• Heart Catch 光之美少女! ハートキャッチプリキュア!

    49话 / 2010年2月7日 / 長峯達也 / 東堂いづみ / 馬越嘉彦

    2024-6-15 / 标签: TV 2010 東映アニメーション 長峯達也 山田隆司

    意图复刻doremi的框架,以塑造小镇居民的方式,反哺早已完善了的主要人物塑造,意图以此开括新的人物侧面像。但碍于篇幅与既定环节,以及过于分散的构成,最终只能靠废燃打戏与“既定”的口号草草收尾。40集附近往后,便是主角们逐步单向度、脸谱化的进程。描绘配角-小镇居民的单元剧,反哺到主要人物身上了吗?鲜有成功,并且很少与其他单集产生联系。外在化的心病显现,经由同样外在的暴力手段解决,这只不过是提供了视觉冲击力而已,它并不能转化为文本、去链接本不相干的两个单元-主角内心与外在环境。仅在复刻doremi这一方面,本作还不如采用了相似手法的另一部光美-SS。不过,好在本作的演出还不错。除开大开大合的打戏外,灵动的日常戏码也很好地表达出了可爱的少女心境。
  • Fresh 光之美少女! フレッシュプリキュア!

    50话 / 2009年2月1日 / 志水淳児 / 香川久

    2024-6-12 / 标签: TV 2009 東映アニメーション 志水淳児 座古明史 前川淳

    剧作上可称一滩死水,企划上则显得革新、意图打破既定模式,扩大目标年龄层。但为此调度的制作资源乃至脚本阵容都谈不上充裕。全剧充斥着想象力丰富的点子,但缺乏将其落实的硬实力。包括刹那线在内,多个叙事线都中途半端地遭到遗弃。幸福破坏者-刹那在家族与友爱精神之中,意识到自身的罪孽,找寻到幸福——这本应只是中转点。幸福的多重面孔及其负罪意识,这些都是值得展开的东西。然而,即便是如此重要的叙事线,都仅仅只在第40话回扣了一次。更别提其他花费大量笔墨,却毫无成果的叙事线。作为创作者,他们只是在化用“自明”的观念,而不试图用自己的表达形式去辨识、雕刻它们。除此之外,糟糕的构成又造就了另一个问题:人物弧光未能贯彻全剧,三女主的成长曲线结束于第一季度,刹那在经历第二季度的成长期后定型。其他角色更是只在设定稿上起舞——它们都死了,作为符号死在纸张之上,并且一个比一个短命。
  • 希望的力量~大人光之美少女'23~ キボウノチカラ~オトナプリキュア'23~

    12话 / 2023年10月7日 / 浜名孝行 / 東堂いづみ / 中嶋敦子,副人物设定:亀谷響子、いのうえりか

    2024-6-8 / 标签: TV 2023 東映アニメーション 浜名孝行 成田良美

    罔顾系统之恶,将社会责任强加给退役英雄,以恐吓式说教、去宣讲新自由主义式精神政治。环境议题不过是它的毛细血管而已。除此之外,对于更加依附于主流文化的东映,孩童与成人之间往往存在着本质性的断绝。在《大人doremi》与本作之中,它都是以一种激进地否定形式,以俯视的姿态迫使观众告别童年,承担起作为成人所应当背负的——这也是一种权力技术——社会责任。sunrise那里则与之不同,《大人偶活》与《异界见闻录》,聚焦于个体的境况,它强调的是人的连续性与“故事性”。也就是说,日升并没有去划分童年与成年的界限,它强调的是过去、现实、梦想之间的连续性——无论怎样的过往、欢愉或是苦痛,它们都链接着现在,并且能够不断转换为各式各样形式、成为“此刻”的驱动力。并且,创作者也立足于平凡人的视点展望着未来——喜欢偶活与brave的理由又澄清了一个,看这种大烂片也是会有收获的。
  • Yes! 光之美少女5 GoGo! Yes!プリキュア5GoGo!

    48话 / 2008年2月3日

    2024-6-7 / 标签: TV 2008 東映アニメーション 小村敏明 成田良美

    如果说一期在剧作上有什么值得称赞的地方。那就需要在与Y5GG的对照中才会显现。在志向、职业、未来等被剧作搅拌在一起的概念群的环绕下,一期停留在决定进路这里。对于一般学院动画,这是适当的停留点。对于被乌托邦光辉所笼罩的幼女动画而言,这也是理想与现实之间维持戏剧张力的极限距离。那么、维持着幼女向动画的基调,再往前踏出一步又会如何?志向、职业、未来,困难、打戏、童话,乃至人物形象与剧作构成……所有的东西都被碾碎、压平,再拼贴在一起。同一单集内,任一单元都不会与其他单元有机组合,如此松散的构成,使人疲惫,又使人联想到无印二期。一期所塑造的英雄形象,也顺理成章地成为了输出主流价值的提线木偶。未经审视的观念,自然而然地占据了近乎所有单集的“合”。剧作者的工作也从“创作”矮化为“挪用”与“拼贴”——400字毫无创作者心思的学生作文能讲完的东西,复读50集有意思吗?
  • 电影 Yes! 光之美少女5 镜之国的奇迹大冒险! 映画 Yes!プリキュア5 鏡の国のミラクル大冒険!

    1话 / 2007年11月10日 / 長峯達也 / 川村敏江、爲我井克美

    2024-6-2 / 标签: TV 2007 東映アニメーション 長峯達也 成田良美

    TV第23、24集的主题的进一步扩展。借由菱镜,折射出多面的人物投影;在诘问中,加强了TV版所塑造的人物印象。但作为菱镜的动因,与作为展开空间的时长都谈不上充裕。完成主题创作之后的收尾工作,也谈不上干净利落。好在演出水平还不错。
  • 爆裂鼻毛真拳 ボボボーボ・ボーボボ

    76话 / 2003年11月8日

    2024-6-2 / 标签: TV 2003 東映アニメーション 芝田浩樹 浦沢義雄

    在混沌的元素搭配方面,近似于heybot的动画,在日站也是经常与heybot相提并论。不过无论是在链接破碎分镜所需的想象力上,还是针对BGM进行碎片化处理上,甚至是多重meta硬SF构成——这些heybot所拥有的高强度、高意识作业,都是本作所不具备的。本作只是在符号组合与视觉冲击力上显得邪典,整体框架却显得保守,演出又很敷衍的一般无厘头动画。
  • 战神金刚:传奇的保护神 第八季 Voltron: Legendary Defender Season 8

    13话 / 2018-12-14

    2024-5-29 / 标签: TV 2018 MIR

    Shiro found his happiness and finally left the battle behind.——烂梗丢一边。从超级萝卜演变为银河战争,再塌缩为消灭敌役一家三口。作为最终季,却对一大堆没完结的叙事线置之不顾。就算只是限定于本季度之内,也罗列着一大堆理不清的剧情。
  • 战神金刚:传奇的保护神 第七季 Voltron: Legendary Defender Season 7

    13话 / 2018年8月10日

    2024-5-28 / 标签: TV 2018 MIR

    深空奥德赛。静止画居多,打戏缺乏张力。
  • Yes! 光之美少女5 Yes!プリキュア5

    49话 / 2007年2月4日

    2024-5-28 / 标签: TV 2007 東映アニメーション 小村敏明 成田良美

    以梦想为母题。但这个“梦想”就像是一个麻袋,它将一般观念中的各式美好之物——像是希望、活力、知性、平和、情热、友情——捆束在一起,并在其中投入少女情愫为催化剂。经由大半年单元剧推进,抵达第39集之时,创作者们首次打开麻袋、进行了检查。此时,他们已然无法辨认并命名内容物。就这样,本作以含混不清的概念为根基,开始推进主线,并首次阐述了“梦想”为何物。至此,日常与非日常的断裂,再一次重返Q娃系列的战斗阶段。一方喊着“这就是绝望,你们一定会绝望”,另一方则喊着“不对,梦想是有意义的”。——无法通过图像演出传递信念的热意,又无法在脚本上澄清前述的“内容物”,亦无法指认“梦想”为何物。在39集体量的人物关系与感情层积的驱动下,昏昏碌碌走完了剩下的旅程。那么,加上了双引号的、本作所诠释的“梦想”是什么?我无法辨识。它泛着白光、炫目的白光,又如同云雾一般缥缈。
  • 战神金刚:传奇的保护神 第五季 Voltron: Legendary Defender Season 5

    6话 / 2018-03-02

    2024-5-25 / 标签: TV 2018 WEB MIR

    以血缘为线索的一季,又绕回传统西幻了。
  • 战神金刚:传奇的保护神 第四季 Voltron: Legendary Defender Season 4

    6话 / 2017年10月13日

    2024-5-25 / 标签: TV WEB 2017 MIR

    以权力意志,藐视神圣生命的蛮夷——军事化帝国;以生命政治,掩盖自由意志的文明——民主十字军。宏大的、无比宏大的故事设定,在其狭间勾勒出野蛮与文明、生命与政治的辩证统一。然,它能比我看过的某篇影像更加残酷,又能比其更加文雅吗?在重要性视野缺失的新时代,于符号消费的景观社会之中,什么东西才值得每一个人付出生命去捍卫?在此,超脱生命与意志,超脱权力与政治的某种东西,作为主义链接了全宇宙。娱乐——它又超越了西方中心主义,达成了东-西的辩证统一。为何?它沿袭着迈克尔·杰克逊,又向日漫取经,在此高喊:为了拯救宇宙,我们成为偶像——以及搞笑艺人吧。人、符号化的人物在绝境中求生,但、这也只是种娱乐。在这里,生命政治仍在延续,野蛮-文明、仍然处于辩证统一。捍卫娱乐,为其捐躯,这是种幸福。但,在生命政治对人们幸福生活的许诺中,偶尔我也想高声地喊出“拒绝廉价的幸福主义”。
  • 战神金刚:传奇的保护神 第三季 Voltron: Legendary Defender Season 3

    7话 / 2017年8月4日

    2024-5-24 / 标签: TV WEB 2017 MIR

    转折之章,收束了之前的设定,解蔽了浩大的故事空间。顺手讽刺了一笔民主十字军与生命政治,搞了一把文明-野蛮的辩证统一。不知道往后是否会回收这一条线。
  • 光之美少女 Splash Star ふたりはプリキュア Splash Star

    49话 / 2006年2月5日

    2024-5-23 / 标签: TV 2006 東映アニメーション 小村敏明 成田良美

    作为Q娃入坑作,本作是值得推荐的。它没有特别突出的单一方面,也没有对特定主题进行深入阐述。它只是以无印为反面教师,不断克服无印中没能做好的地方。它在单集构成与全剧结构上,也极大程度上继承了无印;并将doremi一般的心意撒落在夕凪镇各处,静待着有耐心的观众去拾取。万物有灵——栖居于天地之间,被月光与清风环绕的小镇,赋予了Saki与Mai充足的战斗动机,使其口号不像无印那般、一边售卖独立自强的现代性议题,一边向光明祈求本应源自自身的勇气——也就是说,本作的口号并不像无印那么空洞。剧中各个环节之间的紧密关联,又赋予了本作紧凑的观感;剧作的处理手法、又与生机盎然的乡镇情怀紧密相扣。最后需要提到的则是脚本力、更加用心编排的对白,这一点缓解了模板化剧情结构所带来的疲倦感。——可以这么说,本作的优秀源自于基本功扎实、制作组有意识地在处理各种细节并应对各种问题。
  • 光之美少女 Max Heart ふたりはプリキュア Max Heart

    47话 / 2005年2月6日 / 西尾大介 / 東堂いづみ / 稲上晃

    2024-5-17 / 标签: TV 2005 東映アニメーション 西尾大介 川崎良

    剧本模板极为简单:A部分,OP之前用一两分钟引出本集的话题;B部分,10来分钟剪不断理还乱的少女情愫;C部分,与本集话题毫无关联的敌役乱入,进入战斗。D部分,寓教于乐式总结。整体来看,1分钟的起,约13分钟的承与转,数分钟的磐梯山(ban dai san)导购节目,数分钟的合。作为起的A过于短促,毫无铺垫的情况下,没事找事一般引出话题。B与D中,基本没有剧情推进,人物成长速度缓慢,还会用萌宠混时间。最大的问题则出在C,这一部分与其他部分完全割裂,敌役莫名其妙地乱入,主角高喊空洞的口号,像昭和奥特曼那般过几招,就兼用卡秒怪。主线推进也集中于C部分:剧情推进如同一粒又一粒地挪动沙石一般,观察、类推、演绎着相互的认识,相对的理解——换言之,反派冒出来推进了“一两句话”的主线,然后欲知后事,请看下集。制作上,有意识地修正特写过多,使观众分不清位置关系的毛病。
  • 光之美少女 ふたりはプリキュア

    49话 / 2004年2月1日 / 西尾大介 / 東堂いづみ / 稲上晃

    2024-5-11 / 标签: TV 2004 東映アニメーション 西尾大介 川崎良

    四个季度中,只有在第二部分日常与非日常才能交织在一起,而在其他部分两者间的切换就显得尤为突兀。由此,保卫和平与捍卫日常的宏亮口号也变得格外空洞。说是两女主及其关系性塑造良好,那也是由优质单元剧——非线性的碎片堆积而成。49集的年番,如此高比例的注水量实在令人咂舌。除此之外,打戏分镜上总是会为施展夸张的动作,预留开阔的空间,以及人物间很远的距离。这在高质量作画回还好,而在大部分单集中却是用招牌技与局部特写镜头去填充——以注水缩短空间的距离。这样的演出方案,使观众难以在战斗场景中理解人物的位置变化。最后,如此强势、硬气地输出主流价值观,与该年代另外两部热门魔法少女——奈叶·个人主义/舞hime·迷茫的世代——所展现的、多元化的时代精神逆行。从这一角度来看,确实可称为对昭和特摄精神的回归。
  • 宇宙大帝神圣西格玛 宇宙大帝ゴッドシグマ

    50话 / 1980年3月19日 / 神田武幸(第1-10話)、田口勝彦 (第11-50話) / 八手三郎 / 宇田川一彦

    2024-5-8 / 标签: TV 1980 東映アニメーション 神田武幸 田口勝彦

    制作水平太差,后半剧情暴走,故事转折全靠人物发癫,还剩下一大堆没填的坑。20话附近连续近十集,说话对不上口型。甚至还有大量长达10秒的固定镜头,唯一的画面变化只是位于正中央的角色开闭嘴说话。//顺便一提,我是应该佩服“突然抖设定,为某位美型反派进行了十数集的洗白,然后让其路人化”;还是佩服“博士突然发癫,发了十几集的癫,然后顺理成章的叛变”;又或者“开发新能源的博士,与抢夺能源的反派双向奔赴,但就是不滚回未来,非得死怼主角阵”?
  • ∀高达 ∀ガンダム

    50话 / 1999年4月9日 / 矢立肇、富野由悠季 / 菱沼義仁

    2024-5-5 / 标签: TV 1999 SUNRISE GUNDAM 富野由悠季 菅野よう子

    在高歌征服与进步的彼方,又在于工业萌芽的过往。人与人,人与工具,人与自然,沟通行动的生活世界,工具理性的系统世界,自然环境的客观世界——重审三种关系模式的舞台在此展开。在工业萌芽的过往,人们以启蒙理性,打破宗教与习俗所铸造的存在巨链,建立起以人为本,战胜他者,主宰自然的主体-客体文化模式。主客模式的后期资本主义环境下,日益膨胀的工具理性又推动了人的客体化与物化。这便是黑富野所抗争之物——效率至上的合理化系统,对建构意义的生活世界的入侵。而后,富野又险些重返客体的本体化。对主客观念的纠谬,不在于客体的再崇高化,而是主体与主体相互承认之间的意义建构。如同文本和语境相互渗透,相互重叠,直到相互构成网络一般。人与人,主体与主体之间负有责任感的言说;人与工具,目的与手段的分离;人与自然,相互依存的生态模式。这些对协商型民主与主体间性的信念,便是本作的多重面貌。
  • 小魔女DoReMi 大合奏 おジャ魔女どれみドッカ~ン!

    51话 / 2002年2月3日 / 五十嵐卓哉 / 東堂いづみ(擬人名称) / 馬越嘉彦

    2024-4-24 / 标签: TV 2002 東映アニメーション 五十嵐卓哉 山田隆司

    四年份的积累,以及陪同角色成长不断改进技术并加强相互协调的动画人,循序渐进地堆叠出本作。一步一个脚印,本期的优秀对于一路追过来的观众而言,则显得理所当然。并且,在可预想的未来之中,不会在相似题材中出现全面超越本作的作品。东映于当时所能提供的稳定商业环境,在现时点、这个童年正在消逝的文化环境下,难以复现。//作品本身没什么需要挑出来单独评论的。该收的线都收了,未能顾及到的部分,也无关紧要。个人观感而言,则是一部8分作品。栖居于诗意的本作,距离9分差一份“纵身一跃”的激情与信念。不过,最终还是给的9分,避免压低其他幼女动画的分数。
  • 大~集合!小魔女DoReMi も〜っと!おジャ魔女どれみ

    50话 / 2001年2月4日 / 五十嵐卓哉 / 東堂いづみ(擬人名称) / 馬越嘉彦

    2024-4-22 / 标签: TV 2001 東映アニメーション 五十岚卓哉 山田隆司

    如同本期的主题一般,魔女所带来的奇迹仅仅是调味剂,它赋予了日常空间一些语言化与规范化的心意。在这整齐划一,缺乏差异的僵化日常之中,需要一种打破现状、引导前进的张力。自然流逝的时间,它能够牵引前行,却不具突破力。制作组的魔法“时间操作”便为此而生。时间操作分两种,先是将繁杂日常概括进20分钟的手段;并以魔女舞台提供解决矛盾的契机——这一手法——跳过了繁琐的描写,也就是说用演出的创意与脚本的巧思取代了写实、但繁杂的部分。第二种则是对回忆与当下的链接,为大家都厌恶的回忆场景的强行插入,提供了一种规范化的程式。另外,第20话花费20m讲述了一个逃避上学的主题。很显然,仅靠一集去解决则会显得轻浮。于是这个主题就被拆分为20话与38话——播放时间相距4个月的两集。并在45话产生回响。这类对时间的调度是东映系动画人的强项。另外,本作常见的漩涡形跑姿已经走进了历史。
  • 小飞龙 海のトリトン

    27话 / 1972年4月1日 / 手塚治虫 / 羽根章悦

    2024-4-18 / 标签: TV 1972 西﨑義展 富野由悠季

    草创期富野作品特有的暴走结局。本作算是迎合70s穆大陆与亚特兰蒂斯热潮的作品。其围绕波塞冬神像的省钱演出,被日升早期作品——高桥的太空三虎将,以及长滨的孔巴特拉挪用。除此之外,剧情走向与赞波特3相似,但铺垫更加稀缺。
  • 小王子历险记 星の王子さま プチ・プランス

    39话 / 1978年7月4日 / 安托万·德·圣-埃克苏佩里

    2024-4-17 / 标签: TV 1978 ナック映画 神田武幸

    “每个人心中都有一个小王子”它不食人间烟火,能在主观精神对自然世界的再构筑中找到只属于自己的美,又能在对生活世界的彻底拒斥之中发现只属于自己的善。美好的自恋文化,号召着我们滚回母胎,重返迷魅。80亿人所共享的世界蛋糕,装作纯真就能被他人投喂?……本作对成人社会做出了以下指控:1.理性化与世俗化进程否定了诗意地栖居,而诗意栖居才是最崇高的普遍价值。2.只有孩童世界具备包容力,成人一定是狭隘而单向度的魔怔人。3.成年意味着对思考能力的放弃……他们将自己厌恶的一切塞进“成人社会”一词,又在再生产的“童年幻想”中铸造二元对立神话。用所谓的纯真想象力反对任何理性,又适得其反地绕回逻各斯中心主义//「人不问。当大地裂开时,只剩沉默。没有言语能击中要害。人们只在睡梦中言语。梦想着一个太阳,曾露微笑的太阳。都过去了,一切都变得不具意义。当世界苏醒时,语言就会沉睡。」
  • 姆明一族 冒险日记 楽しいムーミン一家 冒険日記

    26话 / 1991年10月10日

    2024-4-16 / 标签: TV 1991 テレスクリーン 神田武幸

    阴暗的童话色调,搭配冒险的主题。
  • 小魔女DoReMi ♯ おジャ魔女どれみ♯

    49话 / 2000年2月6日 / 五十嵐卓哉、山内重保 / 東堂いづみ(擬人名称) / 馬越嘉彦

    2024-4-14 / 标签: TV 2000 東映アニメーション 五十嵐卓哉 山内重保 山田隆司

    两个缺陷与一段陈述。第一个缺陷是水回太多。第二个缺陷则与第一点相辅相成,同时也是这种单元剧动画的流癖,紧凑的、点子塞得过多的单集并不会拆分为两集。陈述在于:第一部多半是由佐藤順一主导,在那里演出风格接近keroro军曹,大致上,剧本也是像军曹那般围绕日常事件展开。这一部多半是由五十岚主导,演出风格——不如说是一些桥段完全就是从少女革命里搬来的。
  • 魔投手 侍ジャイアンツ

    46话 / 1973年10月7日 / 梶原一騎、井上コオ

    2024-4-14 / 标签: TV 1973 東京ムービー 長浜忠夫

    可称为巨人之星的外传。想象力干瘪的魔球流。
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