游戏之一。
快递模拟器。虽然这么说，但是玩起来真的很好玩。有基建有打怪有任务所以并没有想象的那么单调。并且bgm好听，插入时机也很到位。总之游戏很好玩，不愧是小岛。
当然不是独立游戏啦，实际上确实是挺无聊的，彻底去除目标地点和改造探索过程的路线发挥得还行，但也不很新。到了中途开始搞基建了。走路玩法再深挖就好。
独一无二的体验 期待岛鸽鸽下一次的突破
玩法略单一，剧情显得有点碎片化加谜语人，开车手感依托答辩……但这些瑕疵不妨碍它仍然给我带来了顶级的沉浸感和极大的震撼
推荐各位还没入坑的可以先把小岛《创作的基因》这本书买来读读。
送快递送上瘾了
疲惫的时候打开，就着淅淅沥沥的雨声漫步在乱石和青苔之上，偶尔会发现，活着是那么美好。
非常有意思的小岛秀夫游戏，一如既往的夹带私活、各种恶趣味，虽然一开始玩有几次送快递心态送没了（开车的时候），但游戏的节奏非常好，配乐很棒，和其他玩家的交互更是神来之笔。最后再见了Ryan Karazija，see you on the beach.伟大的游戏，伟大的音乐家。
这一整套设定异想天开又自圆其说，自造概念很多但是又绝对不同于以往也热衷于这一创作行为的科幻作品，某种程度上是种很新颖的体验。
真要问《死亡搁浅》有枯燥的时刻吗？是可能存在过这样的瞬间吧，可无论脚步的节奏抑或引擎的振动，都在传达我一个贵重的信念：这里付出的坚持并非没有价值——甚至有时只是因为小岛秀夫都不愿意让玩家在跋涉途中别上随身听，而一定要让每次Low Roar歌声的响起都生出被渴求的喜悦。steamcommunity.com/id/dinokiller912/recommended/1850570
第二个导演剪辑版
剧情挺好，融合了很多梗，也有反战的体现，就是玩法不是特别有趣
死亡搁浅
补标，Ryan Karazija RIP
所谓Ludens是一种关于乐趣的哲学，有时候由脚本与数值驱动的程序式正反馈并不比游乐场设施或者玩具提供的乐趣要高明//小岛秀夫是做作的，宣传大于务实的，对“艺术”了解甚浅的，自说自话的。但他的创作绝对是真诚的，他真心想让玩家们在游戏中彼此帮助，互相连结，真心想要打破常规游戏设计的枷锁，真心想让玩家感动。游戏接近结尾的时候让玩家反着跑了一次地图，这是游戏最精髓的设计。从地图的开端到结尾，是创作者的设计，而从结尾到开端，则是玩家（们）的记忆，一种肉眼可见的“日后谈”。满地图的建筑，向你点赞的路标是这个世界被相互连接的最有力证据，也是玩家从不孤单的的证明。
玩法说不上是特别丰富，毕竟也就是修路送快递，但确实是足够让我沉迷几十个钟头，而且真的是把它独特的玩法，给融会贯通进了游戏所讲的故事，即：这个故事必须是这个玩法，这种玩法也只能配上这样的故事。修桥补路，登山拔河，用自己的脚步丈量大地，用自己的双手连接起末世下的人民，厚重的末日背景足够完美契合游戏这一载体，这种将自己故事贯彻进独一无二的玩法的游戏，我觉得真能称之为艺术，且是独一无二的游戏艺术。要说有啥问题的话也就是那几场boss战、射击关这种需要剧本式演出的地方实在太烂污了，恳请小岛稍微少点自我感觉良好吧，这几个地方玩得太痛苦了。
导剪版重温了一遍，虽然不一定适合大部分人，但它一定是可以拿9分的游戏
岛哥哥的确没有骗过我