离群客 @muhan82

水树老师你不适合画人情剧啊……顺带一提，封面人物是父子，而开头带回来的那个“离家少年”其实是女的b38.

单以表现形式来说，三原挺不像同为70年代出道的那批少女漫画家，少见内面性的描写，取而代之的是密集的对白，带来仿佛被追逼的不安感，语言在这里与其说是沟通的工具，不如说是自我表达的宣泄，每个人都是在自说自话（后两篇的喜剧风格冲淡了这种氛围）。「夢の中 悪夢の中」和「イグアナの娘」对读会很有意思，三原真是不留余地。

以敏锐感性描写少女成长为大人瞬间的作品，在不少后来者的作品中都能找到回应，包括但不限于吉野朔実……我是觉得两人间并没有吉永和三浦对谈里提到的那种明显分歧。另，结尾さえ子差点被忽悠成兄控的部分有些不明白作者的意图。

真是非常古典的套路，包括支配全篇的命运感也是如此。而这从开篇就点明的命运感才是本作的核心，GL也只是嵌套其中而已：摩耶与玲奈的相互吸引源于两人血缘上的姐妹关系。复仇至此由因到果形成一个闭合的圆环，玲奈的人生旅程却不会因摩耶的死而终结。她到底还是要回归那和未婚夫结婚的命定正途，婚礼上扔出的花束是对摩耶、也是对过去的祭奠与告别。有评论将此篇视为“少女同性爱的青春葬礼”，从这个角度看结局的话确实挺有意思

还算……有趣？对和歌有了解，或者能从两男一灵这三位主角的互动中发现趣味的人可能会比较喜欢吧。剩下的就看木原的风格对不对胃口了，这三点我果然哪点都沾不上啊。话说式子内亲王这么欢脱没问题么？？？

前3篇共享一个世界观：作为母星的地球，向外播撒、培育的种子行星以及往来其间做长途旅行的复合船。种子行星和复合船衍生出了各自的形态，又或多或少受到远祖来源自母星的影响。佐藤如何用自己的知识描绘这种可能性就是其SF有趣的地方，比如第一篇机器人以革命推翻人类贵族背后的弑父隐喻，第二篇以严谨的“家父”制度建构起的母系社会体系。整本漫画里我最喜欢的也是前两篇，尘埃天使格局缩小到个体就没什么特色了。

喜欢第1和3这两篇GL故事。三篇均以某个节点为开端，随着剧情进行逐渐浮现出各人之间的情感交错，因此情感描写完全是静态的，一旦要表现发展，就显得交代不清，标题作里发掘事件的两位主角最后莫名就好上了。可如第2篇把情绪反复剖白也确实没意思。至于剧情，只第1篇复杂些，带点悬念，但基本上很快就能猜出真相。感觉有吉最拿手的还是对气氛的把握，特别是能够巧妙地融入到背景之中，比如第1篇的布鲁日，第3篇的旧金山。

树村试图以女性视角来呈现母亲之于女儿的关系性，舞子为逃离母亲才在学生时和并不爱的人结婚成家，并对如今三代同堂的“幸福”生活产生困惑；水岛则出身单身家庭，母亲又是女强人，故会对有母性的年长女人产生恋慕。而这一切逆反依旧笼罩在母亲的影响之下，从这点而言，她们仍是“母親の娘たち”，于是水岛的恋慕被拒绝，舞子外遇后和丈夫离婚，“だれかに愛されなくては大人になれないのだろうか？”可是她们寻求的居所又在何方？