夢回环℃ @cx1007834794

都在说不如一直写单元剧，殊不知一直写单元剧才是最难、对主创要求最高的。这个片的卖点从来不是日常和鸡汤，而是超级英雄式点子。从金庸开始，中国的“武侠类”影视作品可能陷入了一种怪圈：既不想写舞台之内的宿命，也不愿碰舞台之外的思辨，哪根弦都不敢拉满；对任何类似话题总是避而不谈，而当不得不回答时，多半会直接将矛盾无效化，再美其名曰“江湖”；伍六七如此，罗小黑当然也如此。比起无能，我更愿称之为怂和懒。

疯屋做这个片做的好认真……质量比一期不减反增，段子水平也比上一季整体要高。这种片想要做好，不光要做出足够有趣的段子和各具特色的人物，更关键的是要及时将这些段子变现为人物关系，让叙事重心实现人物→关系→地域的转移，“即使如此新横滨依旧转动”；这部片在这方面做的就非常到位。最后一集更是不演了，直接坐对桌飚段子；不过说实话，这类纯玩点子的片是真的快要灭绝了，这也不是没有原因的，大伙想看点新东西了而已。

你们把明日方舟的这个理念搞懂之前能不能先把动画的这个理念先搞懂？

古早的后宫搞笑动画（注意不是搞笑后宫），但是没有拉姆酱的后宫不是后宫（from 绮丽梦中人），所以庆典终归是要结束的。虽然很爽，但还是要说一句：这不是学校，这是疯人院。赏猴系动画，有不错的猴，但说到底也只是猴而已；至于偶尔煽情的爱和羁绊？不好意思你完全没做出来，没有有趣的猴这片啥都不是。真要写这些，还得让押井守来......所幸确实是一场有趣的庆典。

搞笑水平一流的大男主后宫片；街角魔族的另一种拍法。当演出已经成功地侵略了文本，创作者却仍执着于传统的kirara类型式叙事时，作为一部芳文漫改就已经迷失了。“演出过剩”本身不成立，但演出叙事和文本叙事确实存在一种适配；没有“演出和文本谁更重要”的提法，但同时兼顾强演出和强文本是门瓷器活，是要金刚钻的。生硬缝合了救世英雄和自闭社恐的超人波门是否扛住了这样的责任？只能说这一季是没有看出来的。品质极高。

刨除超长延期、制作拉垮、原作党作妖等因素，为什么这一季仍然得到相对平庸的评价，实际上有可能是因为之前的季度都在一季内同时做到了舞台架设+剧情爆发，以第三季尤甚；而札幌决战篇由于舞台扩大过于迅速、人物变化过于剧烈等因素，无法同时完成以上两点，于是姑且全力完成前者，将悬念完全留给最终章。这实际上给了最终章很大的压力，虽然原作故事过硬，但新导演的表现也确实不尽人意。希望本作可以善终吧。

森见十分擅长透过相对平凡的视角塑造独具魅力的故事对象，因此他作品中的女角色总能深入人心。用朴实的设定抛起话题，又在浅尝辄止后直抒胸臆；四叠半系列妙就妙在设定对剧情的弱干预，实际上它就是抹上了些许奇幻色彩的大学生活，一切情绪、意志、愿景都取自那真实的，属于戏里戏外每个人人生十字路口的四年；这也正是企鹅公路相对失败的原因。当一切褪去奇幻的面纱，故事的结局自然是不值一提的，因为他的下一站本就与你我无关。

刚说完感兴趣然后你就告诉我桃果线完全就只是画外音而已。剧场版的结局相比TV最大的弊病，不是剪辑过乱，也不是桃果线的生硬塞入，而是将故事的结局补完得过分清晰。TV最大的特点便是可以接纳多种解读：从冰之世界-孩子粉碎机-箱の内到天蝎之火-列车换乘-命运果实-我爱你。而这样的结局，与其说是一种补完，不如说是一种阉割。

人必须由人杀死才是尊重杀戮，让四岁小孩儿亲手杀人给自己庆生，大河内你他妈的写得好啊！翻车概率90%。

这部是真的爽。看来点子漫+热血漫是很有前景的。

为何“爱无能”？因为从未相互理解；为何“想去爱”？因为永远无法相爱。虽是一种自嘲，但通篇的后现代自然只能虚构出后现代——所谓的逃避，只是将非日常从一处拽进另一处的自我凝视；将被日常所缚的“普通人”描绘得愈是丑陋，也只会愈是体现自己与他们的别无二致。当七草说出“没有什么非日常”，萝卜说出“爱就是洗脑”时，作品自己就已将自己祛魅完成了——当人无法自欺时，他当然唯有自杀一途。也许是今年同一性最高的作品。

为了打广告做neta，你们如果真的这么穷其实可以不做动画的。带着镣铐起舞这种事我一向是不介意的，我不会拦任何人的财路；问题是你们有那个金刚钻来揽这个瓷器活吗？不要小看带着镣铐起舞啊kora！