kronprinzenwerk @562053

演出与分镜丰富了很多。剧本还是那么烂。一点破事水个半年，走马观花冒出一大堆角色，最后一个角色都没塑造好。作为斗智番，剧本设定却全靠工具人念设定。俗套的单元剧令人想起上世纪的灌水年番。无限月读，台词跳跃，感情极端，疯狂吃书，性别歧视，用词浮夸。関島眞頼，又一个地雷脚本家。小山高生第一弟子，确实如此，全面继承了小山高生系的所有缺点。

斗智解密题材，却经常跳脱逻辑推论，全靠演出和摄影以及一惊一乍的音响效果烘托气氛来糊弄。角色单元剧走了几个轮回后，其中一人就莫名其妙地反叛。再往后一点，又抛下最重要的主线任务道具，走上病娇基友线，之前花大篇幅塑造的人物全部变成路人。除此之外，剧情上令人头疼的细节处理遍布全篇。好好一个斗智解密动画就变成当年流行的病娇基友番了。

叙事效率低下。

重温。没有外传·道格&基里尔好看//在10s这个高度商业化的年代，消费者市场向文艺作品追求的东西是标签化、易于量产、容易被消费又能轻易被遗忘的文艺作品。而本作便是基于上述原则制作的、面向一般TV动画观众的作品。通俗易懂又显得老套的主线剧情，配上自由、不献媚的角色便是本作的特色。此间的创意则体现在人物互动中营造出的偏欧美风格。不过要论完整又突出的风格的话，本作还是比不上外传//演出方面，大多数情况下都围绕着一个虚拟摄影机进行，分镜风格、屏幕的抖动、频繁的摇镜……这种演出风格与综艺节目这个主题相映成趣。

走马观花

「何以我注定要懂一个善意的上帝在创造万物时的残酷与恶意？生命的意义是否终由死亡来揭示？」马勒借用叔本华的思索，提出的终极问题。而本作便是由死后重生的奇迹、艺术加工去揭示生命意义的作品。作为两小时长篇动画电影，充分运用了所涉及的全部元素，整片显得盈实饱满。问题便出在这种艺术加工上。关乎“自在”之我的概念“灵魂”，与本作的“主体间性”、在“我-你”“我-它”这些联系的世界所揭示的“我”，两种概念存在冲突。而自在之我、主体性的“人”在本作中仅是为剧情结构提供合理性的工具，人物思绪完全通过对话与环境细节去揭示。这种分离以及本作所涉及到的社会问题，都体现出对现代性的反思。00s后半的日本动画，失去了对现代官僚体系的信任，摆脱了宏大叙事、摆脱了进步主义与理性主义的荣光，全面展开了反思现代性的思潮。新康德主义、人之死、我和你……这些主体性问题便是当代动画的主旋律。

一期日升，二期船社。说到底全是日升。这部冷门媚宅片讲的是男主成为女王大人的故事，听说二期则是这位女王大人与一期的女主结合的故事BGM38//这种想象力充沛的荒诞喜剧反倒是有限动画的体裁优势，观众很容易感到出戏的素材组合，在有限动画中也更容易被接受。然而多数创作者都不明白“想象须由理性为媒介”，即便创作者的思想不会体现在荒诞喜剧内部，创作者仍须运用理性工具去剔除作品中令人不快的累赘。本作便是这种常见的、堆叠了大量媚俗元素，意指过多、臃肿且使人不快的荒诞喜剧。

在前几集制作组缺乏经验与相互磨合，各方面都做得很乱，越往后做得越像模像样。但总的来说，除了展示出原作小说的稳妥与动画改编手法上的惰怠之外别无建树。

预告短片，keroro的贴片动画。

由日本街舞协会监修的街舞年番；SF框架下的社会派王道运动番。所有的一切都将借由街舞的律动去表达、无论是人物个性还是文化精神，语言与文字退居二线，因而作为真正的音乐番与运动番完成度很高。富冈系构在街舞风格上，构建出一种对立。一方面是解放个性、优美的、自省自制、又基于传统美德的；另一方面是宣泄本能、病态的、狂野奔放、基于萨满文化的。身处短视频时代的我们，也许会比14年、播放当时更能理解这种对立，如同富冈的隐约意图那般、也可将其延伸至社会与个人之间的问题。不过班友们多半和我一样对短视频文化缺乏兴致。并且富冈以外的脚本水平、乃至2D演出水准都不高，街舞之外的部分通通简略化了。需要补充的是，这种略显丑陋的人设，对于这种寻求亲民性的大众题材，反而是必要的。//总之，抱着轻松观影的心态，去感受本作的“灵魂律动”。带着这种预设心理去看的话，本作会非常有趣。

重温//抢卡、老千、爆粗，杉島监督与長谷川系构的两作BS都狭隘得令人火大。本作在继承并模仿富冈系BS之中，更加彰显出它与富冈系BS的差距。对局构成只比初代好一点，大多数对局全靠key卡特效互怼；人物单薄程度与烈火传并列倒一，50集下来没有任何一个立体的角色。最令人不快的是完全没有剧情脉络、也没有多少伏笔，甚至连成长都没多少，剧情转折全靠系构胡扯。世界意志、决定论、玄学之类来自于游戏王DM的糟粕，完全与富冈系背道而驰。说到底，烈火传与本作都是集英社与东京电视台的战魂王，而不是日升、角川与朝日系的。而富冈组此时正在搞舞力四射与heybot……讨厌jump与集英社的理由又增加了BGM38。

重温//从名古屋电视台移籍到东京电视台，并换上游戏王DM的监督，本作因而在多个设计方面都显得像是在模仿DM。BS系列原本的制作核心、富冈系构与石川作监也双双退出了制作阵容。全新的制作体系下的本作、与之前的BS存在风格上的断裂。本作的目标年龄定位有所上升，与之相对的是变成了视角狭隘的热血系少年动画。“BS是交流手段”这种富冈理念，被替换成偏激的“BS是表达生命热情的手段”。然而，乏力的脚本与DM式站桩表演、使得作为热血系作品的本作根本燃不起了。唯一的庆幸便是3DCG仍然由日升DID组负责。