kronprinzenwerk @562053

韩方审美下的韩式中二元素，与苦大仇深一般的苦瓜脸。加之用以塑造文艺氛围的、轻缓的配乐与柔和的光影。越看越穷的制作。这些反差使得开局观感直奔负数。当本作抛下主线，开启公路片模式后，配乐与光影的作用便得以显现。文艺氛围搭建了诉说优质单元剧的舞台。这几集聚焦难民的单元剧虽说老套，但与讲述相似故事的其他作品比，算得上中上水平，更是远优于当下的流水线作品。作为手游改，如此温吞的叙事实属不易。而主线部分、与单元剧的小世界相对于的宏大世界。这部分除去老套，还频繁在当代观众的雷区蹦迪。收尾阶段脚本力提升，为这个腐朽的框架增添了些许韵味。制作方面。不通过堆料，去弥补有限动画的信息量缺失。硬是想用影像技巧塑造出高级感，造就了极度违和的观感。当今的仿电影风廉价动画也应以此为戒。

寻母三亿公里，银河漂流·家族版。神田风演出，结局也充满08MS一般的天真。//细节上有很多精心安排的痕迹。另一侧面是无时不刻都在装疯卖傻的剧情。如同理性的疯狂一般，原应显得混杂的风格，却保持了良好平衡。演什么像什么，驾轻就熟的情绪调动与氛围转换，写实的人物表情，便是本作的特征。而后半则显得急促，每集都会省略铺垫部分，直奔主题，时常让人感到少看半集。剧情衔接也没前面灵巧，但还是有趣。像是推小行星，星屑作战之类的高达梗也有很多。

吉野弘幸与木村暢的出道作。近乎挂名的両澤千晶，舞hime系列的吉野+木村两地雷，勇者与BS系列的冨岡+網谷两大佬，该说这脚本阵是好还是坏？士大夫构成方面简单归类的话，80s那代动画人很少。90s、勇者系出身的动画人是主力，像是网谷、福田、谷口。00s活跃的动画人，此时还是初生牛犊的人很多，像是吉野、木村、小原正和、小野学。机械作监方面，日升的初代机械作监内田顺久，此时正沉迷于制作里番。于是换上他的徒弟、重田智。z高达一系的音监藤野貞義，经历十年隐居期后，开启了第二段职业生涯。//从士大夫方面来看，都是如此显著的新旧交替里程碑。作品自然会受到严重影响。本作有着昭和萝卜的形态，与新世纪动画内核。在本作上可以看到诸多作品的影子，无论前后。企划原案上可能只有两季体量，在此基础上强行续了一季。于是，第三季度3DCG以及数字摄影有所增多，剧情无聊得要靠配乐弥补。

重温。监督没有把“有限动画与实拍作品的体裁差异”当作问题去解决，强行仿制寡淡的实拍风格。以至于本片既没能做出实拍作品的质感，也缺乏想象力去做好冒险、战斗场景。最终本片拿得出手的只剩下那些搞笑单回，与些许高质量脚本单回。在信息密度低的职场场景，原本应该活用肢体动作、音响，用整体去演出，用以填补信息量，而本作的表演却集中于CV和面部表情。原本应该体现复杂、立体环境的都市战，却做成了平面的样板戏。//包括新ova在内的鸭子回，也没有选择直面这个问题。而是去突出动画的夸张特质，规避了此问题造成的负面影响。

重温。日升11组首作，不过11组就没几部作品。就我一个日升厨的主观感受而言，这是最不像日升作品的一部。以打戏为主体的动画，但由当事人负责的、毫不简练的过长解说台词，使打戏毫无张力。在漫画体裁、时间不会自动流逝的静止体裁，这也许是能容许的范围，而动画则需要用特殊演出手法去缓解这一点。因此，本作经常出现以下情况，女主被暴打，男主在看戏，敌役在吐设定。剧情上，经常会在漏掉关键剧情的前提下，推进故事。一部分是因为把关键剧情被丢在Cpart，次集又不进行回顾。另一部分居然被丢在23.24集这样的半总集篇。为了照顾打戏，经常出现，强行战斗、不打不相识的情况。另一个问题体现在，音响的缺失。非打戏场景几乎没有配乐、音效、环境音。即便有配乐也是以寡淡的慢节奏钢琴曲为主。这似乎是为了与打戏形成反差，形成情绪过山车。但这样的日常场景经常会使人走神。

重温。米谷监督到底有多喜欢DT战士？//日升第二部全数字动画，仅晚于同年2月的蒙面猫侠。更自由的表现力与两大主创那天大的脑洞相辅相成，构成了惊奇箱一般的本作。制作上的败笔也体现在这方面。缺乏规范的新技术在不知分寸的米谷监督手上，造就新奇演出的同时，也成了制造混乱的工具。不过这也在容许范围内，毕竟比起进化战记收敛了许多。另一个问题是剧情，本作完美继承了倉田英之代表作-此时此刻的我，那份恶心观众的精神。喜欢那部作品的人也会喜欢本作吧。第一代动画人在70s就抛下的套路，这帮第三、四代动画人又捡了起来。这也是年轻气盛所犯下的错误。本作总的来说，还是挺有趣的。毕竟两位狂人在发疯这一点上，配合得很好。

伊东与星山脚本占比极高。对于补完20世纪日升作品的我而言，重温本作如同重返天国。//神田监督的真实系并不仅仅是体现在军事行动，也是体现在作品中的生活气质上。用有限动画体裁仿制实拍电视剧质感时，所需的高度感性。观察生活，提炼并赋予作品生活气质的能力。不同于迪士尼式堆料，自然而然的肢体表达能力。等等，本作中这些琐碎、平淡的地方最能充分体现神田监督在演出上的天赋。这份天赋，富野需花费十数年时间积累、从逆鸭到倒A，才得以接近。这种特殊的、天赋一般的能力也是神田系演出后继无人的理由吧。富野的复归运动，也许包含了对这位逝去友人的悼念。当然富野那由充沛切镜经验衍生而来的综合技术，也是神田所不具备的。克服了实拍作品失真的冒险场景，克服了有限动画标签化、无个性的角色。使生活与冒险得以交融，开括有限动画可能性的便是本作、神田监督的最高杰作。

重温。个人非常喜欢并反复观看的一部作品。本作风格统一、多方配合，搭建了稳固的故事空间。以此为基础的氛围塑造，或称风味酝酿方面极为逸秀。相对的，有着极端致命的缺陷、内核空洞，并且没有预设谜底。本作在没有预设谜底的企划前提下，玩票一般做完第一季，并以未完待续之名结束企划。当真被要求做续集、解谜篇时，便自食其果。第二季那些用于掩盖空洞内核的迷言迷语，对于喜欢本作的人而言，可以将其当作一种风格。但另一侧面，这也是对观众的欺诈。对于商业作品而言，这是致命的。矛盾的是，欺诈、信息不对称正是娱乐性的根源。

重温。许多片段都可以被当下的富野拿去当反面教材，这是他不愿重制的原因吧。TV版的大部分优点可用合计11集的星山博之说明。而缺点则是两方面。先是简单的，作为意外走红的试水作，不具备坚持企划本心的底力，在玩具商、电视台、粉丝信之间反复拉扯。更重要的是资源匮乏。79年日升大作勃发。四大监督各自负责一部年番。长滨与日升二组的达特纽斯，高桥与三组的人造人009，神田与四组的乔尼亚斯，这些由东映和圆谷出资的企划才是日升的重心。而009与老乔榨干了作画资源。脚本资源方面，达特纽斯拉走五武冬史。五组的科学冒险队拉走伊东恒久。星山博之同时参加三个企划。平野靖士、吉川惣司、渡边由自之类次一级脚本也被迫分散于各处。81年集中资源制作的剧场版0079会好很多。引爆了高达热潮、带给日升短暂黄金期的，是万代商法与剧场版三部曲，以及82年附近家用录像设备的普及带来的大环境变迁。

本作由专职人员负责科学设定，于是在软科幻方面相当严谨又不缺乏想象力。人物作画极差，而机械作画与打戏方面，则有不少精彩场景。本作犹如早生二十年，但这不是褒奖。它的很多缺陷如同当下流行的轻改作品一般。例如，一惊一乍的演出，糟糕的集数分配，混乱的剧情脉络，二次元浓度极高的人设，自然熟的女角色们。尽管如此，中段还是有不少精彩的单元剧。

重温。异质、独特的，从形式、表达，乃至精神都非常“能”的一部作品。格外呆板的演出、极度脸谱化的角色。这些作为普通动画会扣分的项目。在本作中，反而烘托出能剧一般的气质。本作绝不是追求趣味性的一般动画，但为了让普通观众能坚持观影，还是在音响和分镜上，下足了功夫。两者的良好配合，对信息密度的精准把控，造就了通篇的韵律感。加之数个主题如同复调音乐一般相互追逐。从而缓和了观众的沉闷体验。

重温。BD版收录51话，多出14.5与43.2两话。这两话源自《勇者王ガオガイガー BLOCKADED NUMBERS》//勇者系列集大成，算是对本作的误判。本作根本没继承多少过去勇者系列的元素。经创新与堆料，融合超级系与真实系，从而达成的勇者系列巅峰一作。音督没能适应数字化技术，音响运用技巧停留在90s早期。对照同时期浦上靖夫，差异很明显。staff大多都是系列新参，那为什么不连音监一起换掉？