Dand_rio @214389

点子不错，多次有贞操属唯名论的直观体验。白描无自发感受/不对 xp 的事，加上狂热的戏中人，很有荒诞感，如女刑官对骑在木马上的受缚男骑士耳语「有欲望了吗下体怎么膨胀了」。容易以权力视角切入的例子则在荒诞之上多了几分情理之中，如以女性视角表达对无经验会导致初夜因太痛无法继续、无法让男性满足而遭唾弃的担忧。但底层推演不足（也完全不谈受孕），毫无编剧可言。作画微妙的美型（甚至不涩），且不乏颜艺与可爱。

风景和独白颇为烂漫轻柔，仿佛吸进了捎带四月八重樱与洋甘菊暖意的春风。尽日与或 E 或 D 又聪慧任性的美少女拨弄青春的现充少年，在独自回家的路上遇见了那位谜样的学姐。跟荡漾着夕阳与归家笑语声的傍晚不同，她的氛围自由清新，而且静谧。「夜色清浅，他涉世历练也浅。只不过夜色正甜美，他却乖戾得很」——坐在河堤旁的她在看着的书，正是如此开篇的《幻影女子》。

情绪基调和动画很不一样。动画有天门配乐，眺望浩瀚星穹是壮阔。这是少年意气。而漫画里是营养不良的离群感。但小只的花苗很惹人怜惜，更稚弱的形象，她不懂如何表达，甚至无意识到底发生着什么，只觉得自己脏兮兮的，擦不出半点闪光。第三抄和贵树心境虽然补充了很多，但只觉得是吞了情报。动画用配乐+蒙太奇调动情绪，留白作答：何以言说？漫画试图言说，但很难。执拗所致的死沉情绪，《纽约提喻法》表现得更好。

幼年和中学是不同类型的故事，动画化的前半是是带娃视角，原作后半则是特殊家庭青春期抉择视角。两人非血亲，没有与生俱来的信赖根基。大叔的选择、维系，女孩的早慧、自立，都是这份亲子关系不同于血亲家庭多少会必然相爱之关系的体现。毫无血缘的两人冷淡才是常态，也因此每滴好意才加倍温暖。到了后半描绘青春期的混沌，讲的则是原生家庭的极限。虽然残酷，但大吉的人生就这样了，りん是最直面此事的人。经济理性人绝不会如此。所以她是特别的。//换个视角，认为りん是碰壁后缩回安全区也无碍这一特殊性的表达：退也得有地方退啊。是大吉创造了这么一个地方，是りん和大吉相处的时光和积累的情谊，才让这个选择可能发生。

用 bug 的说法照理可以有无限大的创意空间，但每个展开的点子都寡淡了些，只能说有一丝丝趣味。氛围是轻飘的温柔，人设挺靓丽。

作为城市生活的一代，农业在我眼中既过时、乏味，又有洒脱、自然美感。随着年龄增长、生活压力加大，后者的占比也在提高：能和（美）少女种地、卖货，唇齿相依，闲览山水风光，谁还去都市找灯红酒绿？本作描绘了此种想象，从务农出发，但核心是介绍虫子，并以其类比人类生态。也有些民俗要素。尽管角色弧几近于无，结局糖而滥俗，但胜在题材陌生，因而新鲜有趣。另，作者曾用同样可爱漂亮的笔法画过18R-G，同样是虫子与民俗。

作画仍然漂亮。这样的情感线放到今天来看已经非常无聊了，冰山美人细腻柔弱的一面，就是厮杀尽头的追求——这很不……真实。男女主双方从冷峻厮杀状态转变至此的过程很难令人信服。可能是限于篇幅吧，原作不行，真要细腻的话生活感还是少了。颇有一种初中生泡速溶咖啡，但却希望描绘成一种精致活动的感觉。

惊人的学生会题材，细致地描绘了学园生活的关切、问题、介入问题的议程。跟我认知中那形式主义、迂腐顽固的政务体系堪称对立，叫身为社会人的我自叹不如，好生欣羡。除了事务，也不乏青春的脸红心跳，但都落落大方，甘冽舒畅。怀着浪漫主义实践现实主义。

独自留学欧洲村去画画的大学女孩。4 卷完结，非常清淡，反倒应了一种无意识、近茫然大学生活的状态：生活的一切就是自然，看不见目的，而偶然与意外都新鲜动人。

有种男版芳文社的味道，情窦初开的小男孩憧憬咖啡店的大姐姐

没朋友的调酒爱好者与看似辣妹真实身份却是只能靠人类给予的酒水为生的酒吞童子开始同居（感慨百合设定真是对付教条式性别主义的法门