kronprinzenwerk @562053

在高歌征服与进步的彼方，又在于工业萌芽的过往。人与人，人与工具，人与自然，沟通行动的生活世界，工具理性的系统世界，自然环境的客观世界——重审三种关系模式的舞台在此展开。在工业萌芽的过往，人们以启蒙理性，打破宗教与习俗所铸造的存在巨链，建立起以人为本，战胜他者，主宰自然的主体-客体文化模式。主客模式的后期资本主义环境下，日益膨胀的工具理性又推动了人的客体化与物化。这便是黑富野所抗争之物——效率至上的合理化系统，对建构意义的生活世界的入侵。而后，富野又险些重返客体的本体化。对主客观念的纠谬，不在于客体的再崇高化，而是主体与主体相互承认之间的意义建构。如同文本和语境相互渗透，相互重叠，直到相互构成网络一般。人与人，主体与主体之间负有责任感的言说；人与工具，目的与手段的分离；人与自然，相互依存的生态模式。这些对协商型民主与主体间性的信念，便是本作的多重面貌。

不愧是80s作品，相较70s进步太多。经典分镜带来熟悉的感觉。表情丰富，小动作细致，作画卖力。这一部该和第一部对照着看，一大堆回忆场景也在强逼着观众对照。和CCA对照也非常有趣。表面上拉拉依附夏亚，实际却是夏亚装成熟向拉拉撒娇，这样的台词非常多。这部剧场版对阿姆罗的描写略有欠缺，更着力配角塑造，为此不得不用NT能力为逻辑代辩、强化演出、制造高潮。也许再多出一部剧场版的话，就不会把NT描绘成超能力。

与OVA二择一的话，推荐补这边。

太扭曲了，不能笑，至少不该笑出声wwww回家这段做得太好，根本不像平时大大咧咧的御秃做的，老人家为此到底恶补了多少部韩剧www御秃真是越活越年轻。显而易见的潜台词没直说出来这一点，为这片增添了不少风趣。战斗上那堆奇怪的小花招颇有V高达、完蛋人的风范。「こんなのちっともリアルじゃないか!!」//「あたし、勝ったと思った」

TV收尾部分太乱，剧场版5又太精彩，以至于我分不清哪些是填充剧情。剧场版系列除了首部外都很优秀，4和5更是作画爆炸。配乐很好的坚守了陪衬的定位，不像近期日升作品那样经常喧宾夺主。另外，御秃居然在写细腻的感情戏，他到底恶补了多少韩剧？想在4、5中选一个9分，但又觉得不够好。

重温。通篇动静结合、富有节奏感的分镜,使本片看起来很流畅。因技术限制，机械的静与动，其作画精度落差太大、略有违和。剧情上，以孩童冒险心为中心搭建舞台，再将中心交替为孩子气的英雄热情,并以此引导戏剧性悲剧。全片无时无刻都在强调围绕平和环境的军人元素，使其与主视角的孩子气部分产生强烈戏剧冲突。在此基础上穿插大量其他对立、冲突作为调剂，非常精彩。台词功底略差，但也算得上契合整体风格。

「为什么我被造就得能够感知自由，然而同时却被束缚在自己性格的监牢里？」-马勒//对于富野而言，从灵魂力量到倒A，一种基于生物演进与历史决定论、关乎集体道德的信仰遭到摒弃；政治协商主义，一种温和的政治态度，以及道德理性、自然主义倾向得以确立。从倒A到G-reco，经由在新世纪、乌卡时代蔓延的普遍性媒介失真与信息过载所致的悲观主义，这种温和的政治态度、对公众政治这一幽灵体系的信仰。变成全然绝望。集体道德是一个幻想，个体唯一的希望在于寻找并拯救他自己的本真性。为此，富野在G-reco中通过寓言式创作，向年轻人喻示了第三条道路。信仰=想象=偶像崇拜；悲观=理性=自我设限；与这两条道路不同，通过避免过多的世俗纠缠，拥抱复杂世界与追寻自我本真性，生活方式与智识探索、一体两面的、追寻个体生命意义的人生之旅。这便是「务必轻装旅行」。而世界复杂性则是本作最直观的表象。

重温。神田监督喜欢在冒险或称非日常的主题中融入登场角色们生活中的姿态。他往往能从生活中提炼出淡然的趣味，融入到动画体裁之中。在有限动画体裁于音画细节双方面不如实拍作品的先天劣势下，以这淡薄趣味作为写实向动画的底蕴，使观众能够坚持观影。这是一种令富野羡煞的特质。作品往往会在中后期转换到宏大或严肃的话题上。但他在日本动画草创期养成的，诸如过度相信人类善良秉性之类的创作倾向，使他做不好严肃的部分。

重温。间隔数年看过三遍也喜欢不上。其主题部分，存在大量先验、先于理性，自然而然的东西。作为田野调查纪录片、人类学专著，会因其基于实例而惊奇有趣。但并不适合编排为面向大众的TV动画。更不是靠立人设贴符号喊口号能讲清的故事。本作未完成的东西被拆分成三部分，传递至白富野时代。亲属结构交给灵魂力量。自然主义交由turn A。作为TV动画的乐趣，生动的肢体动作与打戏，则由完蛋人完善。最终又集束于G-Reco，而本作完成度有限。

相比TV更推荐补这边。作为总集篇，叙事却非常连贯，大幅保留主力脚本星山博之负责部分。考虑到这三部的总时长有400分钟，这也是理所当然。这种水准的剧情片段在当时并不少见，但如此密集的却不多。以剧场版标准来看，制作水准较差，相较之后82年的伊迪安剧场版，83年的白牙，差距很明显。没记错的话，续篇制作水平会不断提升。比起TV版，这部剧场版的商业成绩才是日升迈向业界巨头的重要标志。

重温。演出方面，摇晃不稳的上半身，夸张的肢体动作与表情演出，这些都是安彦良和的典型特征——日升草创期六位监督（神田、富野、高桥、长滨、佐佐木、安彦）之中，最西化、最接近迪士尼动画的一种演出风格。除此之外，比一般动画更多的仰视镜头、对影像基本理论的恪守，都是草创期动画的演出特征。随着主角的年龄增长，仰视向俯视与上手向下手的移动；从构图重心聚焦在中心，转变为游离到四角，这些演出变化也值得留意。台词方面则是本作的短板，没有富野那能够捕捉瞬间戏剧性场景的感受力与洞见；也没有星山博之的亲和性，以及对全局动画工序的协调与指南作用；还缺少了池田成的文艺功底……关键镜头的台词冲击力缺失，整体上的不协调，旁白的生硬干涩，这些问题严重地困扰着本作。作画出身的安彦良和，将剧作重心放在演出上，意图用画面细节弥补台词的缺失。执行上却频频出现由糟糕的台词引导而出的尴尬演出镜头。

前半赶剧情叙事不太连贯，后半部分优于TV版。尾段贾布罗战役原画张数明显上升。